2009年第8期
科学大众·科学教育Popular Science 在彩世界，我们可以与山川对话，与大海交流，感受自然
造化的优美与壮丽，感悟她的伟力与崇高。瞬间彩的变化打动
了多情而敏感的艺术家，激发了他们的创作热情，使得一批又一
批的艺术家为之而着迷，在西方的绘画发展历程中，风景从最初
的画面中的背景到独立的艺术表现题裁在不断地变化与成熟，
是绘画艺术中不可或缺的创作专题。然而彩又是油画风景的
重要因素，不仅是绘画艺术中的重要表现手段，也是联系情感的
重要桥梁。
彩可以直接影响人们的情绪，既能让人激动，又能使人镇
静，还可以带给人喜悦或沮丧的心情。在油画风景的创作中，
将彩的表现与情感的抒发相结合是十分必要的。彩是进行情
感抒发的重要手段，然而风景中包含着较为突出的情感因素，情
感在某种程度上就是绘画作品的生命。绘画的过程是情感宣泄
的过程，同时也是情感振奋和升华的过程。成功的画作必定会烙
男声变女声技巧下画家个人情感和特有的精神意蕴，做到绘画与情感的完美结
合。
中西方文化底蕴的异同使得绘画艺术也形成了不同的理七夕节的古诗
念。西方艺术以自然为中心，
初一数学试卷及答案结果倾向于写实；东方艺术以描写印象为主，结果倾向于写意。西方艺术从文艺复兴时严谨的透
视、
解剖发展到印象主义以空气为中心的彩体系，再到康定斯基等大师的纯粹抽象性的彩艺术表达；而中国传统艺术一直
处在严格的具象和纯抽象之间的范围以内，建立的意象独特不占园中最上春
彩体系。
谈到油画风景画，我们首先追寻到美术史，人们一定会想到
法国风景画，想到巴比松画派与柯罗以及印象主义画派和后印
象派。巴比松画派的画家，都是走出画室，把握大自然的灿烂
调，表现现实特征而创造真实而生动的艺术作品，因而推动了现
实主义风格的油画风景画的发展；印象主义画家提倡户外写生，
直接在绘画中对光的研究和表现，从而摒弃了从16世纪以来变
化甚微的褐调子，并根据画家自己眼睛观察和直接感受，表现
微妙的彩变化。莫奈的油画风景中使用的彩线条，自由潇洒金属材料ppt
甚至抽象，充分展示了珍视自然，亲近自然之感觉，强调了自然
气韵和精神性，又能使观者陶醉于自然精神家园之中。意大利的
提香是第一个特别注重油画彩表现力的画家，他在暗底子上
作画，并常用明度接近、相略异的明亮彩构成富丽堂皇的金
黄调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使彩与形
体有机溶合，造就出质感效果。
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“后印象主义”侧重于精神性的表现，并赋予画面以象征的
意味。荷兰画家凡高的彩可被作为近现代最具代表意义的运
用感情彩作画的彩大师，他运用坚实有力的线传达自己
热烈的彩感情律动。代表作《夜间咖啡馆》一画中，绿大量出
现在画面中，此时的绿则变成另一种含义。所有的绿在这幅
画里面都在视觉上给人以强烈的刺激感，让人感觉非常的不舒
服，产生一种让人恶心的阴森的恐怖感觉，而这种感觉正是凡高对于这个咖啡馆所想要表达出来的感觉，因为凡高对咖啡馆老板曾粗暴地赶出他一事耿耿于怀，他总能到一种能够明确表达自己情感的彩表现方式并赢得了观者的共鸣与感悟。现代绘画更加强调的是一种观念与思想的表达，对于风景绘画创作中彩的要求就更加深刻，对于情感的表达应更加重视内心修养的历练，一种人文气质与文化底蕴的积淀，使得创作彩注入文化的血液。中国绘画中山水画是中国文化底蕴与艺术相结合，非常重视情感的抒发。主客相对而追寻客体真实的应有以及特定时空条件即光线下条件风貌基本没有出现在中国画里。中国山水画使用的彩是以墨为主，以为辅。山水为主人物作为点缀，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的快感。在墨与的关系上，经过画家们多年的总结和经验，为作者达意，创造了独特的“计白当不碍，不碍墨，互不侵犯相得益彰”的创作方法。中国山水画对自然风光的描绘讲究“点到为止”的态度。古老中国传统不对景写生，而是“心识墨记”，是外师造化，中得心源。在中国画里也就没有光线阴影的概念。中国的绘画画品与人品是相互关照的，他们将自我的人文气质注入作品之中，使得画作呈现了人文的灵魂与内涵。吴贯中的油画包含着“油画民族化”与民族形式两个方面，民族形式丰富多样，不是一种僵化固定的形式，早已从再现自然转向艺术家内心感受。他的绘画将西方油画的形和，与中国传统绘画中的构成因素紧密地联系在一起，特别是中国画的用笔，以书入画，以油画这一外来的绘画材料在造型中体现出中国传统画里面的刚与柔，疏与密的笔意等等。艺术家在创作中将东方文化交贯通融，用一生的精力研究并追求中国传统绘画在油画中得以发扬光大。对于彩的个性情感传达，现代绘画重个性化的
绘画语言，对彩的个性化表达也是十分重视。中国风景画家只有不断地追寻与遵守自己的情感，并加入了人文思想的沉淀，才会正在不断的学习与实践中能够明确表达内心情愫，个性化的彩语言。齐白石有言：“似我者亡!”在创作中有属于自己的表达情感的方式，使得风景创作有鲜活的艺术特。参考文献：［1］胡丰唐．《油画风景艺术表现》北京人民出版社2003年2月第1版［2］王文娟．《中国画彩的美学探测》北京中央编译出版社2006年7月第1版［3］沈行工陈文骥．《解读创作》上海书画出版社2003年6月第1版［4］李广元李黎．《中西美术比较十书———中西彩比较》河北美术出版社2006年3月第1版。
传递情感的彩语言
———浅谈油画风景创作
陈静1喻珊1胡青宇2
（1河北农业大学，河北省071001；2河北北方学院，河北省075131）
摘要：本文将油画风景创作中彩表现与情感相互联系，阐述彩对于风景创作的重要性及抒发情感的重要手段。通过中西方彩表现的异同感悟风景创作中情感的表达，需要深厚的文化底蕴积淀。
关键词：风景创作；彩；情感；底蕴；人文情感
中图分类号：J223文献标识码：A 文章编号：1006－3315(2009)08－132－001作者简介：陈静，女，河北师范大学艺术设计专业，河北农业大学教师。喻珊，女，吉林艺术学院艺术设计专业，河北农业大学教师。胡青宇，男，河北师范大学艺术设计专业，河北北方学院教师。
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