第16卷第6期 重庆交通大学学报（社会科学版）2016年12月V o l. 16 No. 6 J O U R N A L O F C H O N G Q IN G JIA O T O N G U N IV E R S IT Y( Social Sciences E d itio n) Dec. 2016
.弍#艺术.
从《倾城之恋》看张爱玲小说的
空间意识与独特韵味
韩明港
张爱玲简介
(重庆交通大学人文学院，重庆400074)
摘要：张爱玲的小说大多是在空间中展开的，体现了作者对安放身体的空间的独特领会。对 空间的看重不只是因为张爱玲对具体的生存空间的体悟，也深植于张爱玲对时间的想象。在 一个对时间逻辑充满着热切想望的时代，张爱玲对生命困境的解决不是在时间中完成，而是选 择了在空间中探问。正因如此，张爱玲的作品显现出了独具的风采与意味。
关键词：《倾城之恋》；张爱玲；空间意识
中图分类号= 1207.4 文献标识码:A
空间和时间是小说叙事得以展开的先在结 构，对空间与时间的理解，蕴含着作者对生存世界 的理解，也决定着作者对生存境遇的应对态度及 方式，并因此生成作品的不同韵致。
一、《倾城之恋》中的空间叙述及生命困境的空间解决
《倾城之恋》的叙述是在空间中展开的。
“白流苏在她母亲床前凄凄凉凉跪着，听见了 这话，把手里的绣花鞋帮子紧紧地按在心口上，戳 在鞋上的一枚针，扎了手也不觉得疼。小声道: ‘这屋子里可住不得了！……住不得了！’她的声 音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。”[1]54与丈夫离婚时，家里的兄嫂图她钱财并不怎 样反对，现在前夫亡故，白流苏带回的钱也被盘 光，兄嫂又齐心地想让流苏回到“夫家”守寡，母亲 此时却避重就轻，并不为她做主。流苏感觉自己 这具身体失去了可以托付的空间。“她的声音灰 暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子”，与其说是一 种声音情态的形象表达，不如说是一种女性的生 存体验，悬在空中，命若游丝。“这屋子可住不得文章编号：1674 -0297(2016)06-0089-04
了”，身体寄寓的空间越来越逼仄，已经无法容身。
紧接着，张爱玲叙述了流苏小时候关于空间 的记忆:“恍惚又是多年前，她还只十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家里人挤散了。她 独自站在人行道上，瞪着眼睛看人，人也瞪着眼看 她，隔着
雨淋淋的车窗，隔着一层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在自己的小世界 里，她撞破了头也撞不进去，她似乎是魇住了。”[1]54这也是一个关于空间的故事，十年前对失 去空间——家——的恐惧和当下将失去空间的恐 惧重叠起来，“人人都关在自己的小世界里，她撞 破了头也撞不进去”，今天的情景与先前的情景给 了流苏完全相同的体验，并提示着一个严肃而又 现实的问题——如何安放一具女性的躯体。
故事仍在空间中继续：夫家一兄家、上海一香 港。“兄家”虽然是暂寓的空间，但已经“住不得 了”；“夫家”是另一个自己已放弃的空间，不愿再 回，于是只有彷徨于无地。正此时，范柳原出现 了，带来了一个新的空间展开的可能，这个空间在 香港。
在范柳原和徐太太的安排下，流苏到了香港。
收稿日期=2016 -03-19
作者简介：韩明港（1974—)，男，河北省溧县人，重庆交通大学人文学院讲师，博士，研究方向：中国现当代文学与