宋词：辛弃疾《满江红·暮春》原文译文赏析
拼音怎么教《满江红·暮春》
宋代：辛弃疾
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云照旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
【译文】
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，悄悄地随着流水走了。园林里慢慢地觉得清绿的树叶茂盛了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力气一点也没有了。
庭院安静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，由于那些流莺乳燕太可怕了，假如她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我惦念的朋友仍旧没有踪迹。空教
我上楼去眺望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我惦念的人，只观察楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
【解释】
清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”
红粉：形容红花飘落。清阴，碧绿的树叶茂盛。这是说：红花少了，绿叶多了。化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。
闲愁：为国家之愁。在许多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。
流莺乳燕：指权*佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。
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尺素：书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云，指惦念的人。这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我惦念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”，意同。
谩教人三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩，作空、徒解。羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。层楼：高楼。平芜：平原、原野。
满江红赏析【赏析】
《满江红·暮春》一首非常委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子
思念情人而又羞怯难言的心情状态，靠近婉约派词人秦观的风调。擅长于写豪壮沉郁之词的，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见的大家风范。
此词分上下两阕，上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是认真体会该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。详细地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、重量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇。
上阕写这女子眼中的暮春景象。这样写，不仅为下阕抒情作好了铺垫，而且已暗蓄着红颜难久而年华
虚度的悲愁。起韵点明时间地点，情韵含藏。如“家住江南”，看来不过点明地点，却能突出这是一位比之塞北女子更娇柔的江南女子的哀怨。如写清明寒食，不过是先叙出抒情的特定时间，为下文写景着力，却以一个“又”字传神，说明不止一次单独度过暮春的孤独和哀怨，使往年暮春的心情被其调动起来。以下一气贯注，铺写残春凋零景象，也于景中含情。“一番……一番……”的句式。是抒情重笔，说明经过很多次风雨之后。如今的花径里已经狼藉不堪了。“红粉”两句，接前风雨而来，实描花落水流红的残春景象，和绿意渐浓、园林孤独的风光。其中的一“暗”字，一“渐”字，如钝刀割肉，拉长了感觉的时间，令人想见她饱受煎熬的时间很长。除了写出时间的流转之外，在古典诗词的传统语境里，还有肯定的象征意味，象征着青春羌貌的流失。特殊是用“红粉”一词时，花落所隐含的美人年轻无华的意思更明显。“算年年”
以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。用一“算”字，总束暮春风光，并举出很少入词的暮春刺桐花落，来说明春光的不再，天气的转暖。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比拟，亦可使人联想倘能结合的境况、心绪而谓其隐含君子失意与小人失势之喻，似非无稽。这样残春景象，在他有点有面的描写中，被整理无遗，而这位江南女子的伤春之情，也已经从中沁出。就章法而论，此处隐含的比方，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
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下阕在此描写的根底上，写她的孤寂和苦闷，羞怯和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，刻画得爱护入微，美轮美夹；换头的“静”宁，承上启下，既指芳花凋零之后的安静，也写情人不在的孤寂。由于难以忍受这过度的“静”，所以她“相忆”远方的游子，可是在“相忆”之始，她己感觉“相忆”的徒劳——“空”于是明证，正像上阕起韵的“又”字一样，这里的“空”字，也很能含蓄传恨。以下写“相忆”之情不仅“空”，而且“无说处”，这就加倍传写了她的苦闷和幽怨，所以她感到“闲愁极”。然而这无尽的闲愁。这带有幽怨的相思，依旧是“无说处”的。以下就“无说处”转写的羞怯和种持。这满怀的闲愁，只能深藏在心中，不仅不能对伊人说。对别人说，而且还生怕流莺乳燕知道。这里，在她极度的羞怯和矜持中，似还隐含着这样的意思：这段感情是不能为外人所窥破的，是非
今年中秋是几号同寻常的。由是，她只好自己隐忍着，在情感的苦汁里泡得透湿。“尺素”以下，由眼前所感苦境，转入对于游子的痴情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩云”这一美妙的称谓指称对方，说明了她的痴迷未减，以“照旧”来暗怨游子的薄幸，始终未告知她自己的行踪。这一痴一怨，与前文相亿而无说处一样，说明她的内心布满着惶惑和冲突，欲爱不得，欲罢不能。结韵虽然把她内在情愫化为情蕴饱满的形象，所传达的感情也如此布满了冲突：她羞亡层楼，怕见平芜，却又倩不自禁，登楼远望。写女子的相思，运笔如此缠绵悱恻，细腻宛转，确能勾魂摄魄，令人赏叹无置。曾经的歌
对于这样一首从女性那一面写来的闺中念远词，由于读解到这一层次不能窥见抒情主体的精神风貌，
所以人们往往试图给它“最终的解释”，即把它与自身的情感状态联系起来，因而得出它是一首政治寄予词的结论。如以春意衰败寄予时局衰微之意，以希望游子音讯，寄予希望北伐消息之意，以怕流驾乳燕，寄予忧谗畏讥之心，也就是说，词中这位孤独的江南女子，是对于自己的政治形象的审美化和柔化制造。中国诗词既然原有“美人香草”的抒情路子。实行这一角度来解释本词，也就未必不行以成立。只不过要句句扣死。却也未免失于穿凿。倒不假如取“有寄予入，无寄予出”的认知态度，更为合理。
比兴寄予，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“模糊性”