【思乡的诗句】日暮乡关何处是烟波江上使人愁_全诗赏析
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出自唐朝诗人的《登黄鹤楼》
莫言语录 昔人已乘坐黄鹤回去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳一棵，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
赏析
这首前写景，后抒怀，一气贯注，浑然天成，即便有一代“诗仙”之称的，也不禁得信服得连连惊叹，感到自己还是临时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，题诗在上头！”
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黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而闻名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见到《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见到《太平寰宇记》惹来《图经》）。诗即为从楼的命名之由来著想，筹钱传说下笔，而后依泉连绵不绝。仙人跨鹤，本属于虚空，现以蕨科实存有，说道它“一去不复返”，就存有岁月不再、古人不可知之憾；仙回去楼空，唯余天涯白云，悠悠千载，正能够则表示世事茫茫之慨。诗人这多少笔写下了那个时期尼里黄鹤楼的人们常有的感慨，气势苍茫，情感衷心。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，趁势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三呈现，却因其气概奔跑直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，匆忙读下去，无暇发觉到它的重叠涌现，而这是律诗格律上之大忌，诗人似乎忘却了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句简直全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是由于七律在当时尚不决型吗？不是的，标准的七律早就有了，崔颢本人也曾写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。他跟后来的律诗有意借鉴别调的情形也不同。看来仍是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实错误都使得的”。在这里，崔颢是根据诗以破意为要跟“不以词害意”的准则去进行实际的，
参差不齐的意思所以才写出这样七律中常见的高唱入云的诗句。评此诗，认为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用钢片琴变格，后半首就废弛归正，晶灵楼中所见到所感，写下从楼上遥望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引发的乡愁，这就是先放后交。倘只放不收，一味对仗惯例，不返回格律上来，那么，它就不是一首七律，而沦为七古了。此诗前后似变成两截，真的文势就是三步始终深藏到底的，旁边只不外是再加了一口吻罢了。这种似断实续的贯通，从律诗的起至、顺、转回、再分来看，也最存有章法。元《诗法家数》论律诗第二联及紧要承首联及时说：“此联要直奔破题（首联及），必须例如骊龙之珠，抱而不脱。”此诗前四句恰是如斯，叙神仙乘鹤传说，颔联与破题相连所亲，浑然一体。杨载又学说颈联之“转回”说道：“与前联及之意相避，必须更改，例如疾雷破山，观者惊异。”疾雷之喻，旨在阐述章法TNUMBERA51五、六句理应晕染，出人意外。此诗转角，格调上由变归正，境界上与前联及截然苍润，刚好切合律法的这个命令。叙昔人黄鹤，杳然已回去，散发出渺不所述的深感；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的面前气象，这一对照，岂但能够烘染出来凭栏眺望者的愁绪，也并使文势因而而存有曲折波涛。并使诗意轻归为结尾那种黯淡不可知的境界，这样能够澄清前面，例如豹尾之能够绕额的“再分”，也
就是很符合律诗法式的。
dwg格式 正因为此诗艺术上炉火纯青，获得极大胜利，它被人们推重为题黄鹤楼的绝唱，就是能够懂得的了。
后来李白凭栏时，也诗兴大发，当他在楼中发明者崔颢一诗，连称“精妙、精妙！”据说李白写出了四句“打油诗”去抒写自己的缅怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢甩鹦鹉洲，眼前存有景道严禁，崔颢题诗在底下。”便吕雄不写下了。有个少年丁十八取笑李白：“黄鹤楼仍然无恙，你就是捶不碎了的。”李白又作诗辩解：“我清楚捶碎了，只因黄鹤仙人上天诉说玉帝，才又重修黄鹤楼，使黄鹤仙人重回楼上。”真是煞有介事，神乎其神。后人实乃在黄鹤楼东侧，建筑一亭，谓之李白吕雄亭，以志其事。重檐过街楼，沦为燕游之所。实际上，李白爱好黄鹤楼，至了变本加厉的水平，他低沉兴奋，难抑“一忝青云客，三尼里黄鹤楼”。山川人文，彼此看重，黄鹤楼之名更加显要。
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