浅析《罗密欧与朱丽叶》中的乳娘形象廉奇
浅析《罗密欧与朱丽叶》中的乳娘形象
廉 奇
摘要：《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的一部充满诗意的爱情悲剧，其中乳娘这一角在莎士比亚的笔墨下显得特别生动，是该剧中最简单而又最充满活力的人物之一。通过分析文章将乳娘在剧中职能归结为三点：推进情节发展；紧密连接罗密欧与朱丽叶；增加喜剧效果。
关键词：作用；戏剧；乳娘
一、人物背景
在莎士比亚创作《罗密欧与朱丽叶》的那个时代，对于上流社会的阔太太们来说有一个不成文的流行元素——乳娘去喂养和照看自己的亲生婴孩。通常情况下的做法是：一个身体健康的农妇，最好是刚刚生完孩子的，因为那样的女人会有充足而健康的母乳。通常情况下一旦被选为乳娘，就要照看这个婴儿最少三年到四年的时间，本文所要分析的朱丽叶的乳娘就是这类庞大人中的一员。
《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的一部充满诗意的爱情悲剧，剧中除塑造了罗密欧和朱丽叶等感人形象外，也为我们塑造了诸如乳娘（Nurse），茂丘西奥（Mercutio），帕里斯（Paris）等一系列生动的形象，给广大的读者朋友们留下了同样深刻的印象。在莎士比亚的刻画和表达下，其中乳娘这一角显得特别的生动，是该剧中最矛盾而又最充满活力的人物之一。
乳娘这一角的初次亮相是在第一幕的第三场中，正是所谓的三个女人一台戏，在第三场这场戏中出现了主人公朱丽叶，其亲生母亲凯普莱特夫人，还有朱丽叶的乳娘。乳娘一出场，就给观众们呈现出典型的啰哩啰嗦、絮絮叨叨的老年妇女的形象，她的这一形象顺理成章的深刻的印在观众的脑海中。从这个场景中我们可以收集到乳娘的很多背景信息：乳娘有一个名叫苏珊的女儿，跟主人公朱丽叶出生于同一天；不幸的是苏珊去世了；自从苏珊去世以后，乳娘开始悉心喂养和照顾朱丽叶，并且随着时间的流逝她比凯普莱特夫人变得更像是一位母亲；乳娘与凯普莱特家族的成员们一起度过了十四个春秋冬夏，如此长时间的亲密生活造就了乳娘在凯普莱特家族中第一忠仆的地位。通过这些我们就能明白为什么乳娘在凯普莱特家族享有极多的特权，其一些看起来荒谬不堪的行为也就得到了合理的解释，比如说当凯普莱特大人心情不好，情绪暴躁时与其顶嘴；当凯普莱特大人心情愉悦时，她却不合时宜地取笑大人；在家庭事务中保持着积极的态度以及对其他仆人的专横领导。
二、人物分析
在《罗密欧与朱丽叶》这部剧中，乳娘是最值得揣摩也是最令人困扰的一个角。在戏剧的一开始，乳娘和朱丽叶所呈现的角关系十分微妙：就像是夫妻那样，时不时的唠些无关痛痒的家常，也会床头吵架床尾和。和修道士劳伦斯一样，乳娘在一开始对于朱丽叶和罗密欧的关系发展起到了积极的推动作用。与此同时
她还穿针引线，扮演着类似于桥梁的角——传递给朱丽叶其情人的消息，将朱丽叶和罗密欧紧紧的联系在一起。更重要的是，正是得益于乳娘的帮衬，才能够让罗密欧在被驱逐之后，两人还能于黑夜私会，真正实现两人爱情的美好结合，而不困于相思之苦。
可是在朱丽叶最需要乳娘的时候，她却背叛了。在第三幕第五场中，朱丽叶处在巨大的痛苦中，她已经和罗密欧秘密成为了夫妻，可是罗密欧因为杀了人要被放逐，而就在当下他父亲却要逼她和帕里斯成婚，而此时乳娘对她的安慰却是让她嫁给帕里斯，而且她的理由就是“（帕里斯）是个可爱的绅士！罗密欧比起他来只好是一块抹布！”在这里我们可以发现乳娘犯了一个致命的错误，她说了假话。我们知道，她先前在还在朱丽叶面前说罗密欧这样也好那样也好，可是当环境和处境变了的时候　她说话的内容和态度也变了，所以当朱丽叶再次追问她这是她的心里话吗，而她回答“是”的时候，朱丽叶在心里就已经否定和就遗弃了她，不再信任她了，所以在乳娘离开她的房间以后她狠狠的指责了她，并说从此以后她再也不把乳娘当她的心腹看待了。那么乳娘对于朱丽叶的死应该负责吗？在我们看来，或许吧。或者说，通过剧情微妙的表达，她毫无疑问应该负责：在最后一场，当维洛那亲王说“一些人最终将会受到惩罚”的时候，一根绞索从天而降，摇晃在乳娘面前。
三、人物作用
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乳娘在《朱丽叶与罗密欧》这部剧中扮演着举足轻重的角。她与主要人物之间的关系，特别是她与小主人朱丽叶之间的微妙关系，以及两个主人公浪漫私会中她的参与，使得整部剧情节流畅自然，冲击力十足，内涵耐人寻味。乳娘在莎士比亚的笔墨下其实充当了一个抛砖引玉的角，是一种引导情节戏剧化的表达方式。除此之外，乳娘被莎士比亚刻画成一个批判性复杂性角，正是通过乳娘的这种从一个受人爱戴的喜剧人物到失去小主人朱丽叶信任的悲剧人物的巨大转变，才衬托出主人公朱丽叶的伟大和对爱情忠贞不渝的坚定信念。
首先，乳娘对推进情节发展，烘托戏剧效果起着无可替代的作用。
乳娘对故事本身的发展是至关重要的。在凯普莱特家族的宴会上，乳娘将小主人朱丽叶和罗密欧的身份以及种种禁令告知对方；晚宴结束后，罗密欧爬墙进入凯普莱特家族的庄园，却无意中听到朱丽叶在阳台上自言自语着“我爱恋着蒙泰古家的罗密欧”，罗密欧听后不再隐避，立即走上前去，两人狂喜地相互发誓将忠贞不渝。而此时此刻，乳娘不合时宜地出现打断了两人，造成了情节中断。
乳娘对于情节的发展和戏剧效果所带来的至关重要的影响，最明显的出现在第三幕第二场中：在此场中朱丽叶并不知道外面发生了事，正在等着乳娘给她带来她情人的消息，以便在黑夜来临时和她的罗密欧真正的实现他们爱情的美好结合，这时乳娘带着原本罗密欧吩咐能够让他在夜晚来临时候攀上朱丽叶的闺房的绳子来
了，朱丽叶满心欢喜、满怀希望，可是乳娘给她带来的却是接二连三的打击和噩耗，使得剧情扑朔迷离，跌宕起伏。在此，实际上乳娘需要说的信息很简单：罗密欧杀了提伯尔特，提拨尔特死了，而罗密欧却被放逐了。但是乳娘的话模糊不清，充满歧义，同时信息组织混乱。她一上场就用了人称代词“他”作为指称，说“他”死了，这里缺乏一个确认“他”到底是谁的上下文。对不知情的朱丽叶来说，她第一时刻想到的就是罗密欧，可是乳娘还是没有说清楚“他”是谁，她还是任意的放纵自己的感情，从而增加了朱丽叶的痛苦。朱丽叶先怀疑是不是罗密欧自杀了，从而在那儿悲痛万分，可是乳娘对朱丽叶的质问既不肯定也不否认，还是继续她那残忍的游戏，她接着激动地描绘“他”死时的情形。这时朱丽叶的情感已经被她的话推到了悲痛的顶峰，她甚至说要同罗密欧同眠在一个坟墓里，只有在这时乳娘才意识到朱丽叶的痛苦，才说明：提伯尔特死了，罗密欧因为杀了提伯尔特而被放逐了。
在这场戏中，乳娘的出现以及语言的表达取得了很好的戏剧效果，乳娘的违背方式原则的话语放大了朱丽叶错认为罗密欧死了时的痛苦，从而也使我们感觉到了朱丽叶对罗密欧的深深的爱恋，对她来说罗密欧生命的结束也就是她生命的结束。同时，在这场戏中乳娘的另一面也出现在我们的脑海里，乳娘是那种以自我为中心的，喜欢任何能让她自己的多愁善感得到放纵的机会的女人。她不顾朱丽叶内心的痛苦，用一种成熟老道的方式控制了朱丽叶的情感，以至于朱丽叶的情感完全失控，这同时也显示出，虽然她是罗密欧和朱丽叶爱情中的穿针引线的人物，但是她没法真正理解爱情对这两个年青人的重要性，所以她放任自己去逗弄朱丽叶，
但是在本场戏末尾的时候我们看到乳娘最终意识到她的这种做法给朱丽叶带来伤痛的时候，她又开始怜惜她了，她自告奋勇的说她知道罗密欧在什么地方，她要去把罗密欧来安慰朱丽叶。这些举动都无意增加了情节的起伏性和不确定性，吊足了观众们的胃口。