婉约派概述
一、词派特点
主要是内容侧重儿女风情，内容比较狭窄，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
二、词派出处
周力行
虽是中国宋词流派，但明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张綖，清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”故明人以婉约派来概括这一类型的词风。
婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。
三、发展历程
自唐、五代直至宋代，婉约风格在词的创作中一直占据主要地位，虽然间有豪放词风若断若续，但并未影响词以婉约为正宗的传统地位，婉约风格一直贯穿于宋词始终。
  词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的宛转词风。北宋词家承其余绪，北宋初期，词坛是士大夫贵族一统天下，其代表人物是晏殊、欧阳修，多写雅词和小令，其词作侧重于反映士大夫阶层闲适自得的生活以及感伤时序的情怀。到了仁宗时期，市民词的创作达到高潮，代表人物是柳永。他一生漂泊，沉沦下层，故能接近民众，所作多描绘都市风光，表现男欢女爱，抒发羁旅情怀，这些都适合下层民众的中味。又因柳永精通韵律，使他得以创制许多表现繁复多变的都市生活的慢曲长调。
  宋词发展到柳永，完成了第一次转变，但这转变只是翻新了词的音乐外壳，就其缠绵的内容来说，人们仍将柳永和晏殊、欧阳修等北宋早期词人归入“婉约派”。
认识数字  北宋婉约派的另一位重要作家，徽宗时曾主管国家音乐机关大晟府的周邦彦，在继承柳永的基础上，进一步发展了婉约词的艺术形式，他是北宋婉约派的集大成者。周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。 
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  南宋前期词坛的婉约派，出类拔萃的是李清照，也是继周邦彦之后婉约派的代表人物，她的词分前后两个阶段。早期李清照写了一系列的闺怨词，以缠绵悱恻出名，是真正属于女性的爱情词。后期由于国破家亡，她流落天涯，孤苦无告，词的主题社会意义大大扩大，涵盖了当时千千万万北方难民的遭遇。
在后期的词坛，涌现了婉约派姜夔和吴文英等。他们都精通韵律，各自创作出不少新腔，也都以言情咏物为主。
清朝纳兰性德的词也受《花间集》和晏几道的影响，纳兰性德的词风，清新隽秀，颇近南唐后主。
四、代表人物
1、李煜
李煜，字重光。虽题材内容前后期不同，但一贯特点是“真”：一任真实情感倾泻，较少有理性节制。前期词写宫廷享乐的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰，如《玉楼春》（晓妆初了明肌雪）。后期词写亡国之痛，血泪至情。
（一）用血泪写出亡国不幸；
（二）本而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却丽质天成，不靠容饰和词藻；
婉约词
法式美甲（三）因纯情而缺少理性节制，亡国后直悟人生苦难无常之悲哀，把遭遇泛化，获得广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）如《虞美人》《浪淘沙》。
2、柳永
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
艺术成就：
（一）审美内涵和审美趣味的改变—变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
  （二）唐五代敦煌民间词歌唱民众心声，表现其喜怒哀乐→文人词集中表现文人士大夫审美情趣→柳一改文人词创作路数，迎合市民大众审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
  （三）唐五代宋初，以小令为主，慢词少。柳大力创作慢词，使慢词与小令平分秋。
连接代词（四）语言表达方式上的革新。不只从书面语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用日常口语和俚语。如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，用口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
（五）表现方法的变革。柳为适应慢词长调体式和市民欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙和白描手法：小令篇幅短小，只宜用比兴手法，通过象征性意象传达抒情主人公情思意绪；慢词则可铺叙衍展，故柳将赋法如词，或直接刻画主人公内心世界；或描绘情事发生发展场面过程，展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
如欧阳修《踏沙行》（候馆梅残）和柳《雨霖铃》比较：都写别情；欧词用意象烘托传情法，柳词用铺叙衍情法；欧词借景言情，情由景生，柳词即事言情，情由事生，抒情中含叙事情和隐约的情节性。
（六）善用时空转换叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式。
  （七）多用白描手法写景状物；言情叙事直抒胸臆。如《忆帝京》（薄衾小枕天气）。
  （八）题材取向自我化。晚唐五代除韦庄、李煜后期词作外，多表现离愁别恨等类型化情感，柳永词注意表现自我独特的人生体验和心态。如《鹤冲天》（黄金榜上）等；《乐章集》中60多首羁旅行役词，较全面地展现柳一生复杂心态。
3、周邦彦
周邦彦（1057年—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗赵顼元丰初，在汴京为太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。以后十余年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江苏省）县令等。宋哲宗赵煦
绍圣三年（1096年）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。宋徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后死于南京应天府（今河南商丘）。