2019.6.上
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摘要：本文以时间先后纵向列举了柳永、晏几道、秦观、吴文英和蒋捷这五位宋朝代表性婉约派词人的作品风格特点，并对其主要作品进行剖析，深入探索每篇作品的思想性和艺术性，从而为读者勾勒出了婉约派宋词在宋朝的发展脉络和发展方向。对婉约派宋词的词风特点进行了总结论述。关键词：婉约承接高华
浅析宋词婉约派词风的承接和发展
文/刘宁
在宋代，词发展到她的极盛时期。社会秩序的和都市的繁荣为文学艺术的发展创造了条件，而词正是描述生活的歌唱文体。需要指出的是，宋词在发展演进过程中逐渐分为“婉约派”和“豪放派”，这只是词人以不同的文风抒写生活，抒发情感，而且，婉约派的词人还多以诗作表达其国计民生思想，或至少不以词为唯一表达途径，我们也因此不能以婉约词作来指责婉约派的慵逸狭隘，本文侧重讨论宋词婉约派的艺术价值。下面笔者选取几位宋词发展进程中有代表性的词人，通过分析其作品来论述宋词婉约派词
风的承接与发展。
一、柳永对宋词词风的开创性转变
宋词至于柳永，完成了第一次转变。柳永词的主要内容是反映了封建社会大部分知识分子的怀才不遇，宦途潦倒后的悲愤与不满的情绪，表达了其对功名利禄的某种淡漠。但是，柳永的这种思想仅仅是一种宦途失意后的无可奈何的自我解脱，因为他还不具有陶渊明那种不迎合朝廷的高洁理想，或李太白那种蔑视权贵的叛逆精神。
言及柳永词，人们往往关注他的佳作《雨霖铃》、《八声甘州》，其实柳永的短小令词，在意境内容方面也有对宋词可关注的开拓，如《少年游》：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
西门豹简介在这首描写秋天情调的小令当中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的情感，全词弥漫的只是一片低沉萧瑟的调与声音。以此判断，此词当是柳永晚年之作。柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境和社会传统之中，本来就已注定了是一个充满矛盾不被社会接纳的悲剧人物，而他自己用后天养成的用世之意，与他自己
先天所禀赋的浪漫性格与才能，也彼此相冲突。柳永在早年之时，虽然可以将失意之悲情，凭借歌酒风流以自遣，但是，歌酒风流只是一种麻醉，而并非可以长久依恃，“待得年龄老大之后，终落得意志与感情全部落空的可叹下场”。
可以这样说，柳永作品对宋词词风的转变只是翻新了词的音乐外壳，未能从内容上根本突破原有的藩篱。拓宽词的意境，扩大词的表达功能，使词能够更多、更全面地表达思想感情、映照社会人生，还有待于更多后继者的努力。
谦虚作文二、晏几道词风的高华与悲凉
综合授信晏几道是北宋宰相晏殊的幼子，后人多称其号晏小山，所居时代是北宋中后期。他出身宦门，但却不愿阿附权贵，趋从时俗，性格孤傲耿介，所以仕途蹇仄。晏小山生平遭遇变故，饱谙人情世态的炎凉冷暖，他的作品多抒写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。
晏小山的作品，可以说每首都是精品，在这里，笔者选取
一首比较喜欢的
《鹧鸪天》为例加以分析：小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
这是一首怀人之作，上阙写昔时相见，下阙写今日相思。结尾两句写相思之极，寤寐求之，足见用情之深，用意是深入一层，用笔则是宕开一层。与晏小山同时代的经学大家程颐，最是欣赏这两句，赞为“鬼语也”，意即“只有神鬼般的才学，方能写出这样的词句”，足见晏小山艺术造诣的高超。
尤其值得一提的是，晏小山的词，但凡写到相思之情，往往业已写到极致，但笔锋一锐，又突破一层，使读者情感亦随之起伏顿挫，如“纵得相逢留不住，何况相逢无处”（《清平乐》
），“欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短”（《木兰花》），笔势回环，辞复层深。
晏小山作品中流传最广的是另一首《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，又恐相逢在梦中。
这首词结构严谨，层次分明，波澜起伏，虚实写照。在短短的篇幅了蕴含着极为丰富的内容。笔端有富于变化，语言自然工丽，形象鲜明生动，具有极强的艺术魅力，，被列为宋金十大金曲之一。
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三、秦观词风的深沉咏叹秦观字少游（又字太虚），号淮海居士，是苏门四学士之一。在北宋晚期的“婉约派”词人中，秦观是艺术造诣很高的一位，尽管他留下来的词数量不甚多（《淮海词》录词约九十首）。他作品的特是只以中音轻唱，只以浅墨淡抹，而词的旋律间自有一种深沉的咏叹，画面上也有一种层次氤氲的渲染。
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秦观写离情别绪的代表作是《满庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
词从绘景开始，据说苏轼以此戏称秦观为“山抹微云君”。“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，这三句被友人晁补之称为“虽不识字人，亦知是天生好言语”，虽说是词句源于隋炀帝的“寒鸦千万点，流水绕孤村”，但经秦观长短句一错落，由实景变作虚实相间，后世元代马致远的《天净沙秋思》则脱胎于这数句。下阙自“销魂”以下，或直赋情事，或坦陈胸臆，一气贯
穿，颇有酣畅之势，至
“伤情处”，稍作顿挫，束住上文，唤起煞89进补