[唐诗宋词元曲]唐诗宋词

    唐诗宋词篇1:唐诗宋词精选大全
    1、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（唐·王维〈九月九日忆山东兄弟》）
    2、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（唐·王维〈送元二使安西》）
    3、白日依山尽，黄河人海流。欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣《登鹳雀楼》）
    4、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（唐·高适（别董大））
    5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（唐·岑参〈白雪歌送武判官归京》）
    6、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（唐·岑参〈逢人京使〉）
    7、近乡情更怯，不敢问来人。（唐·李频《渡汉江））
    8、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（唐·李白《早发白帝城〉）
    9、举头望明月，低头思故乡。（唐李白《静夜思》）
    10、清水出芙蓉，天然去雕饰。（唐·李白《论诗〉）
    11、天生我材必有用，千金散尽还复来。（唐·李白《将进酒〉）
    2、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜（唐李白《梦游天姥吟留别》）
    3、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（唐李白《送孟浩然之广陵〉）
    4、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（唐李白《行路难））
    5、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（唐杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）
    6、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫《曲江》）
    7、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫《登高》）
    8、读书破万卷，下笔如有神。（唐杜甫（奉赠韦左丞二十二韵》）
    9、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》）
    20、露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫《月夜忆弟舍》）
    21、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（唐·杜甫〈蜀相》）
    22、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（唐·杜甫（寄李十二白二十》）
    23、文章千古事，得失寸心知。（唐·杜甫〈偶题》）
    24、正是江南好风景，落花时节又逢君。（唐·杜甫（江南逢李龟年））
    25、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山？呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。（唐·杜甫《茅屋为秋凤所破歌》）
    26、二句三年得，一吟双泪流。（唐·贾岛《题诗后〉）
    27、谁言寸草心，报得三春晖。（唐·孟郊《游子吟））
    28、蚍蜉撼大树，可笑不自量。（唐·韩愈《调张籍》）
    29、不塞不流，不止不行。（唐·韩愈《原道》）
    30、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。（唐·韩愈〈进学解〉）
    31、李杜文章在，光焰万丈长。（唐·韩愈《调张籍》）
    32、我有迷魂招不得，雄鸡一叫天下白。（唐·李贺《致酒行》）
    33、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（唐·李贺《金铜仙人辞汉歌〉）
    34、不见年年辽海上，文章何处哭秋风。（唐·李贺《南园》）
    35、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（唐·刘禹赐《酬乐天扬州初逢席上见赠》
    36、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐·刘禹锡《竹枝词》）
    37、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。（唐刘禹锡〈陋室铭〉）
    38、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（唐·刘禹锡《浪淘沙》）
    39、请君莫奏前朝曲，听曲新翻杨柳枝。（唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》）
    40、文章合为时而着，歌诗合为事而作。（唐·白居易《与元九书》）
    41、野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易《赋得古原草送别》）
    42、同是天涯沦落人，相适何必曾相识。（唐·白居易《琵琶行》）
    43、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（唐·白居易《放言》）
    44、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（唐·白居易《钱塘湖春行》）
    45、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（唐·王翰凉州词》）
    46、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（唐·杜牧〈江南村绝句》）
    47、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（唐·杜牧《泊秦淮》）
    48、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始于。（唐·李商隐《无题》）
    49、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐（无题》）
    50、相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐《无题》）
    51、夕阳无限好，只是近黄昏。（唐·李商隐《乐游原〉）
    52、天意伶幽草，人间重晚情。（唐·李商隐〈晚情〉）
    53、海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃〈送杜少府之任蜀州》）
    54、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（唐·元稹〈离思》）
    55、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（唐·张继〈枫桥夜泊》）
    56、吟安一个字，捻断数茎须。（唐·卢延让〈苦吟〉）
    57、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（唐·秦韬玉〈贫女》）
    58、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（僧云览诗中之句）
    59、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（唐·许浑咸阳城东楼〉）
    60、罄南山之竹，书罪无穷；决东海之波，流恶难尽。（唐祖君彦《为李密檄洛州文》）
    61、云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。（宋·范仲淹〈严先生祠堂记》）
    62、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（宋·范仲淹《岳阳楼记》）
    63、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。（宋·欧阳修〈醉翁亭记〉）
    64、雪消门外青山绿，花发江边二月晴。（宋·欧阳修《春日西湖记谢法曹歌〉）
    65、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（宋·欧阳修〈伶官传序〉）
    66,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（宋·柳永〈凤栖梧〉）
    67、兼听则明，偏信则暗。（宋·司马光《资治通鉴》）
    68、由俭入奢易，由奢入俭难。（宋·司马光〈训俭示康〉）
    69、春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石〈泊船瓜州〉）
    70、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石《登飞来峰》）
    71、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》）
    72、山高月小，水落石出。（宋·苏试《后赤壁赋》）
    73、但愿人长久，千里共蝉娟。（宋·苏试《水调歌头》）
    74、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。宋·苏轼《水调歌头》）
    75·横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。（宋·苏轼《题西林壁》）
    76、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼〈惠崇〈春江晚景》）
    77、嬉笑怒骂，皆成文章。（宋·黄庭坚〈东坡先生真赞〉）
    78、生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照《夏日绝句〉）
    79、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游〈游山西村〉）
    80、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。（宋·陆游十一月四日风雨大作》）
    81、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游〈冬夜读书示子聿》）
    82、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋陆游〈示儿〉）
    83、文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游〈文章〉）
    84、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游《书愤》）
    85、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里〈小池〉）
    86、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
    87、青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾〈菩萨蛮》）
    88、千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（宋·辛弃疾〈南乡子》）
    89、念桥边红药，年年知为谁生！（宋·姜夔《扬州慢））
    90、人生自古谁无死留取丹心照汗青。（宋·文天祥《过零丁洋》）
    91、春满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁〈游园不值》）
    92、即以其人之道，还治其人之身。（宋·朱熹《中庸·十三章注》）
    93、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（宋·朱熹《春日》）
    94、问渠哪得清如许，为有源头活水来。（宋·朱熹《观书有感））
    95、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁《玉楼春》）
    96、近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·俞文豹《清夜录》）
    97、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋·梅尧臣《雪梅》）
    98、莫等闲，白了少年头，空悲切。（宋·岳飞《满江红》）
    99、三十功名尘与土八千里路云和月。（宋岳飞《满江红》）
    100、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。（宋·洪林《西湖》）
    唐诗宋词篇2:唐诗宋词元曲文章
    唐诗宋词元曲是我国古代流传下来的文化瑰宝。下面是唐诗宋词元曲文章，欢迎参考阅读！
    唐诗
    唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
    唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他的无数诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在
创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成我国古典诗歌的优秀传统。
    唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
    唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展歌行体的样式；不仅继承前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展五言、七言形式的运用，还创造风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特，推到前所未有的高度，为古代抒情诗到一个最典型的形式，
至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
    宋词
唐诗大全    宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
    婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。
    豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
    宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
    词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感
的描写。像曾因写过“忍把浮名，换浅斟低唱”而得罪仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
    但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表时代精神的文化形式。
    词还可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）。
    元曲
    各朝各代的文化形式都是风格迥异而极具特的，如元朝就以元曲为人所知。
    元曲又称夹心。原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“
村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
    元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
    元曲是汉民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现独有的特，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
    继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
    元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供人民众喜闻乐见的崭新的艺术形式。
    附：唐诗宋词元曲经典名句大全
    诗中江
    1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)
    2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
    3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
    4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
    春来江水绿如蓝。能不忆江南(白居易《忆江南》)
    5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
    6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
    7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
    8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
    9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
    10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
    诗中云
    1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)
    2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
    3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)
    4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
    5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
    6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)
    7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝
    8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)
    9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)
    10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
    诗中别
    1．与君离别意，同是宦游人。
    海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
    2．又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)
    3．春草明年绿，王孙归不归(白居易《赋得古原草送别》)
    4．渭城朝雨