《不夜城》的浮与沉往事PO PU LA R C I N E M A
6第3期文/朱安平
柯灵坐上了“第一席”《不夜城》的编剧是著名作家柯灵，不过这并非是他自己想写的题材。1956年初，柯灵去北京参加全国政协会议，会才开了两天，就被文化部副部长夏衍“揪”住了。这位老朋友交给他一项重要任务，写一部反映和平改造资本主义工商业的电影剧本。柯灵当即意识到，这可是个重大题材；只是这几年写小资产阶级的作品被批得体无完肤，这样的题材能上银幕吗？
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大约察觉出了柯灵的困惑，夏衍干脆把话挑明了：“这是李维汉提出来的，你写吧！”原来在这次社会主义改造中，当时的中央统战部长李维汉认为中国民族资产阶级及其企业，是资本主义留下的“两项财富”，如果通过全行业公私合营的道路，实行赎买政策，对企业和个人进行“双重改造”，就可以顺利地完成私营工商业的社会主义改造。李维汉提出的办法，得到中共中央批准，成为马列主义在中国土壤上的又一个成功实验。李维汉建议文化部组织反映资本主义改造的电影创作，以记录这个成就，并向世界汇报。因李维汉与柯灵建国后有过接触，认为柯灵不但创作业绩丰厚，而且政治思想进步，有意让他担此重任。作为党员作家，对于这一政治彩极其浓厚的创作任务，柯灵责无旁贷。
间距就在这时，参加领导接见并出席宴会的请柬送来了，还附有一封打印通知：宴会请坐第一席。“第一席是、周总理的席位，我怎么可能排在第一席呢？是不是通知上写错了？”柯灵对此将信将疑，直到接
草帽计见结束走进宴会厅，看到第一桌上有自己的名卡，这才定下心来。不一会儿，同桌陆续就座，他们是不久前从美国归来的科学家钱学森，社会学家吴景超，南通大生纱厂厂主张敬礼，港、澳工商界人士高卓雄、何贤……
突然，全场起立掌声雷动，和周总理走进宴会厅。举手向整个大厅打招呼，然后走到第一桌，沿着圆桌兜了一圈，和大家一一握手，同时细看名卡上的姓名，说：“你们的名字，我都在报上看到过。”席间，谈笑风生，给柯灵留下了深刻的印象。一回到上海，柯灵就投入到紧张的创作准备。在此期间，《人民日报》曾刊发一篇题为《传家宝》的通讯，写上海一个资本家不仅交出了他的全部生产资料，而且献出了自己的“传家宝”——495两黄金，作为企业投资。文化部有关领导读后十分欣赏，建议柯灵照这个资本家的事迹改编。但是柯灵觉得该文与他所了解的情况有很大差距，而且“献金”也不足以表现党的政策，没有采纳这一建议，而是创作出了一个与《传家宝》完全不同的《不夜城》，其中所塑造的资本家张伯韩性格复杂充满矛盾，既有振兴实业、工业救国，敢与日本帝国主义抗衡的一面，又有资产阶级本性与社会主义改造之间矛盾的一面，在“五反”运动中甚至殴打勇于揭发自己的女儿，逼使女儿离家出走。为了符合党的有关方针政策，剧本结尾还是让他在党和工人阶级团结教育改造下，逐渐转变过来，在公私合营中一家团圆。文化部很快批准投入拍摄，并提名将《不夜城》作为优秀剧本《不夜城》是新中国成立后第一部以民族资本家作为主人公的影片，旨在宣传对工商业进行社会主义改造政策的伟大胜利。因触及作为革命与改造对象的题材，在政治运动瞬息
创业事迹多变的背景之下，难以摆脱坎坷的命运。青年张伯韩主张工业救国爱女离家，深深震动了张伯韩40200.2