年代“代入感”下的声像叙事表达
作者：刘怡璠
来源：《传播力研究》2019年第35期
        电影《小武》是第六代导演贾樟柯的第一部长篇故事片，也是“故乡三部曲”的第一部作品。贾樟柯以故乡山西汾阳县城作为背景创作的“故乡三部曲”，表现了他对上世纪八九十年代社会变化的认识和存在的独特的记忆。这种记忆极具个人化彩，更多的是贾樟柯对于自己青少年时代的生活经历的感知。贾樟柯的创作手法摆脱了中国电影的常规，他的影片表明了中国电影的复兴和活力。贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，重新诠释了中国电影的现实主义。
        一、意大利新现实主义下的地方语言使用
有一种声音在记忆深处
        现实主义的手法使得《小武》电影中声音这一视听语言更加值得探索。语言重要性的运用在电影影片中充分的体现出了有声电影的魅力。声音具有多样的作用，其中在纪实电影中对于声音的塑造使得它能体现出纪实电影的风格。在纪实类的电影中，声音都有着写实主义的风格。在电影画面的表现使得观众对于电影内容有着身临感，更好的给观众呈现出一次极致的观
感体验。在电影中画面就是一种风格的体现。地方方言在影片的使用，使得对于人物的真实生活、事件发生的真实场景都可以进行逼真还原，让纪实电影的魅力体现出来。方言独有的地域性质，更有利于表现人物的地域归属和认同，交代人物背景和建构人物身份。方言本身具有的表情达意性高于普通话，能更直接表达影像人物的真实情感，推动着电影情节的发展以及对于电影表现效果有一个强化的作用。由于影片的演员使用方言来进行表演。他们之间的对话并不能被我们所听懂，但他们的神态、语调、说话方式给我们提供了更多的信息同时也搭成了一种有厚度的环境。
        二、电影音乐对于人物形象的塑造感
        人物性格塑造可以吸引观众的关注度，使得吸引更多的观众来观看。电影创作者对于电影中人物性格分析的越透彻，人物形象塑造的越饱满，这样创作出来的作品才是经典的作品，才能使得其艺术价值发挥出来。电影中的人物造型是直观的，但是在很多情况下很难把思想表达出来，通过电影音乐的加入可以使人物形象更加鲜明，造型更加立体。在影片中刻画出了一个具有典型特征的人物形象。在影片《小武》中通过电影音乐的加入使得小武的形象更加生动，生活气息更加浓厚。刻画出了一个贴近底层生活的人物形象，更加能让观众读懂人物的性格。电影中音乐对于人物形象的塑造感不是其他艺术表现形式能相比的。