现代文学【不同文体的发展：新诗】（第一个十年）
第一个十年
一、新诗的诞生———“五四”新诗运动
１．“诗界革命”的演变
梁启超　从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步。
黄遵宪　局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。
２．胡适对新诗的理论倡导
１）“作诗如作文”
语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
２）“诗的经验主义”
“有我”与“有人”的“言之有物”。
强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
３．“《学衡》派”：反对诗体的解放
“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。
二、“尝试”中的新诗———早期白话诗
１．新诗阵营的发展
①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
③刊物：《诗》月刊　第一个新诗刊物， 1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱自清。
２．胡适《尝试集》
《尝试集》在新诗史上的地位、意义：《尝试集》是新诗史上第一部诗集，它标示一个新的诗歌时代的到来。其在内容上反映了新的时代主题，形式上有自由诗体，但许多作品未脱尽
旧诗痕迹，所以它是一部过渡性作品，承上启下。
《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
３．早期白话诗特征
１）作品
沈尹默　《三弦》《月夜》
俞平伯　《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。
周作人　《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
朱自清　《毁灭》追求“平常”的倾向。
２）特征
两类形态：白描手法如客观写实摹写生活场景和自然景物托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟和思索形式上，散文化的倾向，平实风格。歌谣化努力。1920　北京大学歌谣研究会。
周作人、刘半农、沈尹默。
三、“开一代诗风”的新诗创作
新诗内部的结构性调整。
１．创造社诗人的理论和创作
１）成仿吾　《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性彩，强调诗的抒情本质。
２）郭沫若　《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗＝（直觉＋情调＋想象）＋（适当的文字）
３）《女神》对新诗发展的贡献　“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
２．湖畔诗人：历史青春期的特
湖畔诗人：指汪静之、冯雪峰、潘漠华和应修人，他们因１９２２年出版《湖畔》合集而得名，同年汪静
之出版了《蕙的风》，之后他们又出版了合集《春的歌集》。他们写作湖畔诗时正是“五四”的高潮时期，他们是“五四”的产儿，他们的作品主要是写爱情诗和自然景物诗，如应修人的《妹妹你是水》、汪静之的《蕙的风》。
1922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人　《湖畔》
1922 汪静之  《蕙的风》
1923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人　《春的歌集》
应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
３．小诗体
小诗体：是指二十世纪二十年代冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人的短诗。它是受日本短歌、俳句和泰戈尔《飞鸟集》的影响而发展起来的。一般三五行为一首，为即兴诗，表现了诗人刹那间的情思，也寄寓着某种人生的哲理。它一方面是诗人对诗歌形式的探索，另一方面也是诗人对自己内心感 受的捕捉。
徐志摩爱情诗冰心 《繁星》《春水》 
宗白华　《流云小诗》
４．冯至《昨日之歌》
鲁迅说冯至是“中国最为杰出的抒情诗人”。
１）艺术的节制
明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》　
半格律体。整饬、有节度的美
２）哲理化诗情　沉思的调子，幽婉的风格。
３）叙事诗　《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
四、新诗的“规范化”———前期新月派
１．前期新月派：
刊物阵地
主要诗人
《晨报副刊》“诗镌”闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
２．前期新月派的理论主张
１）新诗的自觉
“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”，提出要写“中国的新诗”；