杜牧和李商隐合称什么
一、文学成就
李白、杜甫的成就与地位自不用多说。李白是浪漫主义诗人，杜甫则是现实主义诗人，他们都是我国文学史上绝对的大家，他人难以逾越。但在晚唐时期，李商隐与杜牧却双双脱颖而出，在已经没落的诗风中添上了瑰丽的一页，其成就直追两位前辈。那么，我们来看看“小李杜”究竟有何成就。
1、李商隐（约813年～约858年），字义山，号玉谿生，怀州河内（今河南省沁阳市）人。李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值颇高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
李商隐的诗歌流传下来的约600首，在《唐诗三百首》中独占二十二首，数量位列第四。其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就，很多都是着眼于借
鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。无题诗是李商隐独具一格的创造。它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美且能疏密相间，读来令人回肠荡气。幼年的环境和所受的教育使李商隐的世界观基本上属于儒家体系，其人生态度是积极入世、渴望有所作为的。同时，他颇能独立思考，很早便对“学道必求古，为文必有师法”的说教不以为然，甚至萌生出“孔氏于道德仁义外有何物”这样大胆的想法。在诗歌创作上，他起初醉心于李贺奇崛幽峭的风格和南朝轻倩流丽的诗体，曾仿照它们写了许多歌唱爱情的诗篇，如《燕台》《河阳》《河内》等。待屡次下第和被人谮毁的遭际向他显示了人生道路的崎岖不平，他的诗便开始表现出愤懑不平之气和对社会的某些批判。大和末，甘露之变以血淋淋的现实打开他的眼界，使他在思想上和创作上都大进一步。这时他写的《有感二首》《重有感》等诗，批判腐朽政治已相当深刻有力。
2、杜牧（803年—852年），唐京兆万年（今陕西省西安市）人，字牧之。杜佑之孙。唐代文学家。杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材
广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
杜牧有《樊川文集什么是近体诗》二十卷，是其甥裴延翰所编，宋以后人又辑有《樊川外集》《樊川别集》等等。四部丛刊本《樊川文集》二十卷、别集一卷、外集一卷，乃据翻宋雕本影印。又有清杨寿昌的景苏园影宋本，是杨守敬令书手从日本枫山官库藏本影摹的本子。此二本均可谓善本。通行本则有1978年上海古籍出版社出版的《樊川文集》。这部校点本是以四部丛刊影印明翻宋刊本为底本，并同景苏园影宋本对校，以《唐文粹》《文苑英华》为参校，还参考了其他有关资料而成，本文以此为底本，所引用的杜牧诗文皆此本。杜牧诗，由裴延翰所编的《樊川文集》前四卷是可信的，但裴延翰手编《樊川文集》收得不全，因此到宋代就产生了《樊川外集》《樊川别集》等补遗之作。清人冯集梧注《樊川诗集》，除这两个集子附录外，又增编了《樊川诗补遗》。1962年中华书局上海编辑所印冯集梧《樊川诗集注》时，又据《全唐诗》增加了《樊川集遗收诗补录》，因此现存题为杜牧诗者共有486题524首。
二、作品诗风
1、李商隐近于杜甫，写诗工整，严密，有力。不过，李商隐陷于牛党，李党的争执之中，一生穷困潦倒，只有躲进爱情的苦吟中，他的诗多用象征手法，意象神秘。代表诗作有：《无题》《锦瑟》《贾生》《城楼》。他的：向晚意不适，驱车登古原，向晚意不适，只是近黄昏，脍炙人口，不仅是对自己精神历程的写照，更是对一个时代的总结。
2、杜牧近于太白，才气绝伦，豪放飘逸。杜牧生自宰相世家，胸怀济世抱负，研究，注释了《孙子》，写了很多策论，想改变地方的割据，然而，终不见用，愤然写下《遣怀》一诗：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
三、时代有先后
李白、杜甫为早唐时期，而李商隐、杜牧为晚唐时期。时代有先后，长幼有序，为了方便区分，把李白、杜甫合称为“李杜”，或者“大李杜”，而把李商隐、杜牧合称为“小李杜”。