星海音乐学院学报2020年第4期
・138・JOURNAL OF XINGHAI CONSERVATORY OF MUSIC
“灯火阑珊处”的悲中豪情
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—陈彼得《青玉案・元夕》的美感研究
王樹，李童2
摘要：诗词以隐喻传情，音乐以动态赋形，二者的成功结合往往能焕发出勃勃生机，给人超然的美感享受。文章通过对陈彼得《青玉案•元夕》的聆听与思考，
以宋词由倚声填词转向依词作乐为切入点，从情态表现、情感内涵、精神境界三方
面，探求《青玉案•元夕》悲中豪情的美感根源。
关键词：青玉案•元夕；美感；英雄形象；悲中豪情
DOI：10.3969/j.issn.1008-7389.2020.04.011
中图分类号：J614；J601文献标识码：A文章编号：1008-7389(2020)04-0138-07《青玉案•元夕》是76岁的台湾流行音乐人陈彼得先生于2018年3月17日在中央电视台综艺节目《经典咏流传》第六期演唱的一首原创作品。该作品得到广大听众的热烈好评，康震、王黎光、曾宝仪、庾澄庆四位鉴赏团成员一致被这首作品的独特魅力打动。该作品依据辛弃疾的同名诗词创作而成，陈彼得先生为两段词创作了相同的主歌曲调，并加入以“啦”为固定唱词的副歌曲调，构成主歌+副歌的并列单二部曲式结构。同时，歌曲采用了小调式和摇滚乐相结合的音乐风格，在表现诗词伤感的同时，更展现了寓于诗词伤感深层的精神风貌。正如陈彼得先生在《经典咏流传》第六期的舞台上掷地有声的回应：“因为我伤感，所以我要努力向上。”
相较于纯器乐作品的创作，依词作乐有一个很明确目的，即将词人寄托于诗词中的情感用音乐语言合情合理地表现出来，使诗词更容易被听众所接受并得以传承。前苏联美学家莫伊谢伊•萨莫伊洛维奇•卡冈(M.  C.KaraH,1921—2006)曾做过对于音乐声音表达内容收稿日期：2019-12-25
基金项目：广东省教育厅特创新项目“依托慕课的广东民歌的传承研究”(2016WTSCX023)。
作者简介：1.王禧(1970-)，女，广东外语外贸大学艺术学院教授、硕士研究生导师；2.李童(1994-)，西北师范大学音乐学院2018级音乐美学专业研究生。
王禧，李童：“灯火阑珊处”的悲中豪情——陈彼得《青玉案•元夕》的美感研究・139・
的论述，他认为音乐的声音“能够准确的体现和传达以情感为主的信息”①，这是音乐声音 的特殊性所在。而在唐宋时期，诗词与音乐之间原本就存在着千丝万缕的关联。施议对先生 在《词与音乐关系研究》的绪论中讲到：
唐宋时代，词是一种与音乐相结合、可以歌唱的新兴抒情诗体。词为“声学”，即“音乐文学”；音乐性是词的突出的艺术特性之一。②
既然词在唐宋时代是一种音乐文学，那么如今，我们在研究已经遗失了音乐性的诗词 时，如何才能挖掘出诗词与音乐的契合点，进而创作出大众喜闻乐见的音乐作品呢？根据笔 者的研究发现，陈彼得先生创作的《青玉案•元夕》从情态回应、情感内涵、情境升华三方 面为这首词创造了一种全新的美感。
一、凤箫声动之情态回应
情态，即在情感与情绪体验中所包含的“心理活动的形式特征”。如高涨、低落、强烈、 平和、紧张、松弛等。③周海宏先生在《音乐与其表现的世界：对音乐音响与其表现对象之 间关系的心理学与美学研究》中讲到：“情态的兴奋性与抑制性决定了不同的表达途径都有 着相同的状态。不是由于音乐音调模仿了语言音调，才获得了表情性，而是由于当二者在表 达同一种情态时，必然在音调上存在着相似性。”④据此，笔者将著名主持人李修平女士朗诵 的《青玉案•元夕》与陈彼得先生创作的音乐加以对比，发现二者在音高变化、节奏感及重 音变化三方面有众多相似之处。
首先，演唱版音高曲线与朗诵版音高曲线有众多相似之处。如图1-4所示，“花千树” “星如雨”“宝马雕车”“香满路”“玉壶光转”“黄金缕” “千百度”“灯火阑珊处”几处的 曲线变化完全契合，这表明音乐与语言在表现同_情态时在音高变化上存在相似性。
东风夜放花干树 更 吹 落 星 如 再图1宝马離车香满路凤策声动玉显光转一夜鱼龙舞
图2
①
张前、王次昭：《音乐美学基础》，北京：人民音乐出版社，1992年，第25页。
② 施议对：《词与音乐关系研究》，北京：中华书局，2008年，第1贡。
③ 周海宏：《音乐与其表现的世界：对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究》，北京：中
央音乐学院出版社，2004年，第44页。
④ 周海宏：《音乐与其表现的世界：对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究》，北京：中
央音乐学院出版社，2004年，第54页。
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蛾儿書柳黄金缆笑语盈盈暗香去
图3图4
其次，二者节奏感高度契合。如谱例1所示，加粗字处于音乐的强拍上，加点字处于朗读时的重音位置，二者基本契合；“/”及其他句逗表示朗读时的停顿，与音乐的节拍、顿挫感基本相似。以“东风夜放花
千树”为例，朗诵时重音落在“花”字上，而“花”字正处于音乐的强拍；朗诵该句时需在“花”字前做短暂的停顿，而音乐中划分强弱的小节线也在此处，二者完全契合。
娥儿雪柳/黄金缕。笑语盈蠹暗香去。众里寻他/
千百度。蓦然回首，那人却在，灯W阑珊处。
最后，陈彼得先生在创作音乐时显然没有完全按照诗词的结构去处理，而是让诗词走进音乐，符合音乐的规律。在唐宋时期，词乐关系的基本情况也是如此，“音乐处于支配和主导的地位，文词处于从属、服从的地位”①。以“凤箫声动，玉壶光转”和“蓦然回首，那人却在”两句为例：朗诵中，这两句是整个诗词情绪的高点；在音乐中，乐曲采用了小切分+附点二分音符的节奏型，小切分使“凤箫声动”和“蓦然回首”两句在衔接之前词句的
①田玉琪：《词调史研究》，北京：人民出版社，2012年，第31页。
王蓿，李童：“灯火阑珊处”的悲中豪情——陈彼得《青玉案•元夕》的美感研究•141•
伤感的诗词同时更显得紧张兴奋，附点二分音符则延展了词句的意蕴。同时在“玉壶光转”和“那人却在”两句，乐曲采用了大跨度跳进的行进方式，音乐首先从之前的词句八度下行跳进进入本句，再在本句的情绪升高处采用九度上行跳进，从而增强了词句情绪的张力。对于本句的最后一个字，乐曲采用在高音D、F、E三个音上延续，在延展词句意蕴的同时，也彰显岀音乐独特的韵律（见谱例1）。
可见陈彼得先生在创作中显然带有细致的思考。他以诗词与音乐在情态表现上的相同状态为契合点，遵循诗词结构，同时融诗词于音乐当中，用音乐传达诗情，彰显音乐的魅力。
二、繁华落幕之情感抒发
《乐记•乐本篇》开篇讲到：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声；声相应，故生变，变成方，谓之音；比音而乐之，及干、戚、羽、旄，谓 之乐”。①如果用这段话来描述依词作乐，那就是创作者通过品读诗词，被其中所蕴含的情感打动，之后运用理性的音乐思维将这份情感转化为音乐要素，各种音乐要素相互交织、融汇形成系统的音乐语言，最后通过表演者呈现给听众。
以辛弃疾的《青玉案•元夕》为例，上阙极尽华丽地描写了元夕佳节的宏大场景：繁多的花灯如同千树开花，漫天的烟花如同繁星坠落，豪华的马车留下满路芳香，萧声在飘荡，明月在辗转，鱼龙彩灯舞动了一夜。下阕由宏到微，由景及人：盛装丽饰的观灯女子，笑语盈盈，芳香四溢，从人中飘然而过。之
后一句道出全诗的主旨，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。在整首诗词中，作者不仅描绘了自己看到的画面，而且还描绘了自己听到的、闻到的事物，诗词中不仅有“花千树”“星如雨”的视觉感受，也有“凤箫生动”“笑语盈盈”的听觉感受，更有“香满路”“暗香去”的嗅觉感受，这种热闹非凡的多重感官体验传递给读者一种欢愉的“美感”。但当灯火阑珊处的那个他出现时，这种欢愉的美感被打破。灯火阑珊处的他与之前的观灯女子形成对比，一个热闹、喧哗，一个冷静、孤寂，②诗词从热闹非凡的外物描绘转为孤寂、伤感的内心刻画，之前的热闹非凡只为反衬此刻的孤寂、伤感，这是全诗的主旨，也正是作者此刻的心境。那么，陈彼得先生创作的《青玉案•元夕》，是如何体现诗中的孤寂、伤感呢？
在音乐中表现哀伤、悲痛的作品均以低音区及下行进行为基调。在这种基调上，上行音往往是一个大跳匆匆而过，接着强调持续的下行进行，而且其大跳常常不是自低音上跳，而是处理为另一个分句或分组的音型从高音开始下行。③
如谱例1所示，在陈彼得先生的这首作品中，主旋律一开始就采用了主和弦的下行分解音，之后是上行的短暂大跳与下行的二、三度级进交替。音乐为a小调，开始的主和弦下行分解音明确了旋律忧郁的调，同时，旋律中广泛采用的二、三度下行级进张力较小、协和
①蔡仲德：《中国音乐美学史资料注译》，北京：人民音乐出版社，2004年，第270页。
②施议对：《辛弃疾词选评》，上海：上海古籍出版社，2018年，第38页。
③周海宏：《音乐与其表现的世界：对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究》，北京：中
央音乐学院出版社，2004年，第55页。
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度较低。根据下行使人感觉抑制、听觉紧张度与情态紧张度共振的联觉规律以及小调主和弦的忧郁性调，我们可以明确，陈彼得先生的音乐在整体上呈现出一种“悲”的情绪，很好地表达了诗词主旨的伤感。再从音乐表情元素的角度作进一步分析，谱例中共标注出六个上行大跳，分别是两个小七度、一个纯八度、一个减五度、一个小九度、一个小六度，以及密集出现的下行二、三度级进，这些音程大部分在一定程度上都表现出蕴含痛苦的情感。小七度表达一种温和的伤感，当用在小三和弦上时，小七度有着更加忧郁的性格，①而谱例中的两个小七度正好分别位于属音和主音的小三和弦上；小六度表现一种积极的痛苦，小二度则表现一种绝望的痛苦，②谱例中小九度大跳之后以小六度大跳结束主歌部分，痛苦感从绝望转向积极，与副歌开始情感中立的属音相连接。同时，在密集出现的下行二三度音程中，小 三度占据了很大的分量，它是自然的大三度的“压抑”，③大二度和小二度出现频率相仿，前者情感中立，后者象征一种萎靡的痛苦，④用以缓和像小七度、小六度等具有张力性的痛苦；减五度象征一种积
极的渴望，⑤与小六度都用于意义不断变化的上下文中，从谱例中我们可以看到，二者均出现在两个乐句最后一个上行大跳的位置，减五度之后出现的是情绪逐渐上升的主歌的第二个句子，小六度之后岀现的是整首歌曲情绪的至高点副歌部分。因此，从音乐表情元素的角度来看，整首作品将诗词主旨的伤感表现的有过之而无不及。但问题在于，当我们聆听陈彼得先生的这首作品时，感受到的不仅仅是“悲”的情绪，而是夹杂着更多豪迈、大气或奔放的感受，这样的情绪感受与表达伤感的诗词主旨并不相符，那我们是否可以断定陈彼得先生的创作没有合情合理的表达出辛弃疾这首词作的情感内容？答案当然是否定的，如果将这两种较为明显的感受相结合，笔者认为，陈彼得先生为我们塑造的是一个悲从中来的英雄形象，即从宏观看微观，从大我看小我，从辛弃疾看《青玉案•元夕》，进而展现一种悲中豪情的精神境界。
三、蓦然回首之情境升华
辛弃疾是我国历史上伟大的爱国词人，据现有记载表明，其留存词作达629首，因词作多显英雄气概而被后人将其与苏轼并称为豪放派词人的代表。肖鹏先生在《宋词通史》中讲到：
辛弃疾是词坛上的西楚霸王，力拔山兮气盖世，充满了睥睨雄的霸气。他的词开创了一个时代：曲子词中英雄体的时代。⑥
而对于《青玉案•元夕》这首婉约词，近代以来，理解各异。或以为这是说成就大事业、大学问之境界问
题（王国维《人间词话》）；或以为这是说不与世俗合流、独来独往之
①戴里克
②戴里克
③戴里克
④戴里克
⑤戴里克柯克：《音乐语言》,
柯克：《音乐语言》,
柯克：《音乐语言》,
柯克：《音乐语言》,
柯克：《音乐语言》,
茅于润译，北京:
茅于润译，北京:
茅于润译，北京:
茅于润译，北京:
茅于润译，北京:
人民音乐出版社,
人民音乐出版社,
人民音乐出版社,
人民音乐出版社,
人民音乐出版社,
1981年，第94页。
1981年，第99页。
1981年，第112页。
1981年，第112页。
1981年，第113页。
⑥肖鹏：《宋词通史》，南京：凤凰出版社，2013年，第658页。