关于春天的古诗词赏析
关于春天的古诗词赏析【篇一】
《钱塘湖春行》
唐代：白居易有关春天的诗词
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。
赏析
这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗到处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边欣赏。后一句正面写湖光水：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生气。黄莺和燕子都是春天的使者，莺
声动听，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开头春日的劳作，都写出了初春的生气。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。由于是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观看、观赏的感受和推断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情颜的眼中景物，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就精确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清爽之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季
节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山之美，心旷而神怡。以“行缺乏”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开头，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的风光中，诗人饱览了莺歌燕舞，沉醉在鸟语花香，最终，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的美丽诗歌来。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在布满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚得意，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清爽自然，用白描手法把细心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，表达出游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
关于春天的古诗词赏析【篇二】
《城东早春》
唐代：杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
赏析
此诗抒写对早春的喜爱之情。全诗构思奇妙，虽只有其次句实写春，而描写春又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。
此诗写诗人对早春风光的喜爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。
首句是诗人在城东游赏时对所见早春风光的赞美。这里有两层意思，既是说明，为诗家所宠爱的清爽风光，正在这早春之中；同时也说明，这清爽的早春风光，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春风光本身的清爽喜人，也兼指这种风光刚刚开头显露出来，还没引起人们的留意，所以环境显得很清幽。
其次句紧接第一句，是对早春风光的详细描绘。早春时，柳叶新萌，其嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是示意“早”。假如只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境地，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清爽宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得特别逼真。生动的笔触蕴含着极其欢悦和赞美之情。早
春季节，气候严寒，百花尚未开放，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生气，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春风光的特征。
上面已将早春之神写出，如再作详细描绘，必成赘疣。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的秾丽风光，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩大，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写风光的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷若市。然而这种风光人人尽知，已无新奇之感。此与上联，正好形成鲜亮的对比，更加反衬出对早春清爽之景的宠爱。
此诗纳清极、秾极之景于一篇，风格极轻快。诗篇特从“诗家”的眼
光来写，又寓有理趣，也可以把它看作一种创作见解：即诗人必需感觉锐敏，努力发觉新的东西，写出新的境地，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。
关于春天的古诗词赏析【篇三】
《晚春》
唐代：韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。(草树一作：草木)
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
赏析
这里，好像只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽风光，其实，它还寄寓着人们应当乘时而进，抓紧时机去制造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增加一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
这是一首描绘暮春风光的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品尝便不难发觉，诗写得工巧奇怪，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，颜缤纷，繁花似锦，就连那原来乏少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飘舞，参加了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草绚烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给