这些问题都是这门课的基础知识部分，同学们不妨利用闲暇的时间记一记他们吧!
1、 什么是建安文学？
建安是汉献帝刘协的年号，指公元196—220年.建安文学指以”三曹”、“七子”为代表的汉末、魏初这一时期的文学。他们共同的主题是：抒发建功立业、扬名后世的感情和对人生苦短的哀叹。这一时期的诗歌都带有一种慷慨悲凉的彩，具有一种悲剧彩。
2、 正始之音指什么？
正始是齐王芳的年号。正始文学以阮籍、嵇康为代表，这一时期是魏晋易代之际，政治昏暗，文人生命受到威胁，政治理想无法实现。因而这一时期的诗歌主要是抒写个人忧愤，其风格变建安文学理想之高扬为辞旨渊永、寄托遥深。
正始是齐王芳的年号。正始文学以阮籍、嵇康为代表，这一时期是魏晋易代之际，政治昏暗，文人生命受到威胁，政治理想无法实现。因而这一时期的诗歌主要是抒写个人忧愤，其风格变建安文学理想之高扬为辞旨渊永、寄托遥深。
4、 永明体是怎样一种诗体？
又称新体诗,是与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶.吟这种诗最初形成于南朝齐永明年间,故又称永明体.齐梁声律论是其理论基础.
又称新体诗,是与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶.吟这种诗最初形成于南朝齐永明年间,故又称永明体.齐梁声律论是其理论基础.
5、 什么是玄言诗？
简单的说，在诗歌中抒发老庄玄理，兴盛于东晋，是魏晋清谈的结果。代表人物是孙绰和许询。其特点是“理过其词，淡乎寡味”。本身艺术水平不高，但却对后世产生相当深远的影响。
简单的说，在诗歌中抒发老庄玄理，兴盛于东晋，是魏晋清谈的结果。代表人物是孙绰和许询。其特点是“理过其词，淡乎寡味”。本身艺术水平不高，但却对后世产生相当深远的影响。
6、 请问吴歌？
南朝民歌的一种，主要产生于长江中下游地区，多为女性的吟唱，内容以描写爱情、婚姻为主。语言清新浅近，感情真挚细腻，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵，真实的再现江南女子在爱情问题上的复杂心态，并富有浓郁的生活气息。
南朝民歌的一种，主要产生于长江中下游地区，多为女性的吟唱，内容以描写爱情、婚姻为主。语言清新浅近，感情真挚细腻，风格艳丽柔弱、哀怨缠绵，真实的再现江南女子在爱情问题上的复杂心态，并富有浓郁的生活气息。
7、 西曲？
西曲产生于长江中游和汉水两岸的城市，以江陵为中心。在内容上多描写水边船上旅客商妇的离别之情，所反映的生活面比吴歌要广，风格比较明快。在形式上体制小巧，多为五言四
西曲产生于长江中游和汉水两岸的城市，以江陵为中心。在内容上多描写水边船上旅客商妇的离别之情，所反映的生活面比吴歌要广，风格比较明快。在形式上体制小巧，多为五言四
句，语言清新自然。并大量运用双关语。
8、 志怪小说
兴盛于魏晋南北朝时期，在内容上记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽许多作品表现了宗教迷信思想，也保存了当时一些具有积极意义的民间故事和传说。代表作如《神异经》、《博物志》、《搜神记》等。
兴盛于魏晋南北朝时期，在内容上记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽许多作品表现了宗教迷信思想，也保存了当时一些具有积极意义的民间故事和传说。代表作如《神异经》、《博物志》、《搜神记》等。
9、 《兰亭集》
东晋著名文士王羲之于永和九年（353年），约朋友于兰亭聚会，共同欣赏山水，饮酒赋诗。这些诗作结集而成《兰亭序》。其内容或写山水游赏之乐，表现山水审美的情操；或由山水直接抒发玄理。艺术成就虽然不高，但它标志着诗人已开始留意山水审美，预示着山水诗的兴起。
东晋著名文士王羲之于永和九年（353年），约朋友于兰亭聚会，共同欣赏山水，饮酒赋诗。这些诗作结集而成《兰亭序》。其内容或写山水游赏之乐，表现山水审美的情操；或由山水直接抒发玄理。艺术成就虽然不高，但它标志着诗人已开始留意山水审美，预示着山水诗的兴起。
10、 《水经注》
《水经》是我国第一部记述河道水系的专门著作。北魏郦道元以《水经》为纲，作了二十倍原书的注释，详细的记载了所经地区的山水风貌、历史古迹人、物典故等。虽是一部地理书，
可视为我国山水文学的珍品。其文笔绚烂，叙事写物简明生动，极富散文意味。
11、 《文心雕龙》
我国古代最有系统的一部文学批评著作。作者刘勰，南朝刘宋人。全书分为上下两编，各二十五篇。前五篇《原道》、《征圣》《宗经》、《正纬》、《辨骚》是刘勰文论的核心。六到二十五篇是文体论。下编二十五篇，除最后一篇讨论写作的缘起、旨趣及概述全书的内容体例外，其他讨论的是理论方面的专门问题。特点是以骈俪偶语论事析理，从而使骈文论事说理的艺术得到淋漓尽致的发挥。
我国古代最有系统的一部文学批评著作。作者刘勰，南朝刘宋人。全书分为上下两编，各二十五篇。前五篇《原道》、《征圣》《宗经》、《正纬》、《辨骚》是刘勰文论的核心。六到二十五篇是文体论。下编二十五篇，除最后一篇讨论写作的缘起、旨趣及概述全书的内容体例外，其他讨论的是理论方面的专门问题。特点是以骈俪偶语论事析理，从而使骈文论事说理的艺术得到淋漓尽致的发挥。
12、 《世说新语》
又称《世说》、《世说新书》，编撰者为南朝宋刘义庆。其内容主要是记录魏晋名士的逸文逸事和玄虚清谈，也可以说是一部魏晋风流的故事集。在艺术上被鲁迅先生评为“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇。”
又称《世说》、《世说新书》，编撰者为南朝宋刘义庆。其内容主要是记录魏晋名士的逸文逸事和玄虚清谈，也可以说是一部魏晋风流的故事集。在艺术上被鲁迅先生评为“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇。”
13、 三曹
三曹指三国时曹操、曹植和曹丕。他们不仅是当时政治的中枢，而且是文坛最有成就的作家。曹操的诗文悲凉慷慨、气魄雄伟；曹植的诗文骨气奇高，词才华茂，曹丕的诗文感情细
三曹指三国时曹操、曹植和曹丕。他们不仅是当时政治的中枢，而且是文坛最有成就的作家。曹操的诗文悲凉慷慨、气魄雄伟；曹植的诗文骨气奇高，词才华茂，曹丕的诗文感情细
腻，委婉曲致。
14、 七子
七子之称，最早见于曹丕的《典论·论文》，指孔融、王粲、刘桢、陈琳、阮瑜、徐干、应飏。他们都是围绕在曹氏集团的文人，也是当时文坛上颇有成就之人。其中王粲被誉为“七子之冠冕”，刘桢长于赠别诗，陈琳、阮瑜都以章表书记著称。徐干的情诗写的较好。
七子之称，最早见于曹丕的《典论·论文》，指孔融、王粲、刘桢、陈琳、阮瑜、徐干、应飏。他们都是围绕在曹氏集团的文人，也是当时文坛上颇有成就之人。其中王粲被誉为“七子之冠冕”，刘桢长于赠别诗，陈琳、阮瑜都以章表书记著称。徐干的情诗写的较好。
15、 元嘉体诗
元嘉是刘宋文帝刘义隆的年号。元嘉体乃指以元嘉时期为主的刘宋一代的特定诗风，其代表人物是颜延年、谢灵运、以及稍候的鲍照。他们诗歌的特点是：善于形状写物，颇似尚巧，表现出词秀丰茂的特；情兴与才调并重。弊端是过于雕琢，对当时文坛和后人产生不良影响。
16、 宫体诗
宫体之称，始于简文帝，它是我国南朝齐、梁时代在宫廷中形成的一种诗风。就其内容而言，主要以宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎咏物与描写女性。情调上伤于轻艳，风格
上比较柔靡缓弱。他们共同的艺术特点是注重词藻对偶与声律。
17、 永明声律论
其主要倡导者是沈约。他阐明诗文声律的美学标准是：声凋协畅，音情顿挫，犹如五相宣而为锦绣。写作法则是：务使不同的字互相搭配变化，使之高低互节，错落有致。。同时还提出了“四声”（写作遵循的四声法则）、“八病”（即写作永明体新诗应避免的八种声病）。
18、 文笔说
文笔说是盛行于南北朝时期的一种文学理论。简言之，就是把文章区分为“文”和“笔”两大类。《文心雕龙·总术》云：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”。区分的标准是有韵和无韵。所谓“韵”是指押韵角，不是指句中的音韵；骈文虽然讲求声律，但因不押韵，仍归为‘笔’类。
文笔说是盛行于南北朝时期的一种文学理论。简言之，就是把文章区分为“文”和“笔”两大类。《文心雕龙·总术》云：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”。区分的标准是有韵和无韵。所谓“韵”是指押韵角，不是指句中的音韵；骈文虽然讲求声律，但因不押韵，仍归为‘笔’类。
19、 陆海潘江
“陆海潘江”是南朝梁钟嵘在其《诗品》中评论西晋陆机与潘岳的话：“谢混云‘潘诗灿若批锦，无处不佳；陆文若批沙简金，往往见宝’……余常言：陆才如海，潘才如江。”陆机作品丰富，
“陆海潘江”是南朝梁钟嵘在其《诗品》中评论西晋陆机与潘岳的话：“谢混云‘潘诗灿若批锦，无处不佳；陆文若批沙简金，往往见宝’……余常言：陆才如海，潘才如江。”陆机作品丰富，
才力富赡，形式华美，辞藻繁丽，“海”是从这个意义上说的。“江”则是指潘岳诗作如明净的江水，写出了悠长的感情之流。
20、 大小谢
大谢指谢灵运，小谢指谢眺。由于二人同出谢氏家族，且都在文学方面极有造诣，在山水诗歌的发展方面都做出了巨大贡献，故而后人称他们为大小谢。
大谢指谢灵运，小谢指谢眺。由于二人同出谢氏家族，且都在文学方面极有造诣，在山水诗歌的发展方面都做出了巨大贡献，故而后人称他们为大小谢。
21、“三张二陆两潘一左”
西晋太康时期的八位著名诗人，他们分别是张载、张协、张亢、陆机、陆云、潘岳、潘尼、左思。其中成就最高的诗人为左思.
22．玄言诗
西晋后期至东晋时期，由于清谈玄理之风盛行，诗歌成为玄学附庸，此时诗歌在文学史上称为“玄言诗”。玄言诗是缺乏形象的枯燥说教，但对山水诗的兴起有重要影响。
西晋后期至东晋时期，由于清谈玄理之风盛行，诗歌成为玄学附庸，此时诗歌在文学史上称为“玄言诗”。玄言诗是缺乏形象的枯燥说教，但对山水诗的兴起有重要影响。
23．“元嘉体”
南朝宋文帝元嘉年间形成的一种诗风，注重描绘山川景物,讲究词藻的华丽和对仗的工整。代
南朝宋文帝元嘉年间形成的一种诗风，注重描绘山川景物,讲究词藻的华丽和对仗的工整。代
表诗人为谢灵运、颜延之和鲍照。
24．《文心雕龙》
《文心雕龙》是我国文学批评史上一部体大思精的文学理论专著，作者为刘勰。全书上下两篇，分为总论，文体论，创作论，批评论四个部分。
《文心雕龙》是我国文学批评史上一部体大思精的文学理论专著，作者为刘勰。全书上下两篇，分为总论，文体论，创作论，批评论四个部分。
25． 建安风骨
建安风骨指的是建安文学的风格特征，“风”主要表现为情感真挚强烈、格调慷慨悲壮、文笔雄健旷迈的艺术风貌；“骨”主要表现为反映了社会动乱、抒写理想怀抱的充实内容以及语言表达上的简练刚健的特点
26． 永明体 “永明体”是南朝齐永明年间所形成的一种新诗体，又称新体诗。“永明体” 的基本特点是，声律协美，词藻清丽，对仗工整，体制短小，标志着我国诗歌从比较自由的古体开始走向格律严整的近体，代表诗人有沈约、谢朓等。
27． 宫体诗
宫体诗是南朝梁、陈在宫廷中所形成的一种诗体，作者以梁简文帝萧纲、陈后主陈叔宝为首，
宫体诗是南朝梁、陈在宫廷中所形成的一种诗体，作者以梁简文帝萧纲、陈后主陈叔宝为首，
代表诗人有徐陵、庾信、江总等，以描摹女性容貌举止为主，风格轻靡绮艳，内容上虽颇遭后人垢病，但艺术上有可取之处。
28． 《文选》
《文选》是我国最早的一部诗文总集编者为梁昭明太子萧统。《文选》的选文标准：主张文质并重，认为经史诸子等都以立意纪事为本，不属于词章之作；只有符合“事出于沈思，义归乎翰藻”标准的文章，才能入选。
28． 《文选》
《文选》是我国最早的一部诗文总集编者为梁昭明太子萧统。《文选》的选文标准：主张文质并重，认为经史诸子等都以立意纪事为本，不属于词章之作；只有符合“事出于沈思，义归乎翰藻”标准的文章，才能入选。
29徐庾体
所谓“徐庾体”，指的是南朝梁徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子所形成的一种文体。
所谓“徐庾体”，指的是南朝梁徐摛、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子所形成的一种文体。
30、阴何
“阴何”是指南朝齐梁时代的何逊、阴铿。两人都以描写山川景物见长，工于炼字，注重音韵，风格清秀流丽，故两人并称于世。
31、《诗品》《诗品》是中国文学批评史上第一部诗论专著，作者为钟嵘。《诗品》的主要内容：专论五言诗；探讨作家与作品的流别，分其优劣；反对用事用典，主张自然和谐的音
律；提出“直寻”“自然英旨”的自然美说。
32、大小谢
南朝宋诗人谢灵运与南朝齐诗人谢朓的并称。两人为同族，又同为著名的山水诗人，故世称“大小谢”。谢灵运的诗风为富艳精工，谢朓的诗风为清新流丽，两人都对中国山水诗的发展作出了重要贡献。
33、北地三才：
北朝文士邢邵、魏收与温子昇的并称。三人都是北朝文学的领袖人物佼佼者，其创作明显地表现出模仿南朝文风的共同特点，艺术成就不高。
北朝文士邢邵、魏收与温子昇的并称。三人都是北朝文学的领袖人物佼佼者，其创作明显地表现出模仿南朝文风的共同特点，艺术成就不高。
34、 四声八病
南齐永明时代，周颙受印度梵音学的影响，发现汉字的平、上、去、入四种声调；沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出八种声病必须避免。“四声八病”之说系统地解决了中国诗歌的乐感问题，并由此形成了“永明体”的新体诗，对中国近体诗的形
成作出了重要贡献。
35．《世说新语》
《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作，编者为南朝宋刘义庆其内容以记言记事为主，反映了魏晋士族阶层的精神面貌和生活方式，语言简约含蓄，隽永传神，是后世笔记小说和小品文的先驱。
《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作，编者为南朝宋刘义庆其内容以记言记事为主，反映了魏晋士族阶层的精神面貌和生活方式，语言简约含蓄，隽永传神，是后世笔记小说和小品文的先驱。
一句话知识：下面所列是文学史中的一些常识知识，同学们在学习的过程中务必熟识于心。
（一） 关于作家作品的。
1、 建安时期文坛代表是三曹、七子。
2、 曹植是第一位大力写作五言诗的文人。
3、 曹操《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。
4、 曹丕《短歌行》是我国第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。
中国古代文学常识3、 曹操《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗。
4、 曹丕《短歌行》是我国第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。
5、 蔡琰的《悲愤诗》是一首自叙遭遇的长篇叙事诗。
6、 建安七子中以王粲、刘桢的成就最突出。代表是王粲的《七哀诗》和刘桢的《赠从第》三首。
7、 曹操乐府诗的特点是用乐府古题写时事。
8、 阮藉的代表作是《咏怀诗》八十二首。这些诗开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。
9、 嵇康四言诗成就最高，是继曹操之后又一位擅写四言诗的作家。
6、 建安七子中以王粲、刘桢的成就最突出。代表是王粲的《七哀诗》和刘桢的《赠从第》三首。
7、 曹操乐府诗的特点是用乐府古题写时事。
8、 阮藉的代表作是《咏怀诗》八十二首。这些诗开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。
9、 嵇康四言诗成就最高，是继曹操之后又一位擅写四言诗的作家。
（二） 关于作家风格的评价。
1、 曹操诗文古直悲凉，如后人评价“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。”（宋敖器《诗评》）
2、 曹丕诗的特点是“便娟婉约，能移人情。”（沈德潜《古诗源》卷五）
3、 曹植的诗如钟嵘《诗品》所评“骨气奇高，词才华茂，情兼雅怨，体被文质。”
4、 王粲被誉为“七子之冠冕”。
5、 阮藉的诗风格隐约曲折，钟嵘《诗品》中评为“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求。”
6、 嵇康诗的特点是“清峻”“峻切”。
2、 曹丕诗的特点是“便娟婉约，能移人情。”（沈德潜《古诗源》卷五）
3、 曹植的诗如钟嵘《诗品》所评“骨气奇高，词才华茂，情兼雅怨，体被文质。”
4、 王粲被誉为“七子之冠冕”。
5、 阮藉的诗风格隐约曲折，钟嵘《诗品》中评为“言在耳目之内，情寄八荒之表”，“厥旨渊放，归趣难求。”
6、 嵇康诗的特点是“清峻”“峻切”。
（三） 关于名篇名句。
1、 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。（曹操《短歌行》）
2、 轻轻子矜，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。（同上）
3、 “白骨露于野，千里无鸡鸣。”（曹操《蒿里行》）
4、 “老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。”（曹操《步出夏门行》）
5、 “丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。”（曹植《赠白马王彪》）
6、 “目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄”。（《赠秀才入军》第十四章）
7、 “繁华有憔悴，堂上生荆杞。”（《咏怀诗》其三）
1．被鲁迅称为“改造文章的祖师”的作家是：曹操
2．世称“陈思王”的诗人是：曹植
3．下列诗人中，曾任过步兵校尉的诗人是：阮籍
4．被钟嵘誉为“太康之英”的诗人是：陆机
5．“林无静树，川无停流”的作者是：郭璞
6．《山居赋》的作者是谢灵运：
7．世称“昭明太子”的是萧统：
1、 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。（曹操《短歌行》）
2、 轻轻子矜，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。（同上）
3、 “白骨露于野，千里无鸡鸣。”（曹操《蒿里行》）
4、 “老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。”（曹操《步出夏门行》）
5、 “丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。”（曹植《赠白马王彪》）
6、 “目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄”。（《赠秀才入军》第十四章）
7、 “繁华有憔悴，堂上生荆杞。”（《咏怀诗》其三）
1．被鲁迅称为“改造文章的祖师”的作家是：曹操
2．世称“陈思王”的诗人是：曹植
3．下列诗人中，曾任过步兵校尉的诗人是：阮籍
4．被钟嵘誉为“太康之英”的诗人是：陆机
5．“林无静树，川无停流”的作者是：郭璞
6．《山居赋》的作者是谢灵运：
7．世称“昭明太子”的是萧统：
8．下列诗人中，曾任过宣城太守的诗人是：刘琨
①王粲 ②潘岳 ③④郭璞 ⑤谢朓
9．《北山移文》的作者是：孔稚珪
10．“日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出于：庾信《哀江南赋〔并序〕》
①王粲 ②潘岳 ③④郭璞 ⑤谢朓
9．《北山移文》的作者是：孔稚珪
10．“日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟”出于：庾信《哀江南赋〔并序〕》
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