温暖的生命,清新的韵致——《在天晴了的时候》赏析
为真纯的诗感插上想象
的翅膀
雪莱在《诗辩》中有一段经典的
议论:"在通常的意义下,诗可以界
说为'想象的表现'",由于想象,
使得"诗揭开帷幕,露出世界所隐藏
的美,使平常的事物反而像是不平常
了".(]诚然,诗歌写作不一定用新
的事物来做题材,旧的事物也能到
新的诗情,在诗的传达尺度上,戴望
舒强调适度地把握真实与想象,表现与
隐藏的关系,他有一句经典之言:"诗
是由真实经过想象而创造出来的,不单
是真实,亦不单是想象."[z《在天
晴了的时候》一诗很巧妙地实践了诗
歌的真实与想象的结合.
雨过天晴,是很普通的自然现
象,漫步于雨后,也是很日常的生活
经验.不过,这首诗却诗意盎然,洋
溢着温暖的生命气息,充满活力的景
象纯朴不失澄明,宁静不乏灵动,我
们最初阅读这首诗的时候,很容易被
在
天
晴
了
由
国
诗
歌
研
究
由
心
V
孙
*
巧妙地完成了对悠闲心态的智慧的表
达:蝴蝶翅膀的煽动不正如同书页的
开合吗?"饰彩"本是凤蝶的衣装,
但在雨后晴空的映衬下,这多彩的衣
装绝妙地闪耀在阳光下,这是怎样炫
目的亮点啊!
一
刹那的梦影,飘忽的微风,幽然的
花香都会被诗人的灵感捕捉.《在天
晴了的时候》中商用路由器,诗意的涟漪随处荡
漾,全诗句句是明朗轻快的抒情,唯
一
的沉重,也被诗人排除—_{寺人大胆
启用了一系列拟人化的动词:"新
阳推开了阴霾了",一个"推"字
表达了诗人破除一切黑暗的热切期
:望和决绝心境."溪水在温风中晕
I
:皱",在温暖的和风中,流淌的小
l
溪也放慢了脚步,幸福地泛起圈圈
描写心情好的句子I
!的涟漪,在这里,诗人用"晕"字
I
:成功地想象了溪水的闲游情态.随
l
:后,"移动""闲游"两个动词巧
I不同英文
:妙地应和了"晕"的情状和诗人宁静
l
:平和的心绪.
诗中真纯透明的诗感所吸引.徐志摩避i同是表达一种纯真闲适的诗感,
把"真纯的'诗感队列队形'"看成诗歌的根!:诗句"看山间移动的暗绿的脚迹
本生命.[3]这种真纯的诗感来自诗人——它也在闲游",要比古人"今朝试～__
敏感精微的诗心,细致独特的观察,丰富跳跃的卷孤帘看,依旧青山绿水多''的表达多了生命的'主
诗绪,以及对生命万物,大干世界的纯真而富有想象.推开阴霾的阳光,赋予所有的生命(主体文出版社1979年
诗性的想象,诗心与诗绪往往凭借想象的翅膀得的我和客体的自然)以生的气息和活力.<望
以智慧地表达和诗性地飞腾.磊
"抖去水珠的凤蝶儿/在木叶间自在闲自然是灵的镜像{假)192.
游,/它的饰彩的智慧书页/曝着阳光一开一年.月.第.眠
收.""抖"字表现了凤蝶翅膀的灵动,水珠配戴望舒一生创作90余首诗,其早期诗作很多
分明耀眼.这是非常美妙而贴切的想象,诗人塑造.在戴望舒的意象谱系中,出现最频繁的是
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,清新的韵致
雨巷赏析的时候))赏析首都师范大学
寂寞的园,幽暗的林,微茫的山,哭泣的月……
这些意象是诗人内心烦恼,忧郁,孤独,苦闷的
真实写照.《在天睛了的时候》这首诗,淡化了
探索者,寻梦者的深沉凝重的情感纠结,淡化了
诗人以往最擅长的意象塑造的深邃隐喻.在这首
诗中,所有的意象都不是静止和孤立的,它们随
着诗人的感情和意念跳动生辉.诗人以拟人和象
征的手法,借物抒情,以童真的视角去捕捉朴实
甚至有些简单的情感然,悠闲,纯净,无
有挂碍,无有约束,心怀中是明媚恬淡的晴天普
照.这种打动我们的童趣的诗意,恰恰是人类心
灵的原初状态.
雨后晴空下的小草不再是默默地寂寥,而是
"炫耀着新绿".雨后小径既可以理解成经历苦
难后新生的中国,也可以理解成诗人饱经风霜
后一切释然淡定的内心世界,他与诗人此前创作
的《雨巷》巧妙地形成了两个创作阶段,人生不
钓鱼岛 台湾同时期的意象的衔接,承载了诗人自我独特的
欣赏体验."雨润过的泥路"象征着饱经战争
的中国经历了苦难风暴的洗礼,雨后的泥路本
应是湿润,松软的,诗人却用拟人的手法将它
描绘成"凉爽又温柔",被赋予了女性的性格
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