一、巴金：
（一）创作道路三阶段：（简单了解）
1、初期创作，显示了他的文学基本追求，代表作长篇小说《灭亡》（二十年代末），爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。基本追求是：（1）关心年轻知识分子的人生追求和命运；（2）关注年轻知识分子与家庭的关系；（3）显示一种高度的热情。
曹禺三部曲 2、中期创作（三十年代初至三十年代末），激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗战三部曲，显示出其创作日趋成熟。
（1）对家庭题材的运用达到非常圆熟的境界，成为他创作作品的一个标志；
（2）对年轻知识分子的人生选择成为其作品的中心主题；
（3）热情进一步燃烧，达到新的高度。
3、后期创作（1944－1949），《寒夜》、《憩园》、《第四病室》等，是作品风格转换和深入阶段，“深入”体现在继续以家庭为题材，更加成熟，给家庭赋予更加丰富、深刻的意
蕴：“转换”体现在巴金以往热情的风格转向冷静和深沉，对家庭描写由轰轰烈烈的大家庭转向小家庭，艺术视野开始浓缩（与茅盾相似），《寒夜》是巴金炉火纯青的一部作品。（绿皮书P.13）
（二）巴金小说创作在现代文学史上的贡献。
1、以家庭为主要题材，把家庭的意义在文学史上突出出来，显示了独特的典型意义：
（1）描写的对象是家庭，实际远远超过家庭本身，是把家庭当做社会的缩影来描写，通过家庭的兴盛衰亡看到社会的发展趋势，通过家庭的种种矛盾，看到社会的错综复杂。
（2）以家庭为题材的作品，充分联系着作家个人的人生经验，不仅看到对家、对社会的客观描写，而且看到作家充满主观激情的评判、议论、抒情。巴金经常把自己作为一个独特的形象写在作品中，这是其作品始终充满热情的一个重要原因。
2、典型形象的塑造，分两类，一类泛泛而谈，如家庭、社会的抗争者——汪文宣、曾树生，叛逆者——觉慧，写出封建家庭和社会重压下年轻知识分子对人生的艰难选择。觉慧是五四时期反封建的典型，在种种选择下最终冲出家庭，这是封建家族日趋崩溃的重要原
因。四十年代，汪文宣也是年轻知识分子，在社会重压下苦苦挣扎，结果以自己个人的毁灭，预示着社会的必然灭亡，揭示出只有整个社会发生改变，知识分子才有出路。另一类具有特殊审美价值和文学价值的是以觉新为代表的长房长孙形象，让人看到长房长孙形象所具有的家族文化意义和高度的文学审美意义——充满矛盾，特别复杂，由其地位决定，矛盾——真实——生活感，艺术感染力远远超过觉慧。
概括地讲，文学革命就是“五四”运动加“鲁、郭、茅”加四大文学社团——文学研究会、创造社、新月社、语丝社。革命文学就是“巴、老、曹”加一系列文学思潮。
二、老舍
（一）简单了解老舍的创作道路：
1、早期创作：三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》，初步显示出老舍创作的基本风格，首先是对市民命运的密切关注，此外，他的幽默讽刺的笔法也显露出来。
2、小说创作的成熟期：《骆驼祥子》、《离婚》、《我这一辈子》、《月牙儿》等，而
《骆驼祥子》是老舍创作达到高峰及成熟的标志，《离婚》则标志着老舍作品幽默风格达到成熟。《猫城记》则是一部寓言体小说，政治彩较浓。在这一阶段，老舍对市民化形象的描写达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地。
3、后期作品《四世同堂》，对市民形象的描写已经形成了一个独特、完整的体系，构成老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深化转变为揭露和批判。综观老舍整个创作，除上述特点外，还有一个独特的风格，即老舍的作品显示出浓郁的北京京味地方彩——风俗民情、语言文化，这是贯穿老舍创作始终的特点，显示出老舍创作的特殊价值。
（二）老舍的创作在文学史上的重要贡献。
一般来讲，分析一个作家在文学史上的贡献，主要从三点进行分析：1、人物形象，2、艺术结构，3、语言特，个别作家在这三点之外还有特殊追求。
1、人物形象的塑造。成功塑造了市民形象的体系（着重从《骆驼祥子》和《四世同堂》两部作品分析），《骆驼祥子》主要对社会底层的市民命运进行思考，他们有什么理想，是否能够实现，实现不了怎么办，就这样以底层市民的命运为视角，揭示出底层市民与社
会的矛盾是难以调和的，反映了当时社会的黑暗和制度的腐朽。祥子的形象具有高度的典型性，是底层市民的缩影。《四世同堂》是以北京为背景，塑造了更多、更广阔的市民形象和阶层，如果说在祥子身上看到了底层市民的悲剧结局，那么在《四世同堂》中更多地看到了底层市民形象体的性格特征，富有相当复杂性和变化性——生活艰难、地位卑下、生存态度务实。作品虽然以北京为背景，但赋予了特殊的时代蕴含——抗战时期沦陷区，在特定的时空下，老舍刻意描写在市民身上显示出的民族精神的变化，使读者进一步看到市民阶层的特点。从《骆驼祥子》到《四世同堂》，对市民形象的刻画是老舍独特的贡献，这种对市民形象的塑造一直影响到当代作家。
2、艺术结构上的独特贡献。老舍善于讲故事，其作品传统文学特浓厚，在讲故事的过程中，老舍从早期到《骆驼祥子》，作品结构单一，呈现出单线索发展的结构形式。随着创作的不断发展，艺术结构出现了新变化，其标志是长篇小说《四世同堂》，这部小说改变了老舍以往单线索发展的结构方式，呈现出多重复杂的网状结构方式——众多人物命运，众多线索发展，显示了长篇小说对生活容量的扩大，展现空间非常开阔，这种结构方式对老舍自己，对现、当代作家都有重要影响，如《茶馆》就是一种开放式的、人物展览式的框架结构，《四世同堂》也显示了老舍小说叙述性的成熟。
3、语言艺术：对北京方言土语的纯熟运用。从初期至后期，这个特点贯穿始终，无愧于“京派语言大师”的称号，这个特点表现在小说的各个方面，包括作家本人的叙述语言，也包括人物形象的语言。小说中的语言得益于对北京风俗的描写，创造了特殊的语境，只有在这种环境下，才显出语言的自然、和谐，以及语言与环境的相得益彰。
三、沈从文（创作道路不考）
△（一）创作的独特追求：人情美、人性美、自然美的湘西风情。远离都市，有鲜明的针对性，充满野性，充满原始味道。
1、执著性。沈从文人生阅历丰富，作品题材广泛，对当时中国社会有相当清醒的认识，对湘西世界有一种执著的追求，既是审美的理想，也是生活的理想。
2、独特性。在了解、考察当时社会现实的基础上，他的审美眼光落到了湘西这块土地上，只有这样的环境，才能构造作家追求的理想的完美人情，只有这样的环境，才有这样的情境。
★（二）作品的风格：（考试意义重大<刘先生原话>）
风格多样化，京派、乡土田园派、自由作家派（自由主义作家）、新月派。乡土气息浓厚，同时又很洋；作品很通俗，同时又很高雅，考试时可以从一两点出发，自由发挥。多样化、难以概括也是风格。
曹禺出现的价值和意义：
1、中国现代话剧从世纪之初引进一直到曹禺的《雷雨》、《日出》的问世，人们才真正领悟到话剧这种艺术形式的魅力，可以说曹禺是现代话剧真正的奠基人。
2、曹禺的话剧从艺术结构、人物形象、语言形式诸多方面形成了自己的独特风格，显示了中国现代话剧独特的价值，这些都在于曹禺真正懂得中国戏剧和外国话剧的精髓，曹禺的话剧是最中国的又是最不中国的，因为他的话剧的剧情是中国的，而同时继承了西洋话剧以语言为主的特点。
3、曹禺的话剧从理论和实践两方面把中国话剧引入正规、推向成熟，曹禺集编、导、演于一身，是一般剧作家不具备的，曾在清华大学读研究生3年专攻话剧，特别喜爱古希腊悲剧理论，是第一个将古希腊悲剧理论引入中国话剧创作的人。鲁迅说：“曹禺一出现就是一个高峰，曹禺一出现就是成熟的”。
△二、《雷雨》、《日出》在话剧创作中显示的艺术魅力及曹禺的独特风格。
曹禺的作品有四大名剧——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》及根据《家》改编的同名话剧。《雷雨》、《日出》是曹禺最初的两部剧作，相差一年（1933、1934），一举奠定了曹禺在现代文学史上的地位。（绿皮书P.237）
★1、突出显示了曹禺善于在剧本中结构剧烈紧张的戏剧冲突，通俗地讲就是让人觉得好看，悬念众多，高潮迭起。虽然《日出》的结构比《雷雨》平静一些，在艺术视野上开阔一些，戏剧冲突的偶然因素减少了一些，但依然表现出非常吸引人、耐人寻味的剧情发展。
（1）话剧首先讲究冲突、结构，曹禺的话剧具有强大的视觉冲击力。
（2）曹禺戏剧创作的审美追求恰恰主要体现在结构艺术上。从根本上看，曹禺的话剧中的冲突是人物命运的冲突。从《雷雨》到《日出》显示出作家的根本追求——表现人的命运之迷，探寻人的命运的困惑，但现实告诉人们，命运的把握是极其艰难甚至不可能的。力图把握命运和命运把握的艰难构成了一种根本矛盾，这是曹禺的话剧中根本追求的。曹
禺说他对宇宙间的神秘事物有一种不可言喻的憧憬。结构是曹禺话剧最大的魅力，体现了曹禺创作的根本动因和根本追求。
2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史的，而且是充满诗意的。
3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力，准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结合在一起。
三、夏衍：简单了解夏衍话剧的风格及追求。（课本P.426）
夏衍人生经历复杂，追求革命、追求进步，他的创作始终有一个明确的追求——要把一个作品的时代性、革命性、艺术性完美结合，这显示了夏衍话剧的独特风格。
1、夏衍的话剧有明确的时代彩，鲜明的揭露性和批判性。《上海屋檐下》创作于1937
年4月，写重大社会变化之前时代社会的气氛，但并未写成简单的宣传，隐含在巧妙……（此处未记全）
2、善于表现普通人的命运，善于写出普通人当中的崇高，同时又突出写出革命者的伟大情怀，突出革命者的英雄形象，同时也注意局限性和弱点，感到人物形象真实、具体。
3、追求戏剧结构的平淡、生活化。
四、简单了解田汉话剧的独特风格。
田汉与洪深、夏衍、欧阳予倩都是中国话剧的开拓者。
1、早年参加创造社，所以在创作中始终带有某种程度的浪漫主义彩。
2、人生经历始终与演艺界保持密切关系，对艺人生活特别熟悉，所以田汉的话剧特别善于表现艺人形象和生活，始终有一点浪漫彩。
田汉话剧的浪漫风格具体表现在：
（1）语言的抒情性。
（2）情节的传奇性。
（3）人物形象的戏剧性，笔下人物总是生活在戏剧中，呈现出演员演演员、戏中又有戏的特。
（4）形式多样性。
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