李煜《虞美人》赏析之相礼和热创作
【古诗今译】
  一年一度的春花秋月什么时分才能了结，往事又晓得有多少！小楼上昨天夜里又刮来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛.
  精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是朱红的颜曾经改变.若要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流.
  【赏析一】
  此词大约作于李煜回宋后的第三年.词中流露了不加粉饰的故国之思，听说是促使宋太宗下令毒死李煜的缘故原由之一.那么，它等于是李煜的尽命词了.
  全词以问起，以答结;由问天、问人而到自问，经过凄楚中不无激越的音调和迂回回旋、流走自若的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿一直，构成沁民气脾的美感效应.
  诚然，李煜的故国之思大概其实不值得怜悯，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
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  “春花秋月”人多以美妙，作者却殷切瞻仰它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息，却反而惹起作者“不堪回首”的嗟叹，由于它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江北国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是逼真而又深入的.
  结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，委婉地表现出愁思的长流不竭，无量无尽.同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流有限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而减弱了感人的力量.
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  可以说，李煜此词以是能惹起广泛的共叫，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比方，将愁思写得既笼统化，又笼统化：作者并没有明白写出其愁思的真实外延——怀念昔日灯红酒绿的吃苦生活，而仅仅展现了它的内部形状——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中获得某种心灵上的呼应，并借用它来表达自已类似的情感.由于人们的愁思虽然外延各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的内部形状.由于“笼统每每大于头脑”，李煜此词便能在广泛的范围内发生共叫而得以千古传诵了.
  【赏析二】
  作为一个“好声，不恤政事”的国君，李煜是失败的;但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)地位.正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”.《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇.
  这首词刻画了猛烈的故国之思，获得了惊天地泣鬼神的艺术效果.“春花秋月”这些最容易勾起人们美妙联想的事物却使李煜倍添烦恼，他开端怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时分才能了结呢?一语读来，令人不堪猎奇.但只需我们设身处地往想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美妙的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美妙生活的有限追思，今昔对比，徒生伤感.问天天不语，转而自问，“往事知多少.”“往事”当指往昔为人君时的美妙生活，但是统统都已消逝，化为虚幻了.自然界的春天往了又来，为什么人生的春天却一往不复返呢?“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中.”“东风”带来春的讯息，却惹起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能云云吧.让我们来想象：更深人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远看，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍耐这其中的况味?一“又”字包含了多少无法、哀思的感情!东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续;而本人仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨.“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装.“不堪回首”，但究竟回首
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枳实导滞汤了.回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”.想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主;怀想时，多少悲恨在其中.“只是”二字以叹惋的口气，传达出有限怅恨之感.
  以上六句在结构上是颇具匠心的.几度运用两绝对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉.一二两句春花秋月的无休无止和人世事的一往难返对比;三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比;五六两句“应犹在”和“改”对比.“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”;“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”.云云对比和回环，笼统传神地传达出词民气灵上的波涛崎岖和忧思难平.
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