综合检测卷
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，17分)
阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一 鲁迅先生在《中国小说的历史的变迁》中说：“自有《红楼梦》出来之后，传统的思想和写法都打破了。”这是从中国小说进展史的视角进行高度概括的，然而传统的思想和写法到底是怎么打破的？圆满的是鲁迅先生并没有细说下去。一代又一代的学者对这个问题苦苦地探寻。
我们知道，小说故事的元素是人物、情节、线索等，但如何组合，也就是结构方式，这才是制造，才能显示作家的天才。曹雪芹正是在《红楼梦》叙事结构的组合方式这一点，打破了传统。
传统叙事的经典作品《三国演义》和《水浒传》，其时空表现形态虽各自不同，但都遵循着一
个共同的叙事原则：故事时间和文本时间是全都的，文本形成的以主要的人物和主要的大事为枢纽来挽结和创建整体的时空结构，就是故事的时空结构。所以人们习惯分析叙事的结构方式时经常集中在时间链条上，提炼出叙事的主线和副线，形成传统线性的单一的结构方式和思维方式。
《红楼梦》追求时间艺术的空间化，打破了传统线性单一的结构方式和思维方式，使历史、现实和梦幻混合、交织、重组，小说人物任意穿行在时间的隧道，在过去、现在和将来三维构成的立体时间体系中来来往往。“现在”不是折射过去的记忆，便是投影将来的图像，有时分不清哪些是现实，哪些是幻想，并在物理时间、心理时间、梦幻时间和神话时间里进进出出。“传统”在被打破，也体现消灭代小说的叙事特征，即故事时间和叙述时间的分别，制造了小说时间艺术的多维空间形式。这是我们过去生疏不到的层面，也正是《红楼梦》叙事“新变”的内涵。
(摘编自郑铁生《〈红楼梦〉的故事是怎样讲的》)
材料二 《红楼梦》是长于写实的。“石头”在全书第一章中答复空空道人说：“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹寻踪，不敢稍加穿凿，致失其真。”这段写实主义的声明由“石头”所
做，有点令人哭笑不得，也有点中国式的聪慧机敏的辩证法。
写实的作品中，穿插环绕装饰一些神话的、魔幻的、匪夷所思的故事，使写实的作品增加了一些幻化的生动、奇特、奇异，使写实的作品也生出想象的翅膀，生出浪漫的颜，这就比一味写实，除了实还是实的作品更文学了。
一般地说，写实的作品易于厚重，梦幻的作品易于轻灵，或反过来说，写实的小说易失之于拙，梦幻的小说易失之于巧。能不能把两者结合一下呢？厚重中显出轻灵，执着中显出超脱，命运的铁的法则中显出恍恍惚惚的朦胧。这是真小说家的境界，这是人生真味的体验。荒诞、幻化也是人的精神主体的一种要求，当科学性、必定性、可知性不能完全满足人的主体要求(包括观赏、享受的要求)的时候，荒诞性与梦幻性就应运而生了。
荒诞、幻化也是一种美，是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美，就像梦的美，痴的美。荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇，作者就强调“将真事隐去”“假语村言”“经受过一番梦幻”“说来虽近荒唐，细说颇好玩味”，一方面强调不失其真，未敢失其真，一方面又强调不行当真。这就给创作主体留下了极大的艺术制造力纵横驰骋的余地，也为读者留下了阅读与观赏的即进行二度创作的自由。
小说到底只是小说，至少首先是小说，虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确的针对性，却因失去了这种针对性而获得了更普遍更长远的意义。
(摘编自王蒙《红楼启示录》)
第三十七回写探春发帖倡议在大观园办诗社，其中有这样几句：孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉；若蒙棹雪而来，娣则扫花以待。
这里引用前朝四个典故，如慧远组织莲社、谢安东山雅会，王子猷雪夜访戴，杜甫迎客扫花。除唐代杜甫外，其余三个均出自东晋，一个发生在东晋的庐山，两个则发生在东晋的江南，因其知名度甚高，所以在探春发出的帖子中，成了大观园中的人文化追求的效仿或竞争的一种标杆。
当然，从女性角度说，东晋时谢道韫咏絮期江南谢道韫少儿时代咏絮显露的才情也自然会影响红楼女性人物的形象塑造。这不但在“金陵十二钗”判词中，直接用“堪怜咏絮才”来示意林黛玉的才情，而且，元妃省亲时让宝玉写诗，宝玉反应迟钝，还是林黛玉帮宝玉代写了一首《杏帘在望》，
得到元妃观赏，也让人想起谢道韫在发觉小叔子王献之与客人谈论时理亏词穷，就隔着帷幕代王献之重新论辩，最终扭转局势，所谓“申献之前议，客不能屈”。而后来，林黛玉与史湘云联句时的那种自信，林黛玉和薛宝钗同咏柳絮词的夺人眼球，好像把围围着谢道韫的女性才情，进一步发扬光大了。
再看明清，就体论，明清时代的诗社，特殊是女性诗社的消灭，是不同于晋代的一个江南文化的重要特，如清代康熙年间在江南杭州成立的“蕉园诗社”和乾隆年间苏州成立的“清溪吟社”等，给《红楼梦》描写女性创作体供应了基本的现实依托，并反过来激励启发了后续的江南女性创作，大大挑战了传统的“女子无才便是德”的教条。
就个人言，《红楼梦》多次提及明四家唐寅、仇英等人的绘画。特殊是苏州才子唐寅，在小说中，如草蛇灰线般若隐若现，对小说不同人物的共性塑造、言行刻画等，产生了肯定的影响。比如，不少学者指出，林黛玉的《葬花吟》与唐寅的《花下酌酒歌》有明显的继承关系，而唐寅在生活中也有哭花、葬花之举动。
总之，一种由晋代开启的江南性情文化传统，在明代得到大大发挥，并在清代《红楼梦》中体现出集大成的意义。
(摘编自詹丹《一部〈红楼梦〉，是江南性情文化传统之大成》)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)( )
A．鲁迅先生在《中国小说的历史的变迁》中指出，曹雪芹的《红楼梦》在叙事结构的组合方式方面有创新，打破了传统的思想和写法。
B．《红楼梦》体现消灭代小说的叙事特征。小说人物在过去、现在和将来三维构成的立体时间体系中来往，任意穿行在时间的隧道中。
C．《红楼梦》既长于写实，也具有浪漫颜，既给创作主体留下了二度创作的自由，也给读者留下了艺术制造力纵横驰骋的余地。
D．苏州才子唐寅对《红楼梦》创作产生了肯定影响，争辩者全都认为林黛玉的《葬花吟》和唐寅的《花下酌酒歌》有明显的继承关系。
2．依据材料二和材料三，下列说法不正确的一项是(3分)( )
A．写实的作品穿插了神话的、魔幻的故事，便具有浪漫的颜，这说明浪漫主义作品比现
实主义作品更具有文学性。
B．《红楼梦》开篇强调故事不失其真，从东晋时期谢道韫的形象影响了《红楼梦》女性人物塑造，就可以看出这一点。
C．《红楼梦》长于写实，虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确针对性，但正是由于失去这一点而获得了更普遍长远的意义。
D．《红楼梦》写探春发帖倡议在大观园办诗社，这有现实的影子，而《红楼梦》的这种创作又影响了后来的江南女性创作。
3．下列说法中，与材料一观点不全都的一项是(3分)( )
A．《三国演义》以三足鼎立的形成、进展和衰亡，直至三国统一的历史进程为主线，文本结构的基本框架与历史相去不远。
B．《水浒传》的叙事方式是单元结构的组合方式，呈现了一条个人抵制——聚众造反——逼上梁山的叙事主线。
C．“宝玉挨打”的情节证明白叛逆与卫道的冲突冲突，这正是全书的情节主线，并以此融入了书中众多的人物和大事。
D．有的红学家认为读《红楼梦》时，因其结构的周密、错综的繁杂，有仿佛置身大海，前后左右波浪澎湃的感觉。
4．材料三在论证上有哪些特点？请简要说明。(4分)
答：
5．材料一中写到“(《红楼梦》中的人物)在物理时间、心理时间、梦幻时间和神话时间里进进出出”，请你结合原著中的一个人物，谈谈对这句话的理解。(4分)
答：
(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，18分)
阅读下面的文字，完成6～9题。
骑桶者
[奥地利]卡夫卡
煤全部烧光了；煤桶空了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗外的树呆立在严霜中；天空成了一块银灰的盾牌，拦住向苍天求助的人。我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空，因此我必需快马加鞭，在它们之间奔驰，在它们之间向煤店老板寻求挂念。可是煤店老板对于我的通常的恳求已经麻木不仁；我必需向他清楚地证明，我连一星半点煤屑都没有了，而煤店老板对我来说不啻是天空中的太阳。我这回前去，必需像一个乞丐，由于饥饿难当，奄奄一息，快要倒毙在门槛上，女仆人因此赶忙打算，把最终残剩的咖啡倒给我；同样，煤店老板虽说格外生气，但在十诫之一“不行杀人”的光辉照射下，也将不得不把一铲煤投进我的煤桶。
我怎么去法必将打算此行的结果；因此我骑着煤桶前去。骑桶者的我，两手握着桶把——最简洁的挽具，费劲地从楼梯上滚下去；但是到了楼下，我的煤桶就向上升起来了，它以均匀
的速度穿过冰凉的街道；我时常被升到二层楼那么高；但是我从未下降到齐房屋大门那么低。我极不寻常地高高飘浮在煤店老板的地窖穹顶前，而煤店老板正在这地窖里伏在小桌上写字；为了把多余的热气排出去，地窖的门是开着的。
“煤店老板！”我喊道，那急迫的声音裹在呼出的热气里，在寒冷中显得格外沉浊，“煤店老板，求你给我一点煤吧，我的煤桶已经空了，因此我可以骑着它来到这里。行行好吧，我有了钱，就会给你的。”
煤店老板把一只手放在耳朵边上。“我没有听错吧？”他转过头去问他坐在火炉旁边的长凳上织毛衣的妻子，“我没有听错吧？是一个顾客？”
“我什么也没听见，”妻子说，她安静地呼吸着，一面织毛衣，一面舒适地背靠着火炉取暖。“噢，是的，”我喊道，“是我啊；一个老主顾；始终守信用；只是眼下没钱了。”“我的老伴，”煤店老板说，“是的，是有一个人；我不会弄错的；肯定是一个老主顾，一个有年头的老主顾，他知道怎么来打动我的心。”
“你怎么了，当家的？”妻子说，她把毛衣搁在胸前，暂歇片刻，“没有人，街上空空的，我们已经给全部的顾客供应了煤；我们可以歇业几天，休息一下。”
“可我正坐在这儿的煤桶上，”我喊道，寒冷引起的眼泪模糊了我的眼睛，“请你们抬头看看，你们就会发觉我的；我恳求你们给我一铲子煤；假如你们能给我两铲，那我就喜出望外了。全部别的顾客你们的确都已供应过了。啊，但愿我能听到煤块在这桶里滚动的响声！”
“我来了。”煤店老板说。他刚要迈动短腿走上地窖的台阶，他的妻子却已经走到他的身边，拉住他的手臂说：“你待在这儿。假如你还固执己见的话，那就让我上去。想想你昨天夜里咳嗽得多么厉害。只为一件买卖，而且只是一件凭空想象出来的买卖，你就遗忘了你的妻儿，要让你的肺遭殃。还是我去。”
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