浅论杜甫七律的艺术成就
【摘 要】杜甫是七言律诗的集大成者，唐七律在他那里得到了空前发展，本文先从七言诗的发展谈起，接着对杜甫对七言诗在题材内容的拓展，形式结构的发展和表达技巧上的特殊做了浅略的探析。
【关键词】杜甫；七律；语言技巧；表现手法；联章诗
一、从七言诗的发展谈起
在《诗经》中出现七个字的诗句，汉代的民间谚谣，铜镜铭文都有七言的句子，汉代民间谚谣对七言诗的产生具有重要的影响，第一篇成熟完整的七言诗应是曹丕的《燕歌行》，鲍照写作《拟行路难》十八首，在诗歌内容，平仄和结构上都有所拓展，使七言诗开始发展。南梁简文帝，周朝庾信，陈代江总和隋代的陈子良，都有七言诗的创作，使得七言诗已经初步具有了七言律诗的形状，七言诗飞速发展是到了初唐时期，七言歌行大力写作，在这方面初唐四杰功不可没，在七言歌行发展的基础之上，七律的体制渐渐完备，初唐诗人中的沈佺期，宋之问，杜审言等人都尝试写过一些七律，除了平仄等不完全协调之外，用韵上已经合
律，这是唐代七律发展的开始阶段。进入盛唐之后，七律的写作增多，在题材上有了较大的拓展，由先前的奉和应招酬答延伸到抒怀言志，送别赠友，登临怀古，田园山水和边塞战争等，在诗歌的意境、声律上也有了较大的发展，并且具有了盛唐的大气华美之风，这个时期的主要诗人都有七律的创作，并且都具备自己特有的风格，或清新自然，或雄浑大气，声情并茂，与盛唐之风是相一致的。到杜甫大力创作七律之后，七律才得到了高度的发展，取得了辉煌的成就，因此分析杜甫七律的艺术成就是了解七言律诗最重要的一个途径。
二、灵活多样的语言技巧和写作手法
陈子良除了在思想内容，意向境界上杜甫对七律有着全面的创造外，具体的语言技巧和写作手法也比前代有了很大的提高。杜甫善于在格律之中求变化，呈现出了灵活多样的艺术特。杜甫七律的句式多样，如应用散文句式、词序颠倒和重复等方面。律诗对语言的要求是极高的，但是杜甫的七律中却有一些散文句式，如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”（《曲江对酒》）诗中桃花轻轻点点的追逐着杨花飘落，黄鸟不时地同白鸟一起飞翔，显得纷繁却又十分清新，有自然之美。杜甫还善于运用叠字，在七律中运用叠字次数之多，表达又
如此之妙，在当时是绝无仅有的。如“寒衣处处催刀尺”（《秋兴八首》其一）这是单句的叠字，又如“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”（《小寒食舟中作》），是联句的叠字，这些叠字基本上都是日常的口语，亲切上口，气氛渲染的恰到好处，能使人感受到作者细腻又深切的体悟。除了使用叠字还有词序的颠倒也是常见的，如“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》其八）只为了强调“香稻”和“鹦鹉”。另外如《堂成》诗中，“缘江路熟”“笼烟和竹”等词语的倒转，使得这首看似平常的小诗变得不平常起来，使用语词的倒装就避免了诗歌的平板浅露，使得诗歌意象错综倒置，具有奇特的效果。此外还有交互句法，如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”（《秋兴八首》其六）综上所说，杜甫是不为绳墨规矩所束缚而具有不倦的创新精神，努力探索并完善了律诗语言的表达方式，提高了诗歌的审美水平，杜甫这些变幻多姿的七律句法，大大的增强了七律的艺术表现力，为后世留下了不朽的典范之作。