文徵明行书《咏花诗》
篇一：文徵明行书《咏花》
文徵明行书《咏花》映日荷花别样红全诗
梅花：
林下仙姿缟袂轻，水边高韵玉盈盈。细香撩鬓风无赖，瘦影涵窗月有情。梦断罗浮春信远，雪消姑射晓寒清。飘零自避芳菲节，不为高楼笛里声。
温情腻质可怜生， 轻韶入粉匀?新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春。窥墙有态如含笑，背面无言古恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身
梨花
剪水凝霜蝶裙，曲阑风味玉清温。粉痕露春含泪，夜笼烟月断魂。十里香云迷短梦，谁家细雨锁重门。一樽不负清明约，洗却残妆绿满村。
杨花:点扑纷忙巧占情,欲垂还起竟飘零。眼前才思漫天雪,身后功名贴水萍。何处池塘风淡淡,一番春事柳青青。江南人远柔肠损,惟有多情梦绕庭。
水仙花：
翠衿缟袂玉娉婷，一笑相看老眼明。香泻金杯朝露重，尘生罗袜晚波轻。汉皋初解盈盈佩，洛浦微通脉脉情。刚恨陈思才力尽，临风欲斌不能成。
篇二：咏花诗四首
詠花詩四首
春花：《春曉》《题都城南庄》（桃花）《游园不值》（杏花）
宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春满园关不住，一枝红杏出墙来。”
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。 可是这满园的春毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红的杏花伸出墙头来。 夏花：荷花
秋花：菊花
冬花：梅花
1.《晓出净慈寺送林子方》楊萬里
此诗通过描写六月西湖的美丽景，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2.《赠刘景文》蘇軾
荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将尽，你必须记住，最美景是在初冬橙黄橘绿的时节啊！
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
3.《题都城南庄》 崔護
去年的今天，正是在长安南庄的这户人家门口，姑娘你那美丽的面庞和盛开的桃花交相辉映，显得分外绯红。
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时隔一年的今天，故地重游，姑娘你那美丽的倩影，已不知去了哪里，只有满树桃花依然笑迎着和煦的春风。
去年今日此门中，人面桃花相映红；
人面不知何处去？桃花依旧笑春风。 4.《不第后赋菊》唐代 黄巢
这首诗是黄巢一生最鼎盛时期的作品，也是他流传最广的作品。当时，黄巢正率领几十万农民起义军围困长安，此诗借咏菊来形容势不可挡的义军力量。此诗妙就妙在，虽是咏菊，但全诗不见一个“菊”字，让人看到黄金铁甲军即将攻破长安的磅礴气势。
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
5.清明 杜牧
清明这个节日，在古人感觉起来，和今天对它的观念不是完全一样的。在当时，清明节是个彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断
魂”，那太没来由了。
“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。“ 只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
6. 端午（唐）文秀
节分端午自谁言，万古传闻为屈原；
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
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篇三：春日咏花诗两首
春日咏花两首
春日见长，游园赏景，南山境，竟见玉兰、迎春二花与众卉之中最先绽放，特作打油小诗两首，以表爱慕之情。
白玉兰 迎春花
雪肌凝淡妆 柔枝多轻俏
素蕊生暗香 青黄知春早
冰骨凌春寒 闻风抽绿绦
玉魂战冷霜 临溪舞金腰
淡极花更艳 虽无沁芬馥
何须碧叶藏 却惊众芳草
白玉兰
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