初中古诗：《天净沙·秋思》
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
译文
天黄昏，一乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
夕阳逐步地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
注释
枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的
旅人。
天涯：远离家乡的地方。
创作背景
马致远年轻时热衷功名，但因为元统治者实行民族高压政策，因
而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁
郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
赏析
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却
描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌
的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的
意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中
的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能
否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情
景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话
删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的
秋之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”
作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途
中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中
有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的马致远的诗
艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特。中国古
代很多诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此
曲明显地体现出这个特。短短的二十八字中排列着十种意象，这些
意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存有了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，
不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于
一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这
些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的
情感指向表现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索
串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、
境界和谐、诗味浓重的重要原因。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这
种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九
个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西
风瘦马，第三组是从远方而到当前的排列，中间略有变化。因为中间
插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，
但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多
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