第四章.唐宋词
一、概述
（一）词的基本知识
1.词的生产：词是供歌唱用的，音乐性是其生命。词必须按曲填写。
词大致改变，六朝是其滥觞期，隋和初、盛唐是发展期，中后是形成期
商业繁荣—娱乐需要—音乐的发达—唐乐
2.词的体制：称法很多，诸如乐府，曲子词，诗余，长短句，乐章等。
词有各种不同曲调，每个曲调都有一个名称叫词牌。每个词牌都有固定格式，一个曲调演奏一遍叫一阙，词一般分上下两阙，也有三阙、四阙者，只有一般歌词的词称单调。一般词可以设有题目，但绝不能设有词牌。
唐宋时，人们按节拍将词分为令、引、近、慢，元明代，又按词的字数分为小令，中调和长调（慢词）。杭州京杭大运河
3.词的婉约与豪放：
婉约：主要抒发词的柔美简约，蕴含委婉。从内容上看，多写爱情、婚姻、家庭以及羁旅行役，怀乡恋土等私人化的情感；抒情注重细腻入微，委婉含蓄；一般说严守音律，声韵和谐，偏重于优美、阴柔气氛的审美特征。代表作家如欧阳修、李煜、柳永、晏殊、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等。
豪放：主要指文辞的慷慨淋漓，无拘无束。从内容上来看，多反映社会及人生的重大主题，诸如理想壮志，国家兴亡，军国大事，名生疾苦，以及名族意识等社会化的情感。抒情多豪迈坦率，激昂粗狂，气势恢宏，一般说能遵守词的音律规范，但又不为音律所束缚，偏重于壮美、阳刚之美的审美特征。代表作家如苏轼、陆游、张孝祥、陈亮等。
南宋初期，爱国思想岳飞、
南宋中期，爱国主义成为词坛主流，辛弃疾是当之无愧的领袖。与苏轼并称“苏辛”；同时期还有陆游、陈亮、陈亮、刘过等人。
南宋中后期，姜夔、吴文英
如何教孩子懂礼貌4.宋词的成就和影响
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作家、作品的众多，题材、手法多样。
宋代是词发展的黄金时期，对后代影响深远。
（二）唐宋词选
温庭筠《菩萨蛮》
1、了解温庭筠的生平。
温庭筠，本名歧，字飞卿，太原祁人。有文才，屡试不第。有“温八叉”之称。能诗，与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。今存词七十余首，内容上几乎全是写宫怨闺思及男女情事，并使词与诗真正划清了界限，《花间集》收其词66首。
2、温庭筠的词风及在词史上的地位。
（1）温词在内容上几乎全写宫怨闺思及男女情事；（2）艺术上多用代言体；（3）多细腻地描写妇女的服饰、体态、情貌；（4）多用象征、暗示、烘托手法；（5）文辞华美，泽秾丽，声律和谐，风格秾艳香软。（6）温词使词与诗真正划清界限，开创了真正的文人词传统，
确立了“词为艳丽”的观念，奠定了词在中国文学史上的地位。
3、此词女主人公的形象。
本词写女子晨起梳妆的生活片断，客观地描摹了女主人公妆前的慵懒情态及妆成之华美娇艳，表现了独处女子空虚的精神生活及幽思苦情。
4、掌握此词秾艳香软的风格。
此词辞藻华丽，彩秾艳，鬓云、香腮、蛾眉、花面、绿罗襦、金鹧鸪，充满宝贵气和脂粉气。文辞华美精丽，声律严谨和谐，形成特有的秾艳香软风格。
5、理解“新帖纱绣罗襦，双双金鹧鸪”的意蕴。
这两句用比喻、象征手法来暗示鹧鸪鸟成双成对，衬托出女子的孤独和相思，让读者在一系列若隐若现、欲露不露的描写中，去体味女子深隐而绵密的情思。
李煜《浪淘沙》
1、了解李煜的生平，掌握其词风及在词史上的地位。
（1）李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，莲峰居士等。徐州人，南唐后主，后降宋，至汴京，过着以
泪洗面的生活，后被宋太宗派人毒死。（2）李煜多才多艺，诗词文皆通，工书，善画，洞晓音律。（3）其词以亡国为界，分为前后两期，前期与花间词无太多不同，后期词风大变，多写囚徒生活和复杂痛苦的思想情怀，扩大了词的内容。（4）其词直抒其情，善用白描，多用比喻和对比，语言晓畅，单纯明净，形成了凄情自然的独特风貌。李煜词强烈的抒情彩把词引上了抒怀言志的道路，对后世词的发展产生了极为深远的影响。
2、掌握此词的思想情绪，及倒叙手法的运用。
（1）此词上阕写其囚徒生活及其感受，下阕主要是抒发自己的亡国之痛，核心是感伤亡国之速和再见故国之难。（2）而本词主要采用倒叙手法：先写梦醒后的情景，再写梦中的情景。这一倒叙手法的运用，使梦中之“欢”和梦醒之“苦”形成极大的反差，更突出现实的处境让他无法忍受。
3、说明本词比喻的妙用。
（1）连用流水、落花、春去三个比喻，长叹过去的美好时光一去不返。（2）再用“天上人间”比喻今昔的天地之别。传达出李煜的故国之思，亡国之痛和对命运的无奈。
4、说明本词的语言特。
（1）纯用白描手法，语言直率，生动自然。（2）无一句刻意雕凿，而语言凄婉动人。（3）此词深哀
李煜词浅貌，短语长情，极富艺术感染力。
柳永《凤栖梧》
1、了解柳永生平及词史上的地位。
（1）柳永原名三变，字耆卿，崇安（今属福建）人。生活放荡，屡试不第。晚中进士，做过一些地方小官，世称柳屯田。（2）柳永博学多才，妙解音律，柳永是第一个大量创制慢词的词人，并使之成熟，取得了与小令并驾齐驱的地位，这是他对词发展的一大贡献。（3）柳永在词的题材、体制及表现手法方面均有新的突破，促进词的普及。（4）宋词的婉约与豪放的分化自他开始，对字词发展有较大影响，有《乐章集》。
2、此词表达的思想内容。
这是一首怀人抒情之作。通过漂泊异乡游子登楼远眺的所见所感，抒发了对意中人无限缠绵的情思和诚挚不渝的爱情。
3、掌握此词铺叙抒情和情景交融的手法。
（1）上阕主要写景。交代主人公及背景，即写景和抒情，创造出情景交融的和谐意境。（2）下阕主
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要抒情。抒发作者对“伊”的真挚情感。作者的抒情采用了层层铺陈的方法，经过盘弓弯马的蓄势之后，水到渠成，一语点破，在感情的高潮处戛然而止，既激情回荡，又回味无穷。
4、分析词的语言特。
（1）造语新巧、典雅。（2）巧妙地化用前人诗句。（3）不避俚俗，浅显易解。表现了作者高超的语言技巧。
晏殊《鹊踏枝》
1、了解晏殊生平及词作情况。
(1)晏殊字同叔，抚州临川人。晏殊仕途畅达，能奖掖后进，范仲淹、韩琦、欧阳修等多出其门。（2）是宋初著名词人，词主要写男女之情和自己酒足饭饱后的闲愁。词作刻意追求“富贵之家”之“气象”，有“富贵词人”之称。其词语言工巧自然，鲜明生动，情致闲雅，风流蕴藉，是唐五代词和宋词之间的重要过渡，对宋词的发展，特别是对词的雅化产生了重要的影响，有《珠玉词》。
2、结合作品掌握此词中拟人及情景交融手法。
（1）这是一首临秋怀远之作。写闺中人思念丈夫的忧愁怅恨之情。（2）上阕写晨起所见庭院之景，
主要通过拟人化手法的运用来写自己的离愁别恨。（3）下阕抒登临怀远的相思之情。（4）通过写景来表达女主人公之情。情景交融是其主要特，本诗写得情真意切，完美和谐。
3、掌握此词意象的丰富性及风格特。
（1）所谓意象，即是主观之意（情感）和客观之象（景象）的统一。而意象丰富是此词的一大特。诗中的意象如菊、兰、烟……等，令人目不暇接，都带上了女主人公的感伤彩，达到了“思与境偕”的效果，婉曲达意，耐人回味。（2）拟人和情景交融手法的运用，意象的丰富，语言的精美流转，形成了此词疏淡自然，婉曲情深的风格特。
苏轼《定风波》
1、了解苏轼的生平及文学成就。
（1）苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。进士及第。因上书言王安新法之弊，出任地方官，又因作诗讥讽新法，入御史台狱，贬为黄州团练副使。哲宗即位初，旧党执政，被召入京，因不满旧党尽废新法，而再受排挤，又任地方官。哲宗亲政后，复行新法，苏轼又以“讥谤先朝”远贬广南。徽宗即位后遇赦北归，病逝于常州。卒谥文忠。（2）苏轼思想复杂，出入于儒、释、道三家，以儒家积极入世思想为主。苏轼为人耿直，生性旷达，重节操，讲仁爱，无论处何种环境中皆能随缘自适。（3）苏轼
与其父苏洵，其弟苏辙，并称“三苏”，同为唐宋古文八大家之一。（4）苏轼是欧阳修之后北宋文坛的领袖人物，是中国古代罕见的全才作家，诗、词、散文、书法、绘画等都有极高的造诣。散文，将唐宋古文运动推向高潮；诗歌创作为
北宋成就最高者；词的成就更引人注目，真正突破了“词为艳科”的藩篱，极大地拓展了词的题材，词风格多样，婉约而外，另创豪放和旷达词风，对词的发展产生了广泛而深远的影响。有《苏东坡集》《东坡乐府》传世。
2、结合本词，分析作者的自我形象和旷达的人生态度。
（1）被贬黄州，是苏轼政治上的第一个低谷。政治上的打击，使他在黄州深居简出，以“不为人识”为喜，追求精神解脱，明显受老庄思想及佛教思想影响。（2）此词即通过写途中遇雨的情景和感受，来表现自己不随物悲喜的处世态度超旷潇洒的情怀。虽不乏逃避现实的思想情绪，但在逆境之中能不惧忧患，忘怀苦乐，亦自有乐观健康的一面，颇为难得。（3）上阕主要写雨中情景，表现了作者不为忧患所动摇，处逆境而安之若素的节操，体现出一位智者的生动形象，逍遥自得，风神散朗，极富“坡仙”风采。下阕主要写雨过天晴的情景。苏轼不以风雨为忧，不以晚晴为喜，这种顺随自然的道家思想和无差别境界的禅宗思想，正是作者能够超脱现实的羁绊，达到忧乐两忘境界的精神支柱。（4）此词的自然风雨喻政治风雨，语意双关，寓意深刻；用白描手法勾画自我形象，形神兼备，独具风神；语言活泼、风趣，令人回味无穷。此词是苏轼旷达词风的典范之作。
3、解释“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的含义。
（1）“穿林打叶”的雨声是客观存在，而词人以“莫听”对待之，表明作者不以风雨为意。（2）“何妨吟啸且徐行”，“吟啸”、“徐行”表现了作者不为忧患所动摇，处逆境而安之若素的节操。
秦观《鹊桥仙》
1、了解秦观的生平及婉约词风。
（1）秦观，字少游，一字太虚，别号淮海居士，扬州高邮人。仕途不顺。受新旧党竞争牵连。（2）秦观为“苏门四学士”之一。（3）其词独辟蹊径，自成一家，词以爱情题材为最多，借此倾吐政治上遭受打击的哀怨。（4）其词融小令和慢词的长处，情深意浓，描绘精工，深婉含蓄，音韵和谐。其哀怨感伤、柔媚清丽的词风，最能体现词的当行本，被公认为婉约词派的代表作家。对后世词人产生了明显影响，有《淮海词》。
2、分析这首词中作者的爱情观。
汉魏以来，把牛郎、织女写作异地分居夫妻的说法已经形成，唐宋以来，作品极多，基本上都以他们会少别多为恨，秦观此词不落窠臼，巧妙地利用牛郎、织女离合悲欢的故事，热情歌颂了诚挚不渝的爱情，是一种新的、健康的爱情观，表现了一种高尚的境界，在古代同类作品中实属罕见。至今仍有
积极意义。
3、分析此词情景交融的手法。
（1）上阕写牛郎、织女相会，重在写景。作者用拟人化的手法，展现令人陶醉的美景，而且营造了表现他们圣洁爱情的环境氛围，为发表“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”的议论作了极其充分的铺垫。（2）下阕写牛郎、织女爱情之坚贞，重在抒情。先用两个比喻，表达了情真意切、深婉缠绵之情，最后两句，是对牛郎、织女柔情的的深情赞美，也是作者理想爱情观的集中表达。（3）此词在简洁的故事叙写中，把生动的景物描写，深挚的感情抒发和理趣盎然的议论有机结合在一起，情景交融，虚实兼顾，浑然一体，达到了极高的艺术境界。
4、分析此词利用传说故事的表现手法。
（1）借牛郎、织女的传说故事来表达理想中的爱情观，构思巧妙，表达极为自然。（2）字面
上处处写天上，实际上句句写人间，主题健康，格调爽朗，为七夕诗词中久传不衰的佳作。李清照《永遇乐•元宵》
1、了解李清照的生平，创作情况及在词史上的地位。
（1）李清照，号易安居士，济南人。其父李格非是著名学者，与其夫赵明诚志趣相投，北宋末，经历国家剧变，流离江南，孤寂愁苦而终。（2）李清照是我国文学史上最著名的女作家之一，诗文均有成就，尤长于词。（3）有《词论》一篇，提出“词别是一家”的观点。（4）李清照的词以南渡为界，分为前后两期。前期多写闺情相思，词风明快妍媚；后期多写自己颠沛流离的身世之感和亡国之痛，具有时代气息，词风凄凉哀怨。（5）李词在艺术上继承婉约词风而又有所创变，擅用口语，雅俗兼得；比喻新颖，形象生动，形成洁净自然的风格，后人称为“易安体”。她将婉约词推向了最成熟的阶段。后人辑有《漱玉词》。
2、掌握此词所表达的思想情感。
此词通过对中州盛日元宵节热闹情景和欢乐生活的回忆，与今日之元宵节对比，突出表现了作者孤寂悲凉的处境，今不如昔的盛衰之感和深沉的怀念故国之情。
3、分析此词铺叙和对比手法的运用。
（1）此词写作上最终突出的特点是铺叙和对比手法的运用。（2）上阕用写景和借设问来表达感情，就采用了层层铺叙的方法，下阕写“中州盛日”汴京女子元宵节的游兴，也采用了铺叙手法。铺叙手法的运用，使写景更充分，抒情更尽致。（3）对比手法在词中更为突出。上阕写“今”，下阕写“昔”，形成对比；下阕之中，又以昔日之乐与今日之愁苦对比，等等，一系列的对比，将国家盛衰、个人哀乐的
无限感慨之情，表达得淋漓尽致。
胶粉聚苯颗粒4、分析这首词的语言特。
（1）此词有“落日镕金，暮云合璧”等的书面雅语；也有“几许”、“次第”等俗语和“人在何处”等的口语。（2）二者有机融合，形成了俗中见雅，雅不避俗，雅俗兼容的独特语言风格。
辛弃疾《摸雨儿》
1、了解辛弃疾的生平、词作及在词史上的地位。
（1）辛弃疾，字幼安，号稼轩，历城人。生于金人统治的北方。自小就有抗金复国之志。绍兴三十一年，参加耿京领导的起义军，后南归，一直未被重用。（2）辛弃疾的文学创作主要是词，有620余首，为宋人之冠。其词内容广泛，爱国词为最主要内容和主题。艺术上，他继承和发展了苏轼的豪放词风及南宋前期爱国词人的优良传统，不但以诗为词，且以文为词，在词中多种文体的表达风格；大量用典，大发议论。（3）辛词的风格多种多样，豪放，婉约，清丽，谐谑，异彩纷呈，但以豪放为主，被誉为“英雄之词”。（4）辛弃疾是宋词的集大成者，代表宋词最高成就。对当时及后世都产生极大影响。有《稼轩词》。
2、分析此词的暗喻和象征手法。
（1）这是一首比兴寄托之作。表面上写伤春及男女之事，实则寄托了作者的身世之感和爱国情怀。（2）此词暗喻象征手法的运用：a. 借香草美人比喻君臣关系；b. 作者以美人（陈皇后）自喻。c . 借陈皇后的失宠暗喻自己被闲置的遭遇。d.以春喻国，表达自己忧念国事的情怀。