现代文学戏剧
曹禺《日出》
教学目的：通过作品学习，认识《日出》的价值和曹禺对现代戏剧的贡献；学习如何评析话剧作品。
教学时数：2学时
教学重点：分析人物形象，解析戏剧结构。
教学难点：《日出》人物形象的生命意义。
教学内容：
一、作者简介
曹禺（1910――1996），祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝，字小石。“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名。父亲万德尊清末曾留学日本东京士官学校，与阎锡山
同学。1909年初回国，辛亥革命前（1916）任黎元洪的秘书，中华民国成立后，获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔督统等职。母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产褥热病逝。曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。薛氏胞妹薛泳南后成为家宝继母，始终把家宝看作是自己的亲生骨肉，并终身未生育。她喜欢看戏，曹禺从小就跟着母亲看了很多京戏、地方戏和文明戏等等。
1922年（12岁）进入南开中学二年级学习，与靳以（章方叙）同学，并成为终身好友。1923年开始热衷于新文学作品，1925年先后参加南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，由南开学校创始人严范孙、张伯苓创建于1909年，中华人民共和国总理周恩来曾经是其中的活跃分子），开始了他的演剧生涯。在1925年5――6月参加“南开中学五卅后援会”，演出戏剧，宣传反帝爱国思想。
1926年（16）岁开始在天津《庸报》副刊《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，并第一次使用笔名“曹禺”。后陆续发表诗歌、杂文，以及莫泊桑的翻译
1949年7月参加第一次文代会。1950年任中央戏剧学院副院长。1951年自编《曹禺文集》，对《雷雨》、《日出》、《北京人》作大量修改。同年任《剧本》《人民文学》编委。1952
年6月，北京人民艺术剧院（专演话剧的国家剧院）成立，任院长。同年，为创作一个知识分子思想改造未主题的剧本《明朗的天》收集素材，1954年开始创作，1956年获“第一届全国话剧观摩演出”剧本、导演、演出一等奖。1956年加入中国共产党。1960年与梅阡、于是之合作创作历史剧《卧薪尝胆》（后改为《胆剑篇》），并就剧中的若干史料问题请教沈从文，沈从文回信详细叙说战国时期吴越社会各方面的状况，后又对该剧提出修改意见。1962年8月，在北戴河度假期间开始创作《王昭君》。期间曾先后被揪斗，在北京人艺剧团和宿舍看守传达室。1973年经总理周恩来亲自过问，被安排在北京话剧团工作。1975年参加第四界人大。1978年北京话剧团恢复原名“北京人民艺术剧院”，再次任院长。同年8月，为创作《王昭君》去新疆，完王成初稿，载《人民文学》当年第11期。1996年12月13日逝世。
二、作品分析
这是曹禺1935年创作的第二个剧本，和《雷雨》相比较，它的主题更为明确，就是揭露30年代中国大都市生活黑暗糜烂的一面，控诉那个“损不足以奉有余”的社会和操纵这个社会的恶势力。《日出》分别在某旅馆交际花陈白露华丽的会客厅、休息室和下等妓院宝和下处的妓
女翠喜的房间这两个场景中，展示都市上层和下层的种种黑暗的生活现象，描写了上层社会的堕落，下层社会的不幸。
公寓：
大丰银行经理：潘月亭 秘书：李石清
富孀：顾八奶奶 面首：胡四
洋博士：张乔治 茶房：王福升
地痞： 黑三 恶势力代表：金八 ‖（交际花;陈白露
知识分子：方达生
小录事：黄省三）
宝和下处：
年长衰的：翠喜 小女孩：小东西
（一）人物分析
陈白露是全剧的主要人物，是一个具有多重复杂性格的悲剧角，是一个有资产阶级推非人生惯的交际花，是个被侮辱的女性，年轻美丽，高傲任性，清醒而又糊涂，热情而又冷漠，既玩世不恭，又孤独空虚，生活在悲观与矛盾中。
她出身书香门第，受过新式教育，追求过理想的爱情，然而他单匹马的奋斗，在堕落的社会风气的影响和资产阶级金钱享受的腐蚀引诱下，她由电影明星到红舞女，最终成为上层社会的交际花，在抽烟、喝酒、打牌、鬼混中消磨时光。丑恶的环境扭曲了她的性格，腐蚀了她的灵魂，越陷越深，终不能自拔，只能依靠青春美貌来过放荡奢侈的生活，是一个金融社会特殊的附产品，养成追求刺激，享乐的恶习。但她毕竟又是一个被侮辱被损害者，一个曾经接受过个性解放思想熏陶的女性，她对自己屈辱的地位是清醒的，不满的，对周围特别是上层社会的腐朽的生活是鄙夷厌恶的，对下层人民的苦难也是同情的，所以她敢于向黑暗势力挑战，解救“小东西”。这说明在她身上仍然保留有善良的品格。她向往纯真的生活，但又贪图物质享受，无力自拔。既玩世不恭，又珍视感情，忍受着内心的痛苦和折磨。她的出场：
她穿着极薄的晚礼服，颜鲜艳刺激。多褶的裙裾和上面两条粉飘带，拖在地面如一片云彩。她发际插一朵红花，乌黑的头发烫成小姑娘似的鬈髻，垂在耳际。她的眼明媚动人，举动机警，一种嘲讽的笑总挂在嘴角。神不时地露出倦怠和厌恶；这种生活的倦怠是她那种漂泊人特有的性质。她爱生活也厌恶生活。
当方达生前来感化她，要带她离开这里时，她却无力摆脱现实的环境，“我要人养活我”，“我出门要坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，我要花钱”，对于自己衣食住行的经济来源，也毫不为耻，心安理得：“我牺牲过我自己，我对男人尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该享着的权利！”资产阶级的金钱至上的颓废人生观已经控制了她，原来纯洁美好的竹筠已经不见了。在《日出》舞台提示提到：“她认定自己习惯的生活方式是残酷的桎梏。她曾试着逃出去，但她象寓言里金丝笼里的鸟，失掉在自由的天空里盘旋的能力，她不得不回到自己的丑恶的生活圈子里，却又不甘心这样活下去。”她对上层社会人与人之间的金钱交易关系看得清清楚楚，救助小东西的失败，使她看到了自己的地位与处境，在黑暗势力的重重包围下，她是逃不出去的，尤其是在宝和下处的老翠喜“人老珠黄不值钱”的悲惨境遇里，预感到自己今后的不幸命运，一方面使她对现实认识得更清楚，另一方面使她失去对生活的勇气。内心无法解脱的矛盾使她在遭受精神上的打击后，推动她走向灭亡。她赖以寄生的潘月亭在公
债市场惨败破产，使对她最后的打击，她唱着“太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了”的凄凉的挽歌，服永远的睡了。这时方达生向着“日出东来，满天大红”的工人夯歌方向走去，给人一种希望。
其自杀的原因：
（1）以其美貌和身价，在潘月亭破产后，如果她愿意，还可以继续堕落，锦衣玉食的生活下去。但是她不愿意再卖自己了，又没有追求新生活的勇气，因此她选择了自杀。
（2）救助小东西的失败，也使她看到了自己在这个社会中的地位。帮助小东西既是出于同命运的同情，又是对金八等恶势力的憎恶。
话剧日出（3）潘月亭的破产只是起到催动的作用。
剧本其他种种人物形象也都具有丰富的社会内容。从银行经理潘月亭的活动中，可以感受到当时都市经济恐慌的气氛。他与所属银行秘书李石清解雇欺压小职员黄省三，又表现出那个社会残酷的阶级压迫。其他如富孀顾八奶奶的庸俗愚蠢，面首胡四的游手好闲，“博士”张乔治的洋奴媚态，地痞黑三的横行霸道等等，都从不同侧面勾画出都市上层社会的黑暗和糜烂。
没有出长的人物金八，象一个阴影笼罩全剧。他实际上代表了统治那个社会的封建官僚，买办阶级。
（二）艺术特点
（1）横断面的描写。受契诃夫的影响较大（新型戏剧），故事情节的矛盾冲突降到次要地位，注重对生活细节的描写，截取生活的一个片段，而不是展示发展历史。展示的生活比较广阔，是宽视野的社会悲剧。
（2）散文化的风格。不再把事件集中在几个人身上，矛盾冲突分散平淡，是平铺直叙。人物只有单个联系，陈白露、方达生是联系上下层社会的中心人物，时间、地点都是在日出之前，多次引出夯歌，注意前后照应，形散神不散。
思考题：
1、陈白露复杂性格在戏剧中怎样体现的？
2、陈白露为什么要救助小东西？
3、作品怎样表现了“损不足以奉有余”的社会现实？
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