唐丽娟论王维盂浩然的水山园诗的艺术成就和影响
此”．仿佛真的超尘出世，立地成佛了。然而“一生几许伤心事，不向空门何处销”，“寂寞掩柴扉”。正说明他实际上内心烦恼甚多，既不得闲也不得静，对世事不能忘情。
王维这种含蓄蕴藉的诗风，在我国诗歌发展史上，一直是作为形象思维的典范和耐心寻味的抒情方式来启迪后人的。中唐诗人韦应物、刘长卿、柳宗元、大历十才子等，晚唐诗人司空图等，宋代诗人梅吉臣、陆游、严羽、四灵诗派、清代诗人王士祯等，都受他影响很深。
（三）
王孟的山水诗，在景物形象塑造的成熟上，远远超过了他们之前的山水诗鞭作家，而对后世又有很大的影响。他们的诗，一个重大的成就就是具有鲜明的形象性，尤其是王维在这方面的成就．远为其它作家所不及。苏轼说他“诗中有画”，一言既出，千古共鸣。王诗确有这个特点。但他除了写景如画。还往往能表达出环境中的音响，所以后人进一步指出：王诗“有声画”。但这不独见于王维诗，在孟浩然和唐代其他山水诗人以及别派诗人作品中也大量可见。
那么，王维“诗中有画”所独到的成就，在于他自觉地把诗与画的技法结合应用。这除了他，却是别的作者难以企及的。有人说：“顾长康善画而不能诗，杜子美善作诗而不能画，从客二子之间者，王右丞也”，这一说法，才可作为诗中有画的恰当注脚。《丁富田家有赠》写了农村的早晨，《渭川田家》写了农村的黄昏，这是诗人对农村生活实质的素描；《新晴晚望》突出新晴后遥望所获得的新鲜印象，写得明丽而富有生气。诗人从大处落墨，并没有描写村庄的美，仅轻描谈写“郭门临渡头，村树连溪口”的四周环境，却恰到好处地把树萦水绕的恬静的村点缀在诗人描绘的美丽画幅中。“白水明田外，碧峰出山后”，“明”、“出”二字显出了山水的情态，“田外”、“山后”点出了画面的重迭的位置，“白水”、“碧峰”交映，彩又异常雅丽，辽阔的原野和恬静有农庄和谐地构成一幅有层次，有深度，诗意盎然的水墨画图。这种方法，在他的其它涛中，也大量存在，如《终南山》、《汉江临眺》、《辋川集》，有的以画为主，间以诗点意，有的则相反。由于涛与画结合，创造了诗情画意的完
美意境，获得了很高的艺术成就。
王维的山水诗在形象性方面显示出鲜明的独到成就，还在于其诗如电影——画面、音响、动作的有机结合，这是“诗中画”的最高境界，也是王维山水田园诗最重要的艺术成就和独特风格所在。以《山居秋瞑》为例，短短四十个字，不仅绘出了清晰可见的画面，而且传达出了融于画境中的音响，诗中有画，画中有声，静中有动，精确而生动地表现了特定自然景的优美艺术形象和神韵，其写景的艺术和技巧可竟臻于化境了。就象一个巧妙的蒙太奇。此外《渭川田家》、《送梓州李使召》、《辋川闲居赠裴秀
才迪》等，也是声域、动作有机结合的典型。
在他的一些诗中．如《鹿柴》、《竹里馆》、《鸟鸣硐》、《辛夷坞》都是刻意塑造静美的景物形象，出地表达了大自然普遍存在的难以畜状的静美境界。在艺术上突出的特点就是用动态景物来对比和映村静态景物，在动态中写静态，又在静态中表达动态，从某种意义上说，也是诗与画结合的一种方式。他的诗句“夜静动息，时闻隔林犬”。“雨中山果落，灯下草虫鸣”用动景来表现静景。《鸟鸣召目》中．春夜的山涧里，人静、夜静、山静，只有开败的桂花不停地落下，花落是动态，无音响，这已写出了《鸟呜ａ可》里万赖俱寂的幽静，但还不充分，紧接着以动态描写，写日出，鸟呜，映衬得这幽静的春山之夜更加幽静了，动景的描写给诗增添了多少光彩和力量。创造出多少浓郁的诗的气氛。大自然的幽静之美，他以前的诗人们也不只一次的体验。但没有能像他这样彻底按事物相比较而存在的客观原则，运用诗画结合方法如此完美地艺术再现出来。
中国艺术很早就要求艺术家把形与神，动与静在对立的统一中加以把握，而以传神为主的王维的许多山水田园诗正是继承和发扬了这个传统。他能赋予静态的画面以动态，使生气贯注其间，这诗中的“画”才是一幅活画，而在这画中．又饱含了诗的意蕴，兼诗情画意之美，得情景交融之妙的境界。王维这种“三结合”的艺术特，尤其是突出动态的特，在王维诗中形成很鲜明的艺术风格。这种特的形成，同他一身三任——画家、涛人、音乐家的三位一体有密
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思茅师范高等专科学校学报
王维田园诗切关系。
（四）
纵观王盂的山水田园诗，可看出他们诗中，创造了闲静清远的意境。
在孟诗中，以清幽淡秀的景致为多．最突出的是清美：“松泉多清响，瞢壁饶古意”，“松月生夜凉，风泉荷清听”，“落员余清晖，轻桡弄溪渚”，“竹露闲夜滴，枫风清昼吹”，“阮籍推名饮，清风坐竹林”，清响、清听、清风、清晖、清夜，这些清景最使人心旷神恰，触发清兴，写出清诗。这种清新流丽的美正是孟浩然厌恶人世的污浊腐朽，从而向大自然寻求精神补偿，也是他在诗中努力创造的艺术美。他的诗，绝大多数是纯真心灵的自然流露，很少有矫揉造作式雕琢斧凿的痕迹，他把纯真之情同清新之景结合起来就创造出最理想的清真诗美，如《过故人庄》以朴素的家常话，表现出了亲切有味的田家生活和清真淳厚的故人情谊。清真是他的审美境界，是他艺术美感的灵魂。作为王维的先导，盂浩然开盛唐山水诗派风气，对我国山水诗的发展作出了杰出的贡献。
王维是描写闲静清新意境的圣手。作为一个“静者”、画家、音乐家、诗人，这些气质使他善于捕捉太自然中各种各样的“静”．并采用多种手法来描绘它们，用以表达各种细腻感情，这不仅开拓了山水田园诗
的意境，而且也开创了新的表现手法。在他现存的三百多首诗中，有五十多首写静的意境，比例之大为任何人所不及，而且静的状态各不相同：“夜静动息，时闻隔林犬”，“惟有白云外，疏钟闻夜猿”，“洞房深隐竹，清夜闻遥泉”，“夜坐空林寂，松风直似秋”，“夜静动息，蟪蛄声悠悠”，“山中雨果落，灯火草虫鸣”．秋夜之静，竹林之静，僧房之静等等各
不相同，相同的却是静中有动：“声喧乱石中，静深松里”，“谷静惟松响，山深无鸟声”，“谷静泉逾响，山深日易斜”。他诗中的静，往往是一种“漠然自定”的意绪的外化，即只是一种在动乱中追求内心安适。在现实生活中一个避风港的表现。静动相因，相辅相成这一艺术手法，对后世很有影响，陆游、李清照，张先等的作品，虽是词，但也看到了这一手法的影子。
（五）
孟浩然的诗歌创作，是初唐诗歌向盛唐高峰发展的～个里程碑，随后，以王维和他为代表，形成了包括储光羲、常健、祖泳、丘为、綦母潜等在内的山水田园诗派，其中王维成就影响最大。在唐代流行～句“朝庭左相笔，天下右丞诗”，反映了王维独步当时风行海内的盛况。从当时的情况看，王维的诗名在杜甫之上，只刘后来才降为与李杜鼎足而言。如果从思想上比，王诗显然不如李，李不及杜；如果从艺术上比，则各有其特点，确实不可优劣。
从以上分析可看到，王盂诗派在当时盛行的隐逸风气中，较多地表现隐逸情趣，有不少消极因素。但是
在他们许多优秀山水诗中。出地表现了大自然的美，将大自然原始形态的美加以集中、概括，达到ｇｆ人人胜的艺术美，给予不同时代的读者以美的享受，陶冶情操。培养健康的情趣，丰富人们的精神世界，这种作用是不可抹杀的。而他们在诗歌表现自然美方面的成就则更加不可低估。由于他们的大力写作，使我国古典山水诗歌艺术达到了高峰，使诗歌表现自然美的能力得到了极大的提高．使诗歌中情与景交融，诗与画结合，都达到了前所未有的水平。
论王维孟浩然山水田园诗的艺术成就和影响
作者：唐丽娟
作者单位：云南政法高等专科学校教师，云南，昆明,650000
刊名：
思茅师范高等专科学校学报
英文刊名：JOURNAL OF SIMAO TEACHERS'COLLEGE
年，卷(期)：1999，15(3)
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