苏轼负质量《虞美人》和陈与郊《北双调—折桂令—晚别》古诗词比较阅读
阅读下面两首诗歌，完成下列小题。
（一）虞美人
【宋】苏轼
性病波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴①在尘埃？酝造一场烦恼送人来！
中国十大元帅排名（二）北双调·折桂令·晚别
【明】陈与郊
两船儿分载离愁，云懒西飞，水恨东流。昨夜兰房，今宵桂楫，甚日琼楼？撤不下虹霓舞袖，带将回烟雨眉头。柳岸沙洲，有限留连，无限绸缪。
【注】①风鉴：风度识见，指对人的观察。
2．在表达感情的技巧上，两首诗歌有很多相同之处，请赏析。
【答案】
1．东流水（水东流） 恰似一江春水向东流（李煜） 自是人生长恨水长东（李煜） 请君试问东流水（李白） 古来万事东流水（李白）
2．这两首诗歌在表达离情别绪方面有以下共同点：①虚实结合。两首诗歌都写了离别场景，是实写。苏词下片开头回忆过去的交往相欢，陈曲“昨夜兰房”“带将回烟雨眉头”是虚景。虚实结合，将离情别绪渲染得缠绵悱恻。②拟人手法。苏词中的“无情汴水自东流”，陈曲中的“云懒西飞，水恨东流”都是将景物当作人来写，赋予人的感情，是离愁的外化。③巧用典故。两首诗歌都用到了李煜“自是人生长恨水长东”这个典故，写出流水无情、离别怅恨。④抽象感情形象化。两首诗歌都写到船儿将离愁载走，将抽象的离愁别绪写得具体形象可感。苏词中的“烦恼送人”，陈曲中的“烟雨眉头”，都是用形象的事物将抽象的离愁形象
化，感染力更强。⑤对比手法。苏词中“酒味多于泪”，将欢乐和悲伤对比；陈曲中“有限留连，无限绸缪”，将离别的短暂和离情的悠长对比。⑥运用典型意象。苏词中的“月”，陈曲中的“柳岸”都是离别场景的典型景物。
【解析】
1．本题考查学生鉴赏诗歌景物形象的能力。
菜馍出两首诗中共同的意象即可知道答案。苏词中“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，陈曲中“水恨东流”，都以“东流水”这一意象来表达离愁。第二空选取用“东流水”意象表达离愁的诗句即可，如李煜《虞美人》中“恰似一江春水向东流”，李煜词《相见欢》中“自是人生长恨水长东”，李白《金陵酒肆留别》中“请君试问东流水”，李白《梦游天姥吟留别》中“古来万事东流水”。
2．本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧的能力。李煜词
赏析诗歌艺术表达技巧题要先确定准确的答题术语，再结合作品内容进行分析，分析时要兼顾该表达技巧在两首诗歌中的体现，最后点出艺术效果。
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《虞美人》写于宋神宗元丰七年（1084年）冬。当时苏轼与秦观会面，而后在秦淮河上临别对饮。此词便是词人与秦观饮别后的有感之作。一、二句，写淮上饮别后的情景。词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，暗示一夜睡得不安宁。“隙月”，指船篷罅隙中所见之月，“窥人小”三字形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”以水喻愁，把愁恨物质化了，可载船中，逆流而去。过片二句，追忆当年两人同游的情景。“酒味”，指当日的欢聚；“泪”，谓别后的悲辛。末两句故作反语，足见真情。
《晚别》为作者与意中人的离别之作。“云懒西飞，水恨东流”将景物当作人来写，赋予人的感情，是离愁的外化。“昨夜兰房，今宵桂楫”，浩浩江水将一对有情人阻隔开来，内心难以割舍，无限惆怅攒簇眉头。“撒不下”“带将回”，形象地展露出作者的此情此态。语言清丽委婉，善于白描，毫无赘累之感，一气呵成而又真情毕现。
在表达感情的技巧上的共同点可从虚实结合，拟人手法，典故，抽象感情形象化，对比手法，运用典型意象等角度分析。
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