2019.6.上
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摘要:本文以时间先后纵向列举了柳永、晏几道、秦观、吴文英和蒋捷这五位宋朝代表性婉约派词人的作品风格特点,并对其主要作品进行剖析,深入探索每篇作品的思想性和艺术性,从而为读者勾勒出了婉约派宋词在宋朝的发展脉络和发展方向。对婉约派宋词的词风特点进行了总结论述。关键词:婉约承接高华
浅析宋词婉约派词风的承接和发展
文/刘宁
在宋代,词发展到她的极盛时期。社会秩序的和都市的繁荣为文学艺术的发展创造了条件,而词正是描述生活的歌唱文体。需要指出的是,宋词在发展演进过程中逐渐分为“婉约派”和“豪放派”,这只是词人以不同的文风抒写生活,抒发情感,而且,婉约派的词人还多以诗作表达其国计民生思想,或至少不以词为唯一表达途径,我们也因此不能以婉约词作来指责婉约派的慵逸狭隘,本文侧重讨论宋词婉约派的艺术价值。下面笔者选取几位宋词发展进程中有代表性的词人,通过分析其作品来论述宋词婉约派词
风的承接与发展。
一、柳永对宋词词风的开创性转变
宋词至于柳永,完成了第一次转变。柳永词的主要内容是反映了封建社会大部分知识分子的怀才不遇,宦途潦倒后的悲愤与不满的情绪,表达了其对功名利禄的某种淡漠。但是,柳永的这种思想仅仅是一种宦途失意后的无可奈何的自我解脱,因为他还不具有陶渊明那种不迎合朝廷的高洁理想,或李太白那种蔑视权贵的叛逆精神。
言及柳永词,人们往往关注他的佳作《雨霖铃》、《八声甘州》,其实柳永的短小令词,在意境内容方面也有对宋词可关注的开拓,如《少年游》:
长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。
西门豹简介在这首描写秋天情调的小令当中,柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴,也消逝了那一份迷恋眷念的情感,全词弥漫的只是一片低沉萧瑟的调与声音。以此判断,此词当是柳永晚年之作。柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人,而生活于当日之士族的家庭环境和社会传统之中,本来就已注定了是一个充满矛盾不被社会接纳的悲剧人物,而他自己用后天养成的用世之意,与他自己
先天所禀赋的浪漫性格与才能,也彼此相冲突。柳永在早年之时,虽然可以将失意之悲情,凭借歌酒风流以自遣,但是,歌酒风流只是一种麻醉,而并非可以长久依恃,“待得年龄老大之后,终落得意志与感情全部落空的可叹下场”。
可以这样说,柳永作品对宋词词风的转变只是翻新了词的音乐外壳,未能从内容上根本突破原有的藩篱。拓宽词的意境,扩大词的表达功能,使词能够更多、更全面地表达思想感情、映照社会人生,还有待于更多后继者的努力。
谦虚作文二、晏几道词风的高华与悲凉
综合授信晏几道是北宋宰相晏殊的幼子,后人多称其号晏小山,所居时代是北宋中后期。他出身宦门,但却不愿阿附权贵,趋从时俗,性格孤傲耿介,所以仕途蹇仄。晏小山生平遭遇变故,饱谙人情世态的炎凉冷暖,他的作品多抒写爱情离合和人生聚散无常的悲欢,缠绵悱恻,凄婉动人。
晏小山的作品,可以说每首都是精品,在这里,笔者选取
一首比较喜欢的
《鹧鸪天》为例加以分析:小令尊前见玉箫,银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨,唱罢归来酒未消。春悄悄,夜迢迢,碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。
这是一首怀人之作,上阙写昔时相见,下阙写今日相思。结尾两句写相思之极,寤寐求之,足见用情之深,用意是深入一层,用笔则是宕开一层。与晏小山同时代的经学大家程颐,最是欣赏这两句,赞为“鬼语也”,意即“只有神鬼般的才学,方能写出这样的词句”,足见晏小山艺术造诣的高超。
尤其值得一提的是,晏小山的词,但凡写到相思之情,往往业已写到极致,但笔锋一锐,又突破一层,使读者情感亦随之起伏顿挫,如“纵得相逢留不住,何况相逢无处”(《清平乐》
),“欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短”(《木兰花》),笔势回环,辞复层深。
晏小山作品中流传最广的是另一首《鹧鸪天》:彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,又恐相逢在梦中。
这首词结构严谨,层次分明,波澜起伏,虚实写照。在短短的篇幅了蕴含着极为丰富的内容。笔端有富于变化,语言自然工丽,形象鲜明生动,具有极强的艺术魅力,,被列为宋金十大金曲之一。
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三、秦观词风的深沉咏叹秦观字少游(又字太虚),号淮海居士,是苏门四学士之一。在北宋晚期的“婉约派”词人中,秦观是艺术造诣很高的一位,尽管他留下来的词数量不甚多(《淮海词》录词约九十首)。他作品的特是只以中音轻唱,只以浅墨淡抹,而词的旋律间自有一种深沉的咏叹,画面上也有一种层次氤氲的渲染。
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秦观写离情别绪的代表作是《满庭芳》:
山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。
销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得,青楼薄幸名存。此去何时见也?襟袖上,空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
词从绘景开始,据说苏轼以此戏称秦观为“山抹微云君”。“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”,这三句被友人晁补之称为“虽不识字人,亦知是天生好言语”,虽说是词句源于隋炀帝的“寒鸦千万点,流水绕孤村”,但经秦观长短句一错落,由实景变作虚实相间,后世元代马致远的《天净沙秋思》则脱胎于这数句。下阙自“销魂”以下,或直赋情事,或坦陈胸臆,一气贯
穿,颇有酣畅之势,至
“伤情处”,稍作顿挫,束住上文,唤起煞89进补