诗歌鉴赏
秋窗风雨夕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉!
助秋风雨来何速?惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇ruò :烧 短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声?
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵霢霢mài复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
初中生检讨书1．阅读《秋窗风雨夕》，下列说法不正确的一项（ ）
A．《秋窗风雨夕》 全诗借助“秋” 字、 “风” 字、“雨” 字的重复使用形成一种“秋” 气弥漫、 秋味浓郁的诗境和意境。
B．开篇四句写秋天花儿枯了，草儿黄了，秋衰而惨淡。伴着隐隐有些光亮的秋灯，心中的
演讲学习视频思虑也若隐若现，辗转不寐，愈觉秋天的夜如此漫长。其实已能感觉到秋窗外愈浓的秋意了，怎禁得秋风、秋雨催加的凄凉!这四句写秋夜的景和离人的情绪，从而点明了《秋窗风雨夕》的题意。
C．《秋窗风雨夕》 源自《红楼梦》 第四十五回“金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词” 。 秋雨淅沥之夜， 林黛玉病卧潇湘馆， 听雨滴竹梢， 秋霖脉脉， 灯下翻看《乐府杂稿》 ， 有《秋闺怨》 、 《别离怨》 等词， “黛玉不觉心有所感. 亦不禁发于章句， 遂成《代别离》 一首， 拟《春江花月夜》 之格，乃名其词日《秋窗风雨夕》 。 ”富来宫温泉山庄
D．最后四句写：最终，小院，风停雨息，但寒烟笼罩，一派凄迷;更兼疏竹滴沥，诗人在傍晚的感受，悲情依旧。
A．空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。（《山居秋暝》唐·王维）
B．人烟寒橘柚，秋老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。（《秋登宣城谢朓北楼》 李白）
C．菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。（《长相思》李煜）
D．秋天如水夜未央，天汉东西月光。愁人不寐畏枕席，暗虫唧唧绕我傍。（《秋夜长》张籍）
3．比较《秋窗风雨夕》与杜甫《登高》两首诗在运用意象和抒发情感上的异同点。
答案
平生际遇实堪伤， 秋风秋雨愁煞人
学生自我鉴定100字--杜甫《登高》 与林黛玉《秋窗风雨夕》 比较赏析
【摘要】 古典诗词中吟咏秋天的作品很多， 悲秋已经成为一种文学母题， 杜甫的《登高》 与林黛玉的《秋窗风雨夕》 ， 便是悲秋题材的诗歌， 两住诗人都有漂泊异乡的苦楚， 两首诗都有独特的造诣。 本文即对其做比较赏析。
[ 关键词】 杜甫登高林黛玉秋窗风雨夕比较赏析
在浩如烟海的古典诗词中. 因秋天而感怀的诗作如恒河沙数。 不计其数。 至今仍为文人墨客津津乐道的关于秋天的不胜枚举， 如写秋声、 秋雨、 秋思、 秋愁的诗句便有: “未觉池塘春草梦， 阶前梧叶已秋声” ; “高楼目尽欲黄昏， 梧桐叶上萧萧雨” ; “莫道身闲总无事。 孤灯夜夜写清愁” ; “蟋蟀独知秋令早。 芭蕉下得雨声多” ……
而杜甫的《登高》 则是占秋诗词中的上承佳作。 诗人满怀伤时忧国、 老病孤独、 归乡无望的复杂感情， 背负着深厚凝重的历史责任感， 引人深思. 感人肺腑。 杨伦赞其为“杜集七言律第一” 。 ”
在男性文化一统江山的年代， 曹雪芹笔下的娇弱女子林黛玉， 所吟咏的一首《秋窗风雨夕》 ， 以其含情带泪， 哀婉缱绻. 亦能拨动无数人的心弦。
这两首诗歌都以悲秋为题材， 造诣独特， 两位诗人都有漂泊异乡的苦楚。 本文即对《登高》 与《秋窗风雨夕》 做比较赏析。
1、 创作背景: 同是天涯沦落人
杜甫生活在唐朝}}I盛转衰的风云变幻时期， 社会动荡， 政治黑暗，. 致使诗人的一生颠沛
流离， 历经坎坷， 因而其诗多涉及人民疾苦， 有“诗史” 之誉。 诗人35岁以前读书游历。 天宝年问到长安， 仕途无望. 困守了十年， 才获得右卫率府兵曹参军,掌管兵器甲仗)的八品官职。
后安史之乱开始. 他流亡辗转， 竞为叛军所俘; 7 57 年四月 ， 杜甫冒死逃脱。“麻鞋见天子， 衣袖露两肘” 。 终于见到r肃宗. 授官左拾遗。 7 59 年。 他弃官西行. 旅居成都. 在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎。
晚年举家东迁. 途中滞留夔州( 今四川奉节县)二年。 后漂泊至鄂、 湘一带. 贫病而卒。
杜甫的《譬高》 作于唐代宗大历二年( 7 67 )九月 ， 时年诗人已五十六岁. 距此j年后诗人辞世。 当时诗人流寓夔州， 疾病缠身， 举目无亲， 几近穷途末路， 至交好友李白、 高适、 严武相继去世， 国家山河破碎， 乱世沧桑， 致使诗人在重九登台之时， 百感交集， 满怀悲怆， 遂成此慷慨激越、 沉蕈悲凉的诗篇。
《秋窗风雨夕》 源自《红楼梦》 第四十五回“金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词” 。 秋雨淅沥之夜， 林黛玉病卧潇湘馆， 听雨滴竹梢， 秋霖脉脉， 灯下翻看《乐府杂稿》 ，
有《秋闺怨》 、 《别离怨》 等词， “黛玉不觉心有所感. 亦不禁发于章句， 遂成《代别离》 一首， 拟《春江花月夜》 之格，乃名其词日《秋窗风雨夕》 。 ”
丝袜妈妈 此时黛玉父母双亡， 寄人篱下， 体弱多病，深感前路迷茫， 情无所依， 便把满腹愁肠尽倾于这首诗中。
2、 艺术特: 一切景语皆情语
“风急天高猿啸哀. 淆清沙白鸟飞回” 。 诗的首联即写出了一片秋天的萧索景象. 以六个景象“风. 天、 猿、 渚、 沙、 鸟” 为载体， 渲染出秋的荒凉苍茫。 登临高处. 急风劲吹. 时令秋季。 天高地迥。 凄厉猿啸更添悲凉之感. 江边的小洲冷冷清清， 沙滩白茫茫一片， 鸟儿倦徘徊， 种种景象都衬托出空旷、 寂寥的意味。
“无边落木萧萧下. 不尽长江滚滚来” 。 诗的颔联意境宏大。 对仗工整. 展现出了一幅动感极强的秋意图。 以“无边” 饰“落木” . 可见山之雄伟绵延， 林木之茂密铺展， 以“萧萧” 之声飘洒落叶， 可以想象其凄清寂寞， 这是“空山不见人， 但闻人语响” 的以静衬动， 也是“蝉噪林逾静， 鸟鸣山更幽” 的以动映静。
以“不尽” 饰“长江” ， 可见江之浩瀚悠远， 水之汤汤无涯， 以“滚滚” 之势奔涌向前， 浑厚寥廓， 宽广无垠， 大气磅礴， 令人叹为观止。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台” 。 “万里” 形容离乡之远; “百年” 指人牛的亡『年寿命， 而诗人此时已过半百， 不禁要感慨生命之短暂， 身体之赢弱， 人生于天地之间何其渺小， 与广袤的宇宙相比， 人如朝生暮死的蜉蝣， 百年转瞬即逝; “常作客” 指四海漂泊。 生逢乱世倨无定所; “独登台” 指老来无伴， 孤独凄苦。 “艰难苦恨繁霜鬣， 潦倒新停浊酒杯。 ” 艰难的生活、 不尽的苦恼憾恨使诗人鬓发苍白， 穷粥潦倒、 身体不适使诗人不得不停止饮洒这一简单的人生乐趣。
在颈联、 尾联中， 诗人将跟前雄伟壮阔的景象与自已悲凉的身世及国难家愁联系在一起. 抒发了羁旅异乡的愁闷和困顿无依的生活悲苦。
秋窗风雨夕
秋花惨淡秋草黄， 耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽， 那堪风雨助凄凉!助秋风雨来何速?惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠， 自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇燕短檠. 牵愁照恨动离情。
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全诗以秋寒之夜风雨叩窗作为背景， 细致地描绘了风雨中的各种景物， 细腻地抒发了林黛玉出路难寻、 抗争无望的苦闷情怀。 全诗格调低沉， 愁肠百结， 充满愁怨。 全诗在对实境的客观描写之上， 又开拓出了丰富的主观审美想象空间，虚实相生， 韵味无穷。
《秋窗风雨夕》 全诗共使用了十五个“秋” 字， 五个“风” 字， 五个“雨”字， 对秋意极力铺陈渲染， 蝉联结句， 反复咏叹。 借助“秋” 字、 “风” 字、“雨” 字的重复使用形成一种“秋” 气弥漫、 秋味浓郁的诗境和意境。 诗人内心的伤感情绪和外界萧瑟的秋景巧妙地结合起来， 感人至深。
泪烛、 残漏、 寒烟小院、 疏竹虚窗， 这些意象是悲秋的载体， 惨淡、 夜长、 不尽、 凄凉、 来何速、 惊破、 牵愁照恨动离情、 萧条、 滴沥等词则更进一步地描绘了秋的清冷和衰败， 诗人有感于斯， 神驰意远， 哀愁无限。
这两首诗都恰到好处地把情与景交融在一起， 具有极高的艺术魅力和审美价值， 这正如土国维所言: “一切景语皆情语” 。
3、 诗歌母题: 自古逢秋悲寂寥
唐代诗人刘禹锡的《秋词》 巾写道: “自古逢秋悲寂寥” ， 此言不虚，因为一场秋雨一场寒， 寒风冷雨使得自然界满目凋敝， 一片衰败萧条之景， 诗人本多愁善感， 触景生情， 加之感怀人生际遇， 于是许多悲秋伤感之作便缘时而发。 这种因秋引发的对情感、 人生、 命运的感叹. 经过长期累积沉淀， 已成为中国占代知识分子的一种悲秋情结， 如: “金井梧桐秋叶黄， 珠帘不卷夜来霜” 的忧思怨情; “秋阴不散霜飞晚， 留得枯荷听雨声” 的冷清萧瑟; “寂寞梧桐深院锁清秋” 的忘国之痛; “雨滴梧桐秋夜长+ 愁心和雨到昭阳” 的哀怨缠绵; “梧桐树， 三更雨。 不道离情正苦。 一叶叶。 一声声， 空阶滴到明” 的悲凉氛围， 无不是感时伤怀之作。
自然界的秋景让诗人们感怀. 杜甫的《登高》 诗便是典型: 无尽的时间、 辽远的窄间、 孤独的个体瞬间汇聚. 沉重地窒息着诗人疲惫的心灵和枯萎的生命。 诗人已至暮年。 人生的光阴如大江东去， 无法挽留。 生命的大限将近， 国运不济。 壮志难酬， 回天乏力。
林黛玉寄居舅舅家， 病中想熬燕窝粥也不能。 只是怕那些底下的婆子丫头们嫌她多事， 这份无奈的心思便化成诗句: “已觉秋窗秋不尽， 那堪风雨助凄凉! ” 那助秋的风雨形同千世态炎凉， 催残着这株弱小的仙草。 “谁家秋院无风人?何处秋窗无雨声?” 何处为家能保温暖?苍天无语， 情何以堪?黛玉此时已发出内心的呼喊， 但也无法改变命运， “不知风雨几时休， 已教泪洒窗纱湿” 。 真是悲从中来， 不可断绝。
4、 结语: 诗歌的艺术效果
杜甫有诗日: “为人性僻耽佳句， 语不惊人死不休” ， 可以视为他精益求精、 认真严谨的作诗态度: 《登高》 诗八句四对， 对偶精巧， 用韵讲究， 首句人韵， 节奏感强， 其中颔联宁字珠玑， 已成千古传诵的名句。 全诗情景相融， 具有极为深广的内涵和社会意义， 充分表现了沉郁顿挫的杜诗本。 明代胡应麟评价此诗: “此章五十六字. 如海底珊瑚。 瘦劲难移。 沉深莫测， 而精光万丈， 力量万钧。 通章章法. 句法、 字法， 前无昔人。 后尢来学。 此当为古今七言律诗第一。 ”
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