《中国现代文学》期末复习重点读书感悟的名言
一、鲁迅小说取得了哪些成就？
1、思想主题深刻尖锐：鲁迅所关注的不仅仅是人的个性解放或家庭婚姻或革命斗争，而是中国社会变革时期最紧要、最迫切的人的精神困惑和生存前景等重大问题，既有对封建制度和封建礼教的揭露和针砭，也有对国民性的批判和对辛亥革命的反思，还有对知识分子生存状态及前途命运的关注。他希望通过自己的创作“揭出病苦，以引起疗救的注意”，他的作品总是能够从大家熟悉的生活中，发现并揭示出生活中所蕴涵的“一切的永久的悲哀”，形成“忧愤深广”的总体特征。
2、人物形象以知识分子和农民为主：鲁迅小说塑造了清末、辛亥革命、五四以后三个时期的知识分子，既有封建传统的受害者和牺牲者，也有封建传统的维护者，还有封建传统的破坏者和反抗者。鲁迅小说成功塑造了一批落后农民的艺术形象，真实反映了当时中国农村黑暗的现实，深刻揭示了这些农民愚昧、麻木的精神创伤。
3、题材上的突破：中国传统小说大多是帝王将相、才子佳人、神仙鬼怪、英雄好汉的世界，
以追求故事的传奇性和情节的曲折性为特。鲁迅小说则大多取自普通人的普通生活，即使是表现当时社会上的重大事件，也常常是通过人们司空见惯的一些小事和生活场景来实现，并且能够从大家熟悉的生活中发现并揭示出生活中所蕴含的“一切的永久的悲哀”，形成独特的冷峻风格。爸爸的草鞋
4、对人物精神和灵魂的揭示：鲁迅小说不仅有细腻而深刻的心理描写，而且善于通过人物的言行、外貌简练而生动地写出人物的精神和灵魂，阅历丰富的读者可以从中读出丰富的潜台词，读出人物复杂的心理活动和潜意识。盗墓笔记更新
5、体式上的创新：鲁迅小说继承了中国传统小说重视人物语言和行为描写的优点，却打破了注重故事的连续性和完整性的常规，从西方小说那里学到了截取生活横断面的手法，打破时空的顺序，根据内容需要安排情节，并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式，不断地推陈出新，创造出了种种不同的小说体式。
二、郭沫若《女神》有哪些思想成就？
1、《女神》倡导、张扬了反抗旧世界、创造新世界的充满“动”与“力”的五四精神。
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2、《女神》讴歌了个性解放思想，塑造了一个个充满自信和具有吞吐宇宙气魄的“自我”形象。
3、《女神》倾诉了深沉炽热的爱国主义情怀。
4、《女神》表达了热爱和尊重工农的感情。
三、郁达夫的小说为中国新文学做出了哪些贡献？
1、崇尚个性，表现自我：郁达夫的小说把周作人提出的“人的文学”落到了实处。在新文学的历史上，他是以生动的小说形象把个性自由和自我表现的原则，带进文艺创作的重要位置的最早作家之一。他从人性、人道主义的角度倡导文学要从灵与肉的统一中表现人，完全脱去中国士大夫道貌岸然的长袍，打碎了用来包藏知识分子隐私却也蹂躏他们个性的枷锁，赤裸裸地写下了自己内心深处的灵魂独白。
2、悲剧意识：郁达夫的小说记录了一个知识分子在历史转折关头曲折的心路历程。他不断地拷问自己，寻个人与社会的契合点，以直抒胸臆的文字表达了强烈的自我悲剧意识。充分表现了一个觉醒的知识分子在黑暗的社会现实中的孤寂、苦闷、渴求和彷徨。他的从
自我出发的悲剧意识，正代表了“五四”时代独立思考、正直入世的中国文人普遍的悲剧意识。
四、朱自清的散文集《背影》中的作品可分为哪几类？各有什么特点？
《背影》中的作品大体上可分为三类：
第一类是着重社会批评的小品文，如《白种人——上帝的骄子》、《阿河》、《旅行杂记》、《海行杂记》等。这类小品文多着意描摹一种社会现象，语言平实，洋溢着反帝反封建的愤懑的激情，间有杂文笔法。
第二类是亲情散文，如《背影》、《哀韦杰三君》、《白采》、《儿女》、《怀魏握清君》等，以作家自己的亲友为描写对象，表现父子情、儿女情、朋友情，娓娓道来，深情隽永，真挚感人。
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第三类是写景美文，如《荷塘月》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹·绿》等，这类作品描写细腻，文辞华美，注重调，意境清幽绮丽，往往别有寄托，把写景和抒情融合在一起，蕴含着深切的人生感慨。
五、徐志摩的诗歌创作历程可分为几个阶段？有哪些发展变化？
徐志摩的诗歌创作大致可分为早、中、晚三个阶段。早期为冲动期，起止时间为1921年-1922年；中期为蜕变期，起止时间是1922年-1925年；晚期为消沉期，起止时间为1925年-1931年。
1、情绪变化：早期和谐、单纯、昂扬、乐观，洋溢着青春的热情。中期复杂多元，失望、激愤与忧郁日渐浓重，信心开始动摇，在希望与绝望的交战中，矛盾与犹豫成为这一时期的特；后期诗人的理想、信心趋于崩溃，终于跌入消沉的深渊、凄凉、颓丧、孤独、恐惧、自卑和危机感、宗教神秘以及宿命意识合成了寒气逼人的氛围。
2、作品主题：在徐志摩的创作历程中，唯一贯穿始终的主题是对美的礼赞。相对来说，展示自然美的诗歌多出于前两个阶段；情诗则大量集中在第三个阶段。
3、作品视野：徐志摩诗歌的视野随着情绪的更替，经历了由外而内的转换，即从早期的朝向广阔天地的眼光，转变为后期的对自我内心的观察和体味。
4、艺术技巧：徐志摩早期诗歌艺术上较为稚嫩、粗疏，有“情感无关阑的泛滥”的问题；中
后期对诗歌形式做了严谨而多样化的尝试，创作出一批融诗情、画意、乐韵和建筑形式美于一体的经典之作。
六、闻一多对白话新诗艺术的发展做出了哪些贡献？
1、新古典主义的审美观：对初期白话诗及浪漫主义诗风存在的浅白直露、感情泛滥、形式散漫的缺陷有清醒的认识，有意识地通过理论探索和创作实践加以纠正，到了一条沉静的、理性的、有节制的新诗发展道路。
手机农场2、新诗格律化的探索：为了达到理性节制、形式均衡的艺术效果，实现和谐的美学理想，闻一多倡导诗歌形式的格律化，通过听觉上的格式、音尺、平仄、韵脚等要素以及视觉上的节的匀称、句的均齐适应时代对新诗发展的要求。在此基础上，他还提出了新诗应具有音乐美、绘画美、建筑美的主张。
3、戏剧化的表现手法：闻一多受到英国诗人艾略特“非个人化”、“客观对应物”的思想及勃朗宁“戏剧独白诗”的影响，在创作中注意运用叙述方式，甚至加入戏剧式的对话和独白，以客观化的手法节制情绪的过分直露与宣泄。