宋词：李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》原
文译文赏析
营销数据《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
宋代：李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕将来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
【译文】
寒食清明季节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中的沉香马上燃尽，飘出的缕缕残烟仍是芳香醉人。午睡醒来，头戴的花钿掉落在枕边床上。
海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草嬉戏。江梅已经过季，绵绵的柳絮随风荡漾。黄昏时分下起了稀稀稀稀输的小雨，打湿了院中的秋千。
【解释】
淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
寒食：季节名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。
玉炉：香炉之美称。
沉水：沉香。
山枕：两端隆起如山形的凹枕。
花钿（diàn）：用金片镶嵌成花形的首饰。
斗草：一种竞采百草、竞赛优胜的嬉戏。
江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白绒毛，故称。
秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。
【赏析】
此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾画寒食节的初春风光与民间习俗，情韵全出。此词通过寒食季节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达爱春惜春的心情。
上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美妙。南秦雪
第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿
写她睡醒时的姿势。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己发觉到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉惊诧。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思模糊如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。英雄联盟虚空恐惧
下片写少女的心曲。“海燕将来人斗草，江海已过柳生绵”。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞
来，故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜败的一种嬉戏。季节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草玩耍，情怀是多么欢畅。江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺孤独、情怀缭乱，含有的惜春心情。这两句对仗工整，既有动态，更有微小的心理活动，极尽工巧之妙。
“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境地。秋千本是少女喜爱的嬉戏，尤其是当寒食季节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时突然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的心情的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。
这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿势和内心世界写得活敏捷现，有“无我之境”的妙趣。全词都是景语，认真体会又都是情语，没
有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清爽淡雅，充分表现了高雅的情趣和超的写作技巧。跳楼门
扩展阅读：李清照诗词创作风格
李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有着录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》
既男性亦为之赞叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的制造精神。从总的状况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
李清照前期的词比拟真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写孤独的生活，抒发愁闷的感情，但从中往往可以看到她对大自然的喜爱，也坦率地表露出她对美妙爱情生活的追求。这出自一个女作家之
手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种凄惨遭受，使她的精神很苦痛，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而布满了凄凉、消沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她经常思念中原家乡，如《菩萨蛮》写的“家乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美妙生活和今日的凄凉憔悴作比照，寄予了故国之思。
堕落的英文她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写物是人非事事休的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的境况，运用叠词，表达了自己难以抑制、无法形容的愁。又如《清平乐》中“今年海角天际，萧萧两鬓生华”的哀痛，《孤雁儿》中的悼亡心情，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活根底上产生的，所以她的这局部词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，着有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本最好的我们小说结局