[元杂剧《西厢记》]元杂剧
    篇一:[元杂剧]学习元曲必知的常识
    元曲大致分为两种，一是元杂剧，一是元散曲。元散曲是诗歌，散曲包括套数（套曲、散套）、带过曲和小令（清曲、叶儿）。套数由同一个曲调的若干曲子组成。小令只含一支曲子。元杂剧是一种把歌曲、说白、舞蹈结合起来的一种形式。元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成；再次，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式
    曲的体制具体表现为以下六个方面：
    1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大
面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。
    2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。
    3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
    4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。
    5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。
    6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
    元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
    元曲的发展，可以分为三个时期。
    初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。元宵节的诗歌
    中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专
业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
    总之，作为“一代之文学”，元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
    元曲曲谱
    元曲谱及曲韵
    一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
    二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
    三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
    四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
    五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上△（平）”，平可用上者标“平△（上）”。
    六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
    七、连标三个“__”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
    八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
    九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
    十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
    十一、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的
限制，衬字一般用于句首。
    十二、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
    曲谱符号注释：
    平——平声；
    仄——上去声通用；
    ×——声调通用，如词谱之“中”；
    去——必须为去声：
    厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
    △——押韵句；
    ▲——可押可不押韵句；
    ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
    上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
    平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
    篇二:[元杂剧]与秋天有关的元曲
    天净沙·秋思
    马致远
    枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天涯
    普天乐·秋怀
    张可久
    为谁忙，莫非命西风驿马，落月书灯青天蜀道难，红叶吴江冷两字功名频看镜，不饶人白发星星钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零
    迎仙客·秋夜
    张可久
    雨乍晴，月笼明，秋香院落砧杵鸣二三更，千万声，捣碎离情，不管愁人听
    山坡羊·骊山怀古