直抵心灵的阅读诱惑
摘要 与同一时代的作家相比，王朔的读者意识最为强烈，其作品在标题、内容、形式、传播途径四个方面极具特，显示出王朔强烈的读者意识。作为商业化写作的第一人，王朔的成功对于其他作家和文学爱好者而言有着重要的借鉴意义。
关键词：王朔 读者意识 标题 内容 形式 传播途径
中图分类号：i206.7 文献标识码：a
作家的读者意识，是指作家在写作活动中对于读者因素的自觉意识和对这种意识的积极实现，换句话说，作家的读者意识主要是研究作家为谁写？写什么？怎样写？继而研究怎样传播才能为读者所接受并最大限度地扩大读者的意识。
中国当代作家、编剧王朔的“读者”不仅包括阅读其书面文字的读者，也包括“阅读”根据其小说改编的电视剧、电影的“读者”。王朔在创作中非常重视读者的地位，具有鲜明强烈的读者意识，在中国当代小说作家里，无出其右。王朔在作品的标题，对主要角的选择，话语方式的多样化，发展与演艺圈、媒体的关系方面也体现出了强烈的读者意识，这些都产生了独具特
的阅读诱惑，并从容抵达读者的心灵深处。
一 作品标题艺术
标题是一切智慧和艺术的开始，它不仅代表着艺术作品的深刻内涵，还充分体现了作者的创作用心。标题是作者提供给读者的第一印象，它对于读者的重要性，在于这种印象是将读者拒之门外还是深刻勾起读者的阅读欲望。
翻开《王朔文集》，可以发现，在小说的命名方式上，王朔使用了三种。第一种为传统的常规标题，如：《等待》《空中小》《编辑部的故事》等，这类标题或讲述中心事件，或展示中心人物，或突显小说环境，均符合小说创作的一般规律：小说标题具有阐释小说中心信息的功能。第二种为隐喻性标题，如：《动物凶猛》《橡皮人》《我是狼》《一半是火焰，一半是海水》《浮出海面》等，这类隐喻性标题为既定文本松了绑，赋予其自由驰骋的空间，是一种开放性的标题，它们以一种昂扬的姿态，小说文本间接指向现实，满足着读者的阅读期待。第三种为反世俗反传统类标题。如：《玩的就是心跳》《看上去很美》《我是你爸爸》《谁比谁傻多少》《你不是一个俗人》《过把瘾就死》《一点正经没有》《千万别把我当人》等，这类标题的语言使用鲜活的口语，高举着反叛世俗与传统的大旗，对“崇高”与“
严肃”进行着无形而有力地消解，它以新奇、另类的姿态挑战着读者的感觉极限，它所传递的作者创作意图是：在当今发达的商品经济社会里，传统的政治理想和纯真的东西已土崩瓦解，取而代之的是怀疑主义与愤世嫉俗，因而荒谬与合理并存，善良与邪恶共生。
作品的发表时间印证了王朔独具匠心的标题艺术。处女作《等待》发表于1978年，《空中小》发表于1985年，这是第一种标题；第二种标题中，《浮出海面》发表于1985年，《一半是火焰，一半是海水》《橡皮人》发表于1986年，《我是狼》发表于1988年；第三类标题中，《一点正经没有》《千万别把我当人》发表于1989年，《我是你爸爸》《谁比谁傻多少》发表于1991年，《你不是一个俗人》《过把瘾就死》发表于1992年，由此纵观王朔的创作生涯，可以发现，在创作之初，王朔倾向于传统表述，他小心翼翼地试探读者的口味，在摸清了市场行情之后，变得放心大胆，并坚定不移地采用极具穿透力的语言，直抵读者的心灵深处。
二 对作品主要角的选择
中篇《空中小》写于20世纪80年代初，是王朔的成名作，“一个纯情的飞机女乘务员和一位海军复员战士的恋爱故事，清新可爱，真切感人。”这是《当代》杂志1984年第2期“编者
的话”对这部中篇的介绍。当时，中国改革开放的时间还不长，读者能够看到的作品大多数还是反映农村、工厂生活的，而《空中小》则是当代城市青年题材，文字也很清新，小说发表后，好评不断，王朔也因此获得了“当代文学奖”的“新人奖”。意在“还原生活”的长篇小说《看上去很美》中，王朔讲述了一个孩童方始于幼儿园，终于小学的成长经历，其影响和销量虽不如之前几部作品，但是作为不同年龄段的读者则有不同的感受，老年人可以看到过去的自己，青年人可以看到现在的自己，从而体现出角选择方面的读者意识。《一半是海水，一半是火焰》中，流氓团伙的张明是一个皮条客，平日里冒充警察，总干一些的勾当，后来落网，保外就医期间，真诚无私地保护了一个素昧谋面的女大学生胡亦，把她从一流氓的纠缠中解救出来，并协助警方抓到两名通缉犯。这部小说的主要角是为社会所不齿的流氓、，因而冲击着读者的审美情趣。《编辑部的故事》取材于社会生活中的种种热门话题，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，当时形成了万人空巷的收视盛况。《动物凶猛》的主要角为一逃课、泡妞、打架、溜门、无可救药的中学生，这样的边缘人再一次给读者带来了震撼。
我是狼王朔作品中的人物带有强烈的时代特，他们具有不同的文化品味，不同的社会地位。作家用异乎常人的眼光去诠释，使曾经在读者心中根深蒂固的形象产生裂缝甚至崩塌。读者能从
中看到自己的影子，吸引他们阅读，去剖析类似自己的心理世界。王朔笔下的人物不仅有工人、干部、技术人员、服务员、职员、医生以及商店、公司、旅馆的经理和管理人员，还有军人、大学生等被纳入社会主流的人员，也有待业者、走私犯、流窜者、骗子、流氓、暗娼、劳改释放犯、杀人犯等被主流社会所抛弃的边缘人。对于前者，王朔往往不正面写他们的理想信念，而是展示他们因各种主客观原因造成的荒唐、荒诞的行为与遭遇。对于后者，王朔揭示了他们的罪恶，同时也用聚光灯的强光照射出他们真诚善良的极富人性的一面。所有这些人物的选择，角的塑造无一不表明王朔的写作用心——意图通过不同的作品将不同职业的读者一网打尽。
三 以不同的话语方式吸引读者
在作品内容方面，王朔精选不同生活领域中的人物，对其进行描述，在形式方面，王朔则着力从叙述人称、语言风格方面与读者进行交流，体现出话语方式的多样化。
王朔作品多半采用第一人称，这是与其作品所表现的“情”相适应的。《王朔文集》共收入长中短篇小说24篇。其中，有王朔早期作品，更有产生过轰动效应的代表作品，也含有几近家喻户晓的电视剧中的人物及情节片断的作品。《王朔文集》共四卷，以情感为标准划分为纯
情卷、挚情卷、矫情卷与谐谑卷。它们不同于传统的言情小说，王朔小说的情既有男女之情，也有朋友、亲人之情。王朔的小说，通俗又不甚通俗，言情又不仅言情，这正是王朔最大限度博得广泛读者的一个原因。
与“情”相适应，许多作品都采用第一人称。第一人称的优势在于，便于直接抒情，能带给读者一种亲切感和真实感。王朔展示的世界是新奇的，这本身就对读者产生了极大的吸引力；叙述是体验式的，把他或他的人物看到的社会人生详详细细地告诉读者；镜头是有选择的，而描述是客观的。这样，王朔以“情”为切入点，亲切地把读者带入一个新环境徜徉，客观地让读者和他一块体验，使读者与其产生共鸣。