红杏枝头春意闹——古诗词春之意象三：杏花
    红杏枝头春意闹
                            ——古诗词春之意象三：杏花
              川  雪杏花是春天著名的标志之一。说到春天，首先就要提起杏花。杏花盛开时节，细雨蒙蒙，轻风剪剪，杨柳吐青，春风拂面。中国古代文人们悠然徜徉春里，徜徉在杏花雨、杨柳风的意境中，让他们心旌摇动。他们将杏花入诗，把自己的审美理想寄寓于杏花，杏花也就成了中国古典诗词中常写常新的意象。
我国古代最早描写杏花的诗篇当属南北朝时期庾信的《杏花》： 
    春方盈野，枝枝绽翠英。
    依稀映村坞，烂漫开山城。
    好折待宾客，金盘衬红琼。
诵读这首小诗，首先映入我们眼帘的，是在茫茫无际的原野上，绽开着一枝枝鲜嫩之的杏花：“春方盈野，枝枝绽翠英”，淡远的青绿与鲜艳的杏红，以一种和谐明快的调，点染出浓郁的春意。“依稀映村坞，烂漫开山城”，随着视线的移动，我们看到粉红的杏花，或在远处的村庄隐约可见，或在近处的山城艳丽夺目，一派“红杏枝头春意闹”的景象。接着，作者笔调轻轻一转，抒写出人们对杏花的喜欢和珍爱：“好折待宾客，金盘衬红琼”。红琼是红的美玉，小心采折的杏花，衬托在金黄的盘子里，就像一块块红的美玉，敬献在宾客面前。它象征着五彩缤纷、欣欣向荣的春天，传达出沸腾喧闹、生机盎然的春意，给予读者以无限惜春、爱春、赏春的欣喜和愉快。如果说，宋人叶绍翁的“满园春关不住，一枝红杏出墙来”，是以虚带实，以静衬动，烘托了春天的美丽和生动，那么，“好折待宾客，金盘衬红琼”，则是以鲜明的彩和强烈的调透露出春天的信息，迸发出人们对春晖的喜爱之情。
我们来看叶绍翁的诗《游园不值》：
    应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
    春满园关不住，一枝红杏出墙来。
诗人本想游园，却因主人不在而无法进去。在失望之际，突然发现一枝杏花伸出墙外，于是分外惊喜。对青苔都充满爱心的诗人从墙外一枝红杏感受到墙内万木春，领悟到春天和一切生机勃勃的新鲜事物一样都是封锁不住的。这样，诗人高尚的情趣、美好的追求，就与那枝关不住的红杏融为一体，呼之欲出了。
再看宋代词人宋祁的词《玉楼春》中的红杏：
    东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
    绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。           
    浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
    为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
站在墙外等红杏
词的上阕写春光无限，下阕感叹春光难留，赏春难以尽兴，寄托了对大自然的喜爱之情。具体讲,上阕四句写春游出东城所见早春之胜景：轻舟在碧波中荡漾，绿柳在微风中轻摇，红杏在阳光下怒放。早春时最足以显示春光的是红杏，杏花盛开，生气勃勃，如火如荼。
红杏盛开衬托出春意之浓，着一“闹”字，似是杏花在有意闹春，写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的生机。同时，“闹”字还容易使人联想到“闹新春”、“闹元宵”等热闹景象，融入了词人对春天的热烈期盼之情。我国近代著名学者王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹'，著一‘闹'字，而境界全出。”宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
唐代诗人王维《春中田园作》中的杏花一片雪白：
    屋上春鸠鸣，村边杏花白。
    持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
诗中写鸟鸣花开，春意昂然，冬天难以见到的斑鸠，随着春天的来临，早早飞临村庄，在屋顶鸣叫，村中的杏花争先开放，雪白一片，整个村子掩映在白的杏花中。纷乱的杏花让诗人顿起田园之乐，杏花开在村边，也开在诗人的心头。
    在缭乱的杏花中，唐代诗人储光羲的《钓鱼湾》展现了暮春时节钓鱼湾的动人景象：
        垂钓绿湾春，春深杏花乱。
    潭清疑水浅，荷动知鱼散。
    日暮待情人，维舟绿杨岸。
    诗中写了隐居的情趣：绿荫蔽天，杏花飘地，清潭见底，荷动鱼散，渔翁之意不在鱼，单是这美好的景致就是最好的享受了。日暮罢钓系船，在绿杨芳草中等待好朋友(情人)来相见，那杏花的纷纷繁繁，就是小伙子急切心情的衬托。储光羲写风光宜人的钓鱼湾，写盛开的杏花，渲染的是清新淡雅的美学境界。这种美学境界与边塞诗派大漠雄风、浓墨重彩式的美学思潮不同，避开了战争的烽火，解脱朝堂的倾轧，远离尘世的喧嚣，没有市井的嘈杂，在杏花的摇曳中产生愉悦，净化心灵。