恩师难得 师恩难忘
——写在力老百年华诞时
董其中
给力内兄、同学曹白的信中，表示对木刻青年力的关怀，并对他的木刻进行指导，力的成长与鲁迅是分不开的。如何写读后感2004年力曾感慨地说：“我从事艺术70白术的功效与作用及禁忌余年，非常感激两个人。其一是鲁迅先生，是他指引我走上革命艺术——中国新兴木刻的创作道路……其二是同志，1940年我到延安鲁迅艺术文学院任美术教员，于神笔马良的故事1942年参加了延安文艺座谈会，在同志《在延安文艺座谈会上的讲话》教导下，我心中有了人民，勇敢地抛弃了木刻创作上的欧化风，从而建立了作品上的中国特，赢得了老百姓的喜闻乐见。”
当力成为新兴木刻第一代著名的版画家后，他以当年鲁迅的伯乐精神为榜样，关怀并指导解放后新一代木刻青年的成长，使新兴木刻的优良传统薪火相传。
1954年我考入北京师大美术系学习，睡在我下铺的是一位来自公安军文工团的调干生，在部队时刻过木刻，我受他和他的战友吴燃等几位知名木刻家的影响，爱上了木刻。于是调干同学带我到前门一家专营店买下木刻刀，又到离学校仅一站地的“荣宝斋”讨要了一块半个巴掌大的木板，于1955年下半年我刻出了第一幅木刻，这欣喜可想而知，我对木刻的兴趣更大了。我为此而苦恼着。当时王府井一家商店也有木刻板出售，但价贵买不起，这时我看到人民美术出版社编辑出版的《连环画报》正在连载该社总编力撰写的“怎样刻木刻”。1955年10月16日我写下一封诉说自己学刻木刻过程中遇到困难的信，寄《连环画报》转力收。11月3 日我便收到力同志写满三页信纸的回信，使我激动不已。他接到我的信后，亲自到那家出售木刻板的商店进行调查，对我作了细致的解释工作，消除了我的一些误解，也更加坚定了我学习木刻的信心。我大学三年级时刻出了一小幅名叫《水仙》的套木刻，入选1958年2月在帅府园美术馆展出的第三届全国版画展，展览期间召开座谈会，我也被通知参加，开会那天，许多著名的版画家都来了，我才第一次见到了仰慕已久的力同志。
力老看到青年作者有作品问世就高兴，并要问这是根据哪里的生活创作的，指出好在哪里，还有什么不足，怎样修改。对他较为满意的作品，就尽可能推荐报刊发表。1958年我根据一首湖北民歌创作的插图，但任《版画》杂志主编的力同志把它作为目录题图，发表在1958年第5期《版画》上，这是我第一次发表木刻作品。1959年这幅作品又被选入由由李桦、力主编的《十年来版画选》，这是我的木刻第一次选入画集出版。
“”前力老在京城工作，我曾赴京登门向他求教，他热情接待，还留我在他家吃过饭。1961年力老派往宁夏吴忠市参加整风整社，我曾将新刻出的《晒玉米》、《农村水电站》《我家南山坡》三幅木刻寄去请他指教。当年7月31日力老回信给予许多鼓励，他说：“我特别喜欢《晒玉米》，这幅木刻我提不出意见，构图是新颖的，设是和谐而提炼的，人物虽是背影，但可以看出她们的愉快心情和充分干劲，因此，主题也就通过人物的背影和动作明显地表达出来了。图章用得好，位置是确当的……总的来说，我是喜欢你的创作的，也喜欢你十分严肃认真的创作态度。你的作品像用筛子加工筛过的粮食，干干净净，一粒是一粒……《农村水电站》已在画报上看过，现在又看了你修改过的，觉得好像还是原来的好，现在这幅太闷气了，也没有原来的大胆豪放，我希望你把原来发表在画报上的原作寄给我，和这幅比较比较”。我记得他此前就和我谈到作品的修改问题。他说有时也会
修改过头，把作品修改坏的。这真是经验之谈。看来我对《农村水电站》的修改就是一个改坏了的例子。后来我修改作品就注意“冷处理”。力老在这封信中还对我提出了要求和希望：“今后要使作品有所提高，就看你对于工农兵生活的进一步的深入与观察了”，“生活在社会主义时代，就应该在各方面都像社会主义的艺术家”。他还“希望我在太原培养几个新的版画家，能把他们团结在你的周围” 。
改革开放后，上海人民美术出版社决定出版我的版画选，我请力老为画集撰写序言，他欣然答应。我把他要求准备好的材料送去，仅用三天时间就写就了四千多字的序言。这篇被评论家誉为“美文“的序言，对我有太多的教诲，关爱，鼓励和期待，也是最大的支撑。力老在序言中讲了这样一件事：“1963年他（董其中）刻了一幅富有剪纸趣味的装饰木刻《送春肥》，以夸张与变形表现人和毛驴，富于事物的特征和木刻力之美。我很欣赏这幅作品，便把它发表在1963年第5期《美术》杂志封面上……我想当杂志主编的固然要选载好作品。但更应善于发现艺术上的千里马。”
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