一、《山居秋暝》（唐·王维）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
图片说说随意春芳歇，王孙自可留。
当时的诗人隐居在终南山下辋川别业，这首诗写初秋时节山居所见雨后黄昏的景，为写山水的名篇，于诗情画意中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
二、《唐多令·惜别》（南宋·吴文英）
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
这是南宋词人吴文英写的一首羁旅秋思怀人之词，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，
单就这点来说，命意便有出奇制胜之处。从字面上看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。全词字句不事雕琢，自然浑成，毫无拖沓之感。
三、《秋词》（唐·刘禹锡）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
唐永贞元年（805年），顺宗即位，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参加了这场革新运动。但是不久革新运动失败，诗人被贬朗州，但他这个人求异心理很强，做事都想与众不同，不肯人云亦云；这首诗就是作于此时。诗人在开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。这种自信，尽管于当时诗人的窘境而言，染上的是一种不幸的彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。
四、《浣溪沙·谁念西风独自凉》（清·纳兰性德）
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
我变我变我变变变被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰性德是清代最著名的词人之一，其妻卢氏也多才多艺，可惜的是两人成婚三年后便亡故了，这首词是词人为悼念亡妻卢氏所做。词的上阕是此时此地“萧萧黄叶”的秋景，下阕是对往事的回忆，那些两人短暂而无边的欢乐“当时只道是寻常”，如今却只有词人孤影“立残阳”。
五、《山行》（唐·杜牧）
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
追忆童年
这是杜牧的一首描写和赞美深秋山林景的七言绝句，山路、人家、白云、红叶……构成一幅和谐统一的画面。这首诗通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅彩热烈、艳丽的山林秋图——那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶。女性燃脂最佳时间
六、《水仙子·夜雨》（元·徐再思）
凯梵蒂一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这是元代散曲作家徐再思漂泊在外，栖宿在旅店里逢夜雨时所作的一首写羁旅愁思的小令。梧桐、芭蕉、夜雨在古诗词中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，更何况是在“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟时节。
七、《天净沙·秋思》（元·马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。这首小令是他在羁旅途中所作的悲秋之作，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
八、《枫桥夜泊》（唐·张继）
老舍原名什么字什么
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
安史之乱爆发后，因江南政局比较，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括诗人在内。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥，江南水乡秋夜幽美的景，吸引着这位怀着旅愁的客子，使其写下了这首意境清远的小诗。
九、《渔家傲·秋思》（北宋·范仲淹）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
当时词人任陕西经略副使兼延州知州，镇守西北边疆，北宋与西夏战争对峙时期，深为西夏所惮服，西夏人称他“腹中有数万甲兵”。词的上阕描摹出了一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞秋景图，下阕则则借景抒发边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。
十、《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长
空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
这也是一首备受推崇、别具特的写秋之词，脱尽了古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以其绚丽多彩的湘江秋景、壮阔高远的深秋境界，引领读者去感受词人博大情怀和革命的豪情壮志，从而独步诗坛。