婉约与豪放交相辉映的宋代词坛
教学目的： 1、了解宋词的发展历史，掌握各阶段的主要作家、作品。
2、体会不同风格词作所蕴涵的思想感情和艺术特。
教学重点：结合作品欣赏，体会宋词婉约、豪放的艺术风格、美学魅力。
一、概述
宋词，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。宋代出现了一大批优秀的词家。现存《全宋词》、《全宋词补辑》，录存作品二万余首（不包括残篇、附篇），有名姓可考作者一千四百三十余人，两宋词业之盛，于此可见。
词起源于民间，最早萌芽于南朝，其发展与南北朝、隋唐时期清商乐的流行有很大关系。隋唐之际，西域少数民族音乐与中原音乐融合，形成了独特的“燕乐”。燕乐，即“宴乐”，是一种在公私宴会等娱乐场所演奏的通俗音乐。这些乐曲需要长短错落、抑扬宛转的歌词相配，倚声填词的曲子词便应运而生。后来音乐消亡，仅剩下歌词，词便成为脱离音乐而独立存在的一种新诗体。
由于词的音乐特征及其独特形式，词有诸多别称，如：曲子词、长短句、诗余、乐府等。通常，每首词心理健康论文
都有固定的词调，不能随意改变，且与内容无一定关系。正因如此，词就有了词牌名，词牌就成为写词时所用的曲调名，性质相当于歌谱。如：《菩萨蛮》、《渔歌子》、《清平乐》、《定风波》、《如梦令》、《浪淘沙》等。
词，一般分上下两段，也有词多于两段的（段，也称为“阕”或“片”）词的类别一般有小令（58字以内）、慢词：中调（59字——90字）、长调（91字以上）两类。
明人张綖最早把词分为婉约和豪放两派，其云：“词体大略有二：一体婉约，二体豪放。婉约者欲其词情蕴籍，豪放者欲气象恢宏。”婉约派以写闺情、离绪为主，严格遵守音律，代表作家有柳永、李清照、周邦彦等。豪放派扩大了词的题材，不拘于传统的离愁别绪，反映比较广阔的社会生活，粗犷豪放，气势磅礴，代表作家苏轼、辛弃疾等。
唐宋文人词一开始就偏重写男欢女爱之类的柔情小调，形成了诗大词小、诗庄词媚的艺术风格上的差异。用古人的话来说，词要写得婉转艳丽、轻柔娇软，才是词的“本”、“正宗”。从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风，虽不无差别、各擅胜场，但大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。
相对而言，豪放派的词兴起要晚得多。从五代以来，词以婉约为宗，虽有李煜、范仲淹、柳永、王安
石等人在词的领域有了开拓，但在文人眼中，诗与词仍然保持很大的距离，词仍然是士大夫娱宾遣兴的工具；而对词风进行彻底改革，在词史上另辟一个流派足与婉约抗衡的则是大文学家苏轼了。苏轼有次外出打猎时，豪情满怀，一不小心就写出了那首激昂慷慨的《江城子·密州出猎》(老夫
聊发少年狂)。词中那戴着“锦帽”，穿着“貂裘”，“左牵黄”狗，“右擎苍”鹰
的英姿飒爽的太守形象和那“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪情壮志，与传统的“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的女儿词，是何等的不同。不经意之间，苏轼在词的世界里开拓出了一片新天地，他一反柳永旖旎之情，代以清旷豪放之风，开创出了词的一种新风格。豪放之作在词坛振起雄风，唱出当时时代的最强音。于是后人把那些“本”、“正宗”的写儿女情长的柔情软调，称为“婉约词”；
把苏轼这一类写男子汉情怀的高亢激昂之作，称为“豪放词”。
真正促进豪放词发展的事件是靖康之变。侵略者的金戈铁马使婉约词赖以生存的社会环境烟消云散，国破家亡的惨痛经历也使文人们无心再沉湎于轻歌曼舞，时代的动荡引起了南北宋之际的词风的巨大变化。李清照的词作鲜明的体现了时代的特征，尤其是她后期的作品融入了家国之恨，吟出了“至今思项羽，不肯过江东”的千古名句，风格变得凄恻哀婉。以辛弃疾为首的爱国词人更把爱国主义的主题变为当时词坛的主旋律，他们继承、发扬了苏词中始露端倪的豪放风格，并以慷慨激昂和沉郁悲凉两种倾向充实发展了豪放风格，从而全面实现了与婉约词的分道扬镳，形成了豪放的词派。从那时起，豪
放派与婉约派词双峰对峙，平分秋，这种格局不但持续到了宋亡，而且也成为元、明、清历代词坛的基本格局。
值得注意的是，宋词分婉约和豪放两种风格流派，是针对作家创作风格的
主要倾向而言的，并不绝对。宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特
而作大概的归纳，不是说其作品都是清一，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格。尤其大作家往往是多面手，既有豪放的词作，也不乏婉约的作品。更不是说婉约、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在。
婉约、豪放两种词风究竟有何不同，长期以来并没有一个公认的看法。大致可从以下几方面来把握：
从题材内容上看，婉约词表现温柔缠绵的男女爱恋相思、离愁别绪等人类普泛化、私人化的情感；豪放词以抒写个人理想抱负、爱国精神、民族意识为主，偏重于写男子汉个性化的豪情逸兴和人生苦闷，以及民族意识等社会化、政治化的情感志向。
李行亮 愿得一人心
从情感表达方式上看，婉约词一般用比兴含蓄的手法，融情于景，把情感表达得深细婉转、缠绵悱恻；而豪放词一般用直率的方式表达激昂的、粗犷的情感，气势恢宏，境界阔大。
从美感形态上看，婉约词偏重于优美、阴柔美一类，格调感伤低沉，代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。而豪放词偏重于壮美、阳刚美一类，格调高昂悲壮，代表词人有苏轼、辛弃疾等。
从与音乐的关系看，婉约词一般严格遵守音律，强调词的协律可歌；而豪放词则注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所束缚，词的可读性胜于可歌性。用古人的话说，婉约词是知音识律者的“乐化”词、“风情词”；豪放词是骚人志士的“诗化”词、“豪气词”。
至于婉约、豪放词的代表人物，柳永、李清照和苏轼、辛弃疾是当然的人选。近人蒋兆兰在《词说》中开列了一个名单：
宋代词家，源出于唐五代，皆以婉约为宗。自东坡以浩瀚之气行之，遂开豪迈一派。南宋辛稼轩，运深沉之思于雄杰之中，遂以苏辛并称。他如龙洲、放翁、后村诸公，皆嗣响稼轩，卓卓可传者也。嗣兹以降，词家显分两派，学苏、辛者所在皆是。
词家正轨，自以婉约为宗。欧、晏、张、贺，时多小令，慢词寥寥，传作较少。逮乎秦、柳，始极慢词之能事。其后清真崛起，功力既深，才调尤高。加以精通律吕，奄有众长，虽率然命笔，而浑厚和雅，冠绝古今，可谓极词中之圣。
龙洲：刘过后村：刘克庄晏：晏殊张：张先
综上所述，宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，使其题材内容和艺术风格都出现了异彩纷呈的景。两者中词人又各有不同的个性特，上
乘词作的风格即有偏胜，往往豪放而含蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶；婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是半吞半吐，萎弱不振，这使词坛呈现出双峰竞秀、万木争荣的气象。宋词就是以这种交响变奏的复线形式，突现出了交响辉映的辉煌。
婉约词
第一章唐五代词概说
五代十国时期，社会动乱，文化衰落。当时一些君主和上层文人大都流连声，词作适应女乐声伎，得到畸形发展，出现许多作家和大量作品，成就超过同时的诗文，为宋代词体文学的进一步繁荣奠定了基础。
薛宝钗人物性格五代词坛的中心是西蜀与南唐。这两个地区在北方战祸连绵之时，保持相对稳定，吸引着百姓和文人大量移入，成为当时经济文化的重心。而其统治者们大多怀着苟安心理，寄情声，生活淫靡，从而剪红刻翠的曲子词便大量产生。
中唐时期，文人填词风气渐开，白居易、刘禹锡、张志和、王建、韦应物等均为早期文人词作家。
晚唐，文人填词之风更甚，代表性人物是温庭筠。他是中国文学史上第一位以词名家的人，存词76首，
为唐代词人之冠。温词在艺术上的特：多从容貌、服饰及情态上描写女人，笔触细腻，泽艳丽，形成浓艳香软的风格。
唐末五代之交，卓有成就的词人是韦庄。他与温庭筠齐名，并称“温韦”。
五代时期，西蜀是一个文化中心。为适应上层人的享乐生活的需要，一批文人奉温庭筠为祖进行词的创作。后蜀时，赵崇祚将晚唐五代的温庭筠、韦庄、孙光宣、牛峤、欧阳炯、李珣等十八家词人的500首词编为《花间集》10卷，这是中国最早的一部文人词总集，花间词派亦由此而得名。
南唐也是五代时期的一个文化中心和词的创作中心。南唐词以“娱宾遣兴”为宗旨，主要代表人物是冯延已、李璟和李煜。
后主李煜多才多艺，是个风流天子，又是一位多愁善感的词人。其词早期风格柔靡，后期凄苦深沉。后人把他和其父李璟的作品合辑为《南唐二主词》。今存词30余首。王国维说：“词至李后主，眼界始大，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》十五）中肯地评说了李煜在词史上的重要地位。
唐五代文人词走过了漫长的道路，奠定了后世婉约词的总体风貌，对后世词的发展产生了极为深远的影响。
第二章柳永及北宋前期词人
迟成语>处女和狮子北宋前期的词坛，有两条发展线索：其一，基本上沿袭唐五代词风，局限于春风秋月、离别相思之情，题材范围较窄，风格柔靡婉约。不同的是他们的一些词已开始摆脱唐五代以来的脂粉气味，清丽而不浓艳，含蓄而有韵致，习称婉约派。代表词人有晏殊父子、欧阳修、秦观等。其二，渐渐扩大词的题材范围，如边塞、怀古等，感情深沉，意境开阔，风格刚健，通常称为豪放派。代表作家有苏轼、范仲淹等。在这两条线索之外，还有一位重要作家——柳永。虽然他是不是正宗的婉约词人，也许仁者见仁，会有不同的见解，但婉约、豪放两派词人都受到他不同程度的影响，甚至可以说，婉约、豪放词是从他之后开始分化，如一水中分，此后即双流并进。
一、晏殊
晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。代表作品：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。
二、欧阳修
欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。其词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。代表作品：《踏莎行·候馆梅残》、《蝶恋花·庭院深深》。
三、柳永
柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他的创作。后改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是们出资把他安葬的。
柳永是北宋第一个专力写词的作家。他不像其他词人那样兼长众体，而是大量创作长调慢词，扩大了词的容量，提高了词的表现力，从根本上改变了唐五