都是由着作者的想象在天南地北、上下千年中游⼷，诉说出不⼀样的⼈间爱情。
创意：艺术的⽣命在于创新，歌词的⽣命同样如此。
歌词的创意包含两个⽅⾯，内容主题的创意和歌词写作的创意。
内容主题的创意就是要敢于、善于寻⽣活中尚未开拓的处⼥地；歌词写作的创意主要指⽤词造句的创意。
写爱情这个题材的歌词不知道有多少，真正能跃上词坛，独领风骚的少之⼜少，其关键就在于创意。
看看流⾏的爱情歌曲，它们的题⽬本⾝就预⽰了⼀种创意。
如：《玫瑰三愿》、《天涯歌⼥》、《蔷薇、蔷薇处处开》、《玫瑰、玫瑰我爱你》、《敖包相会》、《⽉亮⾛，我也⾛》、《让我再看你⼀眼》、《妹妹，你⼤胆地往前⾛》、《蓝蓝的夜、蓝蓝的梦》、《执迷不悟》、《轻轻地告诉你》、《真的好想你》、《涛声依旧》、《⽼⿏爱⼤⽶》、《同桌的你》、《⽉亮之上》等等。
尽管都是关于爱情为主题的词，但是由于选题不同、⾓度不同、联想不同，因此要表达的主题和内容都不尽相同，充分说明歌词创意的魅⼒。
对于创意，罗⼤佑曾经说过：“因为写歌代表着⼀种创意。⽽创意就代表着你是在做⼀个别⼈还没有作过的事情。这句话的意思是，你不要去做别⼈做过的事情。当你这样想的时候，你其实是在另⼀个空间。这个空间可能有⽆限的想象⼒在⾥⾯。”
显然，写词的最⾼境界就像罗⼤佑说的那样，写别⼈没有写过的词句。
这样，张扬独特的个性、选择多⾓度的表达、运⽤新鲜的⽐喻、创设⽿⽬⼀新的意象等等就是歌词创意的来源。
乔⽻在创作《思念》时，因为当时看见了⼀只落在窗⼝的蝴蝶，蝴蝶就成了思念的主⾓，“你好像⼀只蝴蝶飞进我的窗⼝，为何你⼀去便⽆消息，只把思念积压在我⼼头。”独特的创意，让这⾸有了特别旺盛的⽣命⼒。
“黄河向我呼唤，怎能愧对祖先。…泰⼭向我呼唤，要做中华好汉。”这是曹勇创作的歌词《我们是黄河和泰⼭》中精彩⽚段。
⼀般来说，黄河、长江、泰⼭、昆仑在歌词中总是⼀直被动的形象，在这⾥黄河、泰⼭完全变了模样，
它成了主导者，成⽴呼唤者。
好的歌词曹勇说到这⾸词的创作时他特别强调“是家乡在呼唤，祖国在呼唤，民族在呼唤，呼唤着⼀种民族的精神和历史的责任感。”换句话说，任何创意，没有扎实的⽣活基础，没有对⽣活本⾝的思索和想象，就不可能有别有情趣的创意。
苏东坡在论诗的时候就说过“出新意于法度之中，寄妙理与豪放之外”，其意就是指创意要在旧套路中寻新的思路，在豪放不羁的风格之外寄托⾼妙的韵味。
换句话说歌词创作中任何创意没有扎实的基础，就不可能有真正的突破。
晨枫先⽣在在⼀篇对三、四⼗年代我国了流⾏歌曲的再思考的⽂章中指出：“艺术的发展历史，并⾮⼀定验证着艺术的进步和守旧，⽽往往遵循着变化与递进的过程，⽽这个过程⼜往往会呈现多样化、多流派的状态来。”
纵观我国百花盛开，⽅兴未艾的歌词创作，亟需在理论上有所突破，以便创作者者能更好的把握规律，选择符合时代需要和⾃⾝特点的突破⼝，为歌曲提供更多、更新、更美、更好的歌词，这是词作者的时代责任也是我们⼤家共同追求的⽅向。
有那么多⼈在精⼼创作的歌词，⼀定会拿出不辜负时代的好作品，让中国的好歌伴随中国信念，⾃⽴于
世界歌曲之林。