小说文本特征分析话本
导入：
以往把小说从思想内容和艺术特两个方面去赏析，这种割裂开的做法是不对的，因为思想和艺术是不可分割的。
把小说当作讲故事，且偏重于叙事“而不是偏重于”讲。
小说，文学的门坎太低造成作品的粗糙。
一、文体形式
1.叙述对象：行动、心理、环境、关系。
2.叙述符号：语言、图像、建筑、雕刻、音乐。
3.叙述文体：悲剧、传奇、讽刺
4.奇书文体：话本、传奇、章回小说
5.依事抒情：《陌上桑》《长恨歌》等。
克服人生的有限，追求人生的无限价值。
人的心理结构：知、情、意
一切文学艺术都是抒情的，小说是依事抒情，诗歌也有。
二、（一）话语特征：叙事者
1.作者与叙述者：作者是叙述者的“书记员”，文学文本一经产生，作者就消退了，作者死了。如阿拉伯民间叙述作品《一千零一夜》。
2.叙述角度：
全知全能——《红楼梦》、《安娜卡列尼娜》（第三人称）
叙述人称：《沉沦》、《一个陌生女人的来信》。第二人称写得最好的是《一个陌生女人的来信》，高尔基评说：这是我读到的把一个女人心理写得最温柔最细腻的。
3.叙述聚焦——内聚焦、外聚焦，如《嫉妒》。
（二）话语特征：功能
1.叙述者是动作的发出者，具有自己的性格、经历、形貌特征和命运志向，它具有自己的语言、心理特点。
托多罗夫：从三种基础谓语（爱情、交际、帮助）分析人物行动法则。
没有写爱情就不可能成为小说。
格雷马斯：是什么——做什么
三大语义轴：交际、欲望、追求
男人两大欲望：性、权力；女人两大欲望：性、野心（击倒其他女人）
施动者范畴：主体∕客体；发出者∕接收者；辅助者∕反对者
（三）话语特：叙事态度
1.写作在本质上是形式的道德，是作家关于他人语言本性应置于何种社会空间所做的选择题。但是，它绝非一种有效的利用的社会走向。
2.零度写作是一种指向自由的写作，写作自由、无意义性，无功利性的一种谦逊的写作。作家不应该在写作中刻意追求道理说教、思想价值，也无需苦心经营，而是在形式的游戏中，完全放松自己，享受写作带来的轻松愉快，实现精神的解放和选择的自由。
3.“能指的海洋”：读者的阅读就是在这片“能指的海洋”中寻快乐，阅读活动就像遨游游乐场。
△小说教学是引导学生寻快乐的过程。
三、（一）结构特征：基本叙事序列
1.情况形成：一个功能以将要争取的行动或将要发生的事件为形式表示可能发生变化。
2.争取行动：一个功能以进行中的行动或事件为形式使这种潜在的变化可能变为现实。
3.达到目的：一个功能以取得结果为形式结束变化过程。
情况形成 ——采取行动 ——达到目的
（要达到目的） 没有采取行动 未达到目的
（二）结构特征：复合叙事序列
1.连接式：指前后两个或以上的叙事序列前后联接。
前后联接A1——A2——A3……B1——B2
2.镶嵌式：指在某一序列完成之前，插入另一个序列。
A1——A2（B1——B2——B3）——A3
3.两面式：由两种不同的眼光来观察同一事件造成的。如《智取生辰纲》，在晁盖等人看来，是节节胜利；在杨志看来，是节节失败。
A1——A2——A3 B1——B2——B3
如《麦琪的礼物》也是两面式结构特征。
（三）结构特征：情节模式
1.故事顺序：起因——开端、发展、高潮、结局
2.情节安排：
编织与展开：逻辑与情感、因果逻辑。情感强度的记忆顺序、交织线索、悬念设置、惊奇效果、谜团纠结。
3.重复效果：《许三观记》
4.细节魅力：葛朗台之死、黛玉葬花、莫言《檀香刑》
小说是理想化的人生。小说就是有话不好好说，要节外生枝。
晴雯撕扇（晴雯：晴天的彩虹，悲剧人物）
（四）结构特征：叙述时态
1.时间概念：农业、工业、电子、考古、太空、军事
2.心理时间
3.时态错位：顺叙、倒叙、插叙等交织。
4.时间跨度：能指时间与所指时间，空间分布与阅读时间。
加长（强调）（稀释）与缩短（深化）（集中）
（五）结构特征：奇书文体
1.奇书文体：明清文人小说基本结构为“百回定型结构”，由十乘十的叙述节奏组成。
《金瓶梅》20——60——20
《水浒传》20——20——40——40
2.奇书文体的时空布局，以中国文化特有的时间经验和空间经验为基础构筑的框架布局，特别注意节令的时间处理，在节令中安排人物活动，表现人物性格、塑造人物形象，通过节令的变化，象征人生经验起落的美学意义。
落难公子后花园
愁——离人心之秋
小说思维：中国叙事传统
特：1.精雕细刻叙事；
2.诗意化叙事；陌生女人的来信
3.叙事文学结构与中国时空结构一体化；
4.中国叙事与年岁习俗心理积淀。
传统：神话、史记、叙事诗、志怪小说、唐传奇、宋元话本、元杂剧、明清小说等。
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