动物园的欢乐 清早,我和爸爸妈妈还有爷爷奶奶在动物园里游玩。 我根据地图来到了猴山。 看到了一猴子,爷爷奶奶就舒展开了皱纹,显得无比的年轻,他们说:郑紫瑞,你的伙伴来啦! 我忍不住回头,东张西望,哪里还有啊!心里咕噜着:哪里啊,爷爷奶奶你们已经是看错第N遍啦! 父亲忍不住了,他告诉我,爷爷奶奶在嘲笑我,我属猴!要把我关进动物园! 我听了,差点昏过去。 一只黄毛猴儿正在两座山之间的吊桥下抓着桥梁爬过去。但是它爬到一半就没了力气。像一只没有羽毛的小鸟落下来。但是疼了也不哭,反而再一次去玩耍,这时我才明白了,怪不得爷爷奶奶叫我外号泼皮猴啊! 我们见了哈哈大笑。 又有一只猴子在叫,我看它就是火警喇叭一样,聋子都半死不活的。 又有另一只向它跑来。那只猴子见了,脸发青,直往前跑,一副气喘呼呼的样子。两只猴子厮打在一起,不可开交的样子。 我们见了又大笑起来,正在这时有一只老猴子的肚子下钻出了一只小猴子! 小猴子的抱着老猴子的肚皮,老猴子就向前跑,有时还翻几个跟头,挂在肚皮上的小猴子被老猴子忘的一干二净的。在那倒来倒去。 爷爷奶奶见了哈哈大笑:‘泼皮猴’你小时候你爸爸抱你的时候也是这样,差点把你抱到单位去。 一只棕猴子在山顶上望着远处的云海,看得入神。忽然有一只小猴子向它跑来,把它推下山!棕毛猴子滚了下去,还好没有受伤啊! 又有一只两相间的猴子来啦!它望着一个人的矿泉水瓶上的那张农夫山泉有点甜的广告纸条。那人见了,就没安好气地把广
告纸条扔下来。猴子便用闪电似的速度向纸条跑去,好像把农夫山泉有点甜的塑料纸团看成了馒头似的。捡起纸条把它黏在头上,仿佛自己是在顶着个馒头耍杂技一样。开始向山顶爬去。 一只猴子见了这纸条也跑上山,好像在抢馒头似的。和那猴子抢起纸条来。战斗了一会儿。纸条落下山,它们俩都跑下山啦!像是两道闪电,不料,风一吹,就飞走了。它们就开始厮打,互相责备。 爸爸又开始他的大话连篇节目了:要知道你在幼儿园的时候和别的同学就是这样,吵地连睡觉的同学都巴不得起来一起打。 我听了,捶了捶肩,走了。 我们又来到海豹馆,看海豹的表演。 两只海豚可爱极了。有一个教练来指导它们。 第一只海豹有着矫健的身体。一眨眼儿跳过了大轮胎的中间。大家都拍手叫好。第二只海豹向一个高高的球蹦去。跳去拿球。但是球举得老高老高的,我看它是不可能完成了。对我来说真难啊!可海豹还是照样跳过去,鼻尖把高栏上的球顶入水池。海豹又跳到岸边,等着教练。 教练满意的举起一个雨伞,把它撑开。把伞柄放在它的鼻子上,海豹训练有素,一连转了好多圈,让人眼花缭乱。接着海豹又表演扔球,教练趁其不备,把球丢到了水池里。海豹仿佛是故意分心,但是球刚刚落入水池,海豹已经把它顶起来了!一会把球扔到尾巴上,一会把球扔到鼻子上。 我们看完了表演,又来到大象馆,一只巨大的大象在门口。 三只小狗、老山羊、一个个它们都表演的滚瓜烂熟了,这个地方还有一只百兽之王狮子,还有一只金钱豹,还有老
虎&&我们还去了百鸟园,那里像一个音乐馆似的,使人陶醉。鹿园,熊猫馆&&还有很多很多地方。 动物园里的欢乐真多啊!我们依依不舍的回家了。 【写作指导:如何写好一篇哲理散文
    哲理散文是一个广义的概念,它不是针对作品的形式,而是针对作品的内容而言。通俗地说,通过对社会人生的独特体察,感悟出某些人生哲理的散文即为哲理散文。这类散文的特点是以文学语言抒发比较含蓄的哲理,一般不使用严密的逻辑推理,而大多采用象征和比喻的手段,从具体事物入手借题发挥,所表达的哲理往往具有很强的个性化彩。哲理散文因其悟性和灵感的结合,给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果。阅读好的哲理散文,不仅可以提高文学修养,提高写作技巧,还可以懂得生活的智慧,学习处世的经验,帮助自己走向成功之路。
    哲理散文如何写?前人说:文无定法。但每种文体都应该有自己与其他文体相区别的要件,有其形式和结构的规律。根据前人的总结,哲理散文大致有以下几种常见的写法:
    (一)即点散射
    此类写法,较常见于学者散文。余光中把这种散文叫做表意的散文,因为它既不要全面的抒情,也不想正式的说理,而是要捕捉情、理之间洋溢的那一份情趣或理趣。它常常由一点生发开去,信笔游走,恣意挥洒,其文思与论题的关系若即若离。钱锺书的《论快乐》即如此。()钱先生学贯中西,下笔则沟通古今,各种掌故、妙喻蜂拥笔端,别人的奇谈、自己的妙悟打成一片。在这里,快乐这一论题,只是钱先生思维的导火线,它点燃灵犀,让学识、智慧绽放成火树银花。此类散文,须得厚积薄发,方能出入自如。
    (二)以浅写深
    在阐述道理时,摘取日常生活情景入文,以身边场景的鲜活气息化解道理的冷若冰霜。如季羡林先生写《时间》,一看题目,多少有点让人头皮发麻。然而季先生开篇就很家常,一抬头,就看到书桌上座钟的秒针在一跳一跳地向前走动。它那里一跳,我的心就一跳。由座钟的跳动,想到心脏的跳动,再想到时间的流逝。以眼前情景切入,消除了读者谈理变的畏惧心理。在谈生与死也属于时间范畴时,季先生并不故弄玄虚,还是把视角转到眼前景,现在正是初夏,窗外的玉兰花,垂柳和深埋在清塘里的荷花,也都长了那么一点点儿&&,以窗根底下事物的细微变化来说明生与死不是对立的概念,万物都是方生方死,在生长一点点的过程中,也向死亡靠近了一点点。如此论理,变玄虚隔障为可见、可感、可亲。
    (三)即物兴感
    即在对事物的观照中寄寓人生哲理。苏轼的《题西林壁》,从庐山横看成岭侧成峰,远近高低各不同的现象中,认识到身在其中,为一物所制,反而难以认清事物真相的道理。《前赤壁赋》前半为感性抒情之作,但是苏子答客的一段,就地取材,因景立论,盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也。以水月为喻,提出变动与永恒的辩证法。因而知性的哲理乃成为感性美文的脊椎,支撑起全篇的高超洒脱(余光中语)。
快乐动物园    (四)即事成理
    即把道理放在具体事件中去展现。此类写法,避免空洞说教,而是引人入毂中,然后一语道破。如林清玄的《黄昏的沙堡》,写一孩子在海滩堆沙堡,因保护自己的城堡而起争执,由争执而毁坏别人的沙堡。最后潮来了,在生命的界线中创建的许多城堡,看来真实,却是虚幻,只有平静的海滩才是开阔而永恒的存在。堆沙堡在林先生的笔下,已不是儿童的游戏,而是成人的童话,折射出让人深味的哲理。徐迟的《枯叶蝴蝶》脱开了借赞美蝴蝶来歌咏爱情的框架,也没有落入因枯叶蝶濒于绝种而提醒人们抢救自然资源的窠臼,而是由伪
装作假更导致灭绝这一角度,论及美,更要真的重要,从节肢动物的生物属性延展至人类社会,最后表明自己的心迹:我愿这自然界的一切都显出它们的真相。
    此外,语言有趣有味也是让哲理性散文趣味横生的妙方。幽默风趣的语言,可以让人生哲理以春风化雨的方式渗入到读者的心田。