物我交融的范文物我交融的作文（物为松柏）
  郁达夫，名文，字达夫，现代小说家、散文家。他生性抑郁，加之国难当头、人生失意、中年丧子，下笔为文自然凄恻动人，让人荡气回肠。他的散文常用清丽潇洒的语言，挥洒写影传神的妙笔，为中国现代散文的画廊留下了一幅幅感伤忧虑而又秀丽隽永的画卷。
 
  郁达夫写景状物描摹入微，曲尽其妙，如：
 
  北面数峰，远近环拱，至西面而南偏，绝壁千长，成了一条上突下缩的倒 倒伏危墙。危墙腰下，离地二三丈的地方，墙脚忽而不见，形成大洞，似巨怪之张口，口角上下，都是石壁，五峰书院，丽泽洞、学易斋，就建筑在这巨口上下腭之间，不施椽瓦，而风雪莫及，冬暖夏凉，而红尘不到。……立在五峰书院的楼上，只听得见四周飞瀑的清音，仰视天小，飞鸟不渡，对视五峰，青紫无言，向东展望，略见白云远村，浮漾在楔形阔处的天中。一种幽静、清新、伟大的感觉，自然而然地袭向心来……（《方岩纪静》）
 
  是的，“幽静、清新、伟大”的感觉不仅袭向了作家的心头，让他几乎忘却了现实的忧伤；也袭向了我们的心头，给我们由于学习和工作的压力而日渐烦躁的心田带来了一丝丝清凉的滋润。
 
  在写景中，郁达夫善于运用烘托与比喻。如：
 
  花坞的好处，是在它的三面环山，一谷直下的地理位置，石人坞不及它的深，龙归坞没有它的秀。……将花来比花坞，更象碧桃开谢，未死春心；将菜来比花坞，只好说冬菇烧豆腐，汤清而味隽了。（《花坞》）
 
  作家先用“石人坞”和“龙归坞”烘托花坞的“深”和“秀”，再连用妙喻突出花坞的生机与隽永。
在朴素天真、沉静幽娴的村姑似的花坞的纯情中，忧郁的作家暂时得到了解脱。
 
  郁达夫才情过人，写景时常将古典诗词信手拈来，使文章意境更为优美深邃：
 
  ……“春来晚欲雪，能饮一杯无？”是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雨酒香村。”则是雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人尽后的景况。“前村深雪里，昨夜一枝开”，又到了第二天早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告雪景了。（《江南的冬景》）
 
  在恬静醇美的诗词意境中，作家真的抛却了人间的忧愁？可面对肃杀的秋景，他还是禁不住感慨万千，意绪悲凉了，于是在写景之中插入了精辟感伤的议论：
 
  秋并不是名花，也不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程中，是不合适的。……足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来。（《故都的秋》）
 
  在喃喃独语似的议论中，我们深切地体会到了作家壮志难酬的愁苦。
 
  事实上郁达夫 ___的敏感多情，他的眼中景就是心底情：
 
  海上起了微波，一层一层的细浪，受了残阳的返照，一时光辉起来，飒飒的凉意，逼入人的心脾。清淡的天空，好象离人的眼泪，周围边上，只带着一道红圈，是薄寒浅冷的时候，是泣别的伤离的日暮。扬子江头，数声风笛，我又上了这天涯漂泊的轮船。（《海上通信》）
 
  残阳送凉，天空似泪，作家恨不得大海将他吞咽下去，连同他的愁苦；同时“代替落花陷入污泥深处去”，并背负了天下青年男女的肺痨恶疾而去（《海上通信》）。作家感伤无限之际，恋恋不望的是为他人化去恶疾，他的心灵是多么的忧郁和美丽啊！
 
  由于郁达夫文笔精妙，往往寥寥数语就能营造出情景交融的迷人境界：
 
  四月初的午后的阳光，同疾风雷雨一般，洒遍在钱塘江岸村落的空中。澄明的空气里波动着远近峰声，绝似诱人入睡的歌唱，这正是村人野老欲伸腰偷懒的时候，这也是青年男女为情舍命的时候。（《春潮》） 江南的冬景
 
  真是言间意丰，景不醉人情醉人哪！明丽的风景，让疲惫的作家似乎也情绪激昂来了。
 
  将淡淡的惆怅融入清丽的语言，营造如梦似幻的意境，更是郁达夫的写景绝招：
 
  天上没有半点浮云，浓蓝的天受了阳光的蒸染，蒙上一层淡紫的晴霞，千里的江山，映着几点青螺，逐梦似的流奔东去。长江腰际，青螺中一个最大的采石山前，太白楼开了八扇高窗，倒影在江心牛渚中间；山水、楼阁，和楼阁中的人物，都似醒似痴的在那里郁达夫愁情写山河