作者简介：朱晓琳（1989-），女，汉族，江苏省常州市人，扬州大学文学院2011级比较文学与世界文学专业硕士研究生。
摘 要：魔幻现实主义是后现代主义文学流派中非常重要的一股思潮，以1982年诺贝尔文学奖得主马尔克斯的《百年孤独》为代表。而马尔克斯的魔幻现实主义无疑对中国当代寻根文学家产生了极大的影响，尤以荣获2012年诺贝尔文学奖的莫言为代表。马尔克斯的魔幻现实主义对莫言小说的影响，主要表现在其对魔幻现实主义“变现实为幻想而又不失其真”的根本原则，象征、隐喻等艺术手法，以及多视角、多侧面地透视现实的叙述结构的借鉴三个方面。
关键词：魔幻现实主义；《百年孤独》；马尔克斯；莫言
贡献怎么写中图分类号：i73 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）11-0000-01ht〗
在中国当代小说家中，寻根文学流派的乡土小说家实属受国外文坛影响较大的作家，包括莫言、贾平凹、余华、苏童、阿来等。其中，荣膺2012年诺贝尔文学奖的莫言表现得尤为明显。正如他自己所言，“我在1985年中，写了五部中篇和十几个短篇小说。它们在思想上和
艺术手法上无疑都受到了外国文学的极大影响。其中对我影响最大的两部著作是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》和福克纳的《喧哗与骚动》。” ①而在福克纳与马尔克斯师徒俩之间，莫言并不是没有抉择的。在莫言的小说创作生涯中，他接受影响的天平是倾向马尔克斯的，并以其代表作《百年孤独》为主要推崇对象。莫言认为马尔克斯的作品充满了丰富深刻的哲学内涵，他在用一颗悲怆的心灵寻拉美迷失的温暖的精神家园。在他的小说创作中，莫言可谓非常成功地领会了魔幻现实主义的精髓，并将其为他所用，进而开辟属于自己的艺术世界。
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魔幻现实主义的根本原则，即“变现实为幻想而又不失其真”，从而取得“似是而非、似非而是”的魔幻效果。马尔克斯曾说：“魔幻只不过是粉饰现实的一种工具，但是归根结底，创作的源泉永远是现实。” ②魔幻现实主义作家可以运用极端夸张的手法，但必须建立在现实的基础上。马尔克斯魔幻现实主义的代表作《百年孤独》中，既有不可思议的种种奇迹，也有纯粹真实的现实生活，在艺术上将魔幻与现实巧妙结合，反映出哥伦比亚乃至整个拉丁美洲的历史演变和社会现状。在拉美的历史上，本国政府与英美等国相勾结是众所周知的。
然而这个事实在小说中是不能提及的，马尔克斯只能运用夸张的手法通过虚构的香蕉园工人大罢工事件表现出来。在小说中，香蕉园工人大罢工的集体行为遭到了美国佬的残酷屠杀。政府把大批罢工者的尸体装上一列有两百节车厢的火车运到海里扔掉。紧接着像是要惩罚马孔多的人们，小镇连下了“四年十一个月零两天”的大雨。在《百年孤独》中，读者可以看到诸多虚实交错、真假混杂的画面。马尔克斯正是通过这些杂糅了想象、梦幻、夸张、荒诞彩的景象勾画出拉美的历史与现实的。
莫言显然借鉴了马尔克斯魔幻现实主义的艺术特点，在小说中建构出一个幻象世界。为了在有限的形式中表现无限丰富的内容，让读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得似曾相识而又觉陌生的艺术感受，莫言采用在现实生活层面蒙上一层迷离恍惚的幻象的手法，将现实与幻象相结合，以增强作品的艺术表现力。莫言的中篇小说代表作《透明的红萝卜》，便是这种现实与幻象交错杂糅的艺术特的突出表现。小说中从头至尾都未开口说话的黑孩就像是一个小精灵。他能听到头发落地、树叶落下震动空气的声音，嗅到水里飘上来的血腥味，看到“透明的金的外壳里孕育着活泼的银液体的红萝卜”等。 ③但他又只是个孩子，一出那座桥洞便感到寒冷再也看不到那“透明的红萝卜”了。在小说中，动荡的岁月、残破的家庭、失去母爱的童年，铸成了黑孩对现实苦痛的坚韧和冷淡的倔强。黑孩
的世界充满虚幻和神秘却又不失其真。这正表现了莫言借鉴魔幻现实主义手法获得的独特的艺术效果。
二
魔幻现实主义作家经常运用象征、隐喻等表现手法，尤其是对象征手法的运用，可谓炉火纯青。魔幻现实主义的象征手法，在传统的象征主义的基础上增加了虚幻、荒诞的成分，从而增强了象征物与被描写的象征实体的确定性，较少受到象征实体的客观属性的框架范畴的限制，表现出一种超现实的复合。《百年孤独》描写了布恩迪亚家族七代人的百年兴衰史，这无疑是整个拉美百年来历史兴衰的象征，那偏僻狭小的马孔多镇便象征着整个拉美大陆。小说中有一段描写马孔多小镇流行失眠症的情节：镇上的人们得了一种会传染的不能入眠的疾病，人们整日整夜不想睡觉，最后整个小镇竟集体失忆。为了生活，人们不得不在家中物品上贴上标签，注明名称和用途。这种荒诞之举，读来令人忍俊不禁，但其象征意义是很明显的。马尔克斯想要警醒世人要牢记容易被人遗忘的历史。
莫言认为“没有象征和寓意的小说史清汤寡水的。空灵美、朦胧美都难离象征而存在。” ④因此他从不满足于仅仅描述一个故事，塑造几个人物，表达某种感情，而是力图通过深远
的象征寓意来构建一个超越现实的巨像、充满深刻的暗示性的哲学世界。莫言的象征手法较少荒诞、虚幻的成分，他采用将哲理与诗巧妙地融入小说创作的手法，营造一种象征化的诗意和美学氛围。莫言的早期代表作《红高粱》系列中篇小说，便弥漫着象征意味。那一望无际的红高粱便是贯穿全篇的象征。“红高粱”并不是小说中可有可无的装饰点缀之物，而是一个无处不在的生灵，其地位丝毫不逊于小说中的人物，乃是淳朴刚强、生命力旺盛的民族精神的象征。“红高粱”与小说中的人物意合为巨大的整体意象，共同揭示着顽强拼搏、淳朴善良的民族性格的底蕴。
三
魔幻现实主义作家为了突出反映人物深刻的心理状态，让读者深入了解人物的灵魂世界，超越了时间和空间的限制。在行文结构上，通常采用有意打乱时间先后顺序使情节交错变化的方法，通过心理时间多视角、多侧面地透视现实。马尔克斯还独创了一种从将来的角度来回忆现在和过去的倒叙手法，他的这种未来视角在小说中的运用突出表现在《百年孤独》中。小说开头便这样写到：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。” ⑤接着，马尔克斯调转笔锋又将读者拉回到
马孔多小镇初建的那个年代。随着小说情节的发展，“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校……”这句话频频出现，不断构成新的悬念。这种预先设定好的小说未来格局的结构行式，要求作家熟练而严密地掌控全局，形成一种表面纷繁复杂、内在浑然一体的艺术效果，留给读者充分的想象和回味的空间。
在叙述结构方面，莫言明显受到了马尔克斯独特的表现视角的影响。莫言的《红高粱家族》系列中篇小说故事情节比较简单，主要围绕“我”爷爷余占鳌领导的在墨水河对抗日寇的一场伏击战，以及由此招致的日寇疯狂的报复行为。但小说的结构方式和表现视角尤为新奇。莫言以“我”一个晚辈的视角来追叙这段发生在抗战时期的故事，打破了时空界限、尊卑隔膜和心理距离，仿佛“我”就生活在那个年代。“我”成了先辈们悲惨经历的见证者：奶奶坐在爷爷所抬的轿子里心跳如鼓、浑身流汗，“我”知道；母亲为枯井所困，父亲被疯狗咬伤，“我”知道；爷爷解放后从北海道回来等，“我”全知道。此外莫言小说结构的随意性较强。他常常“想怎么写就怎么写，只要顺心顺手就好”。 ⑥因而他总是由一点生发开去，遍地开花，处处留香，给人一种灵活飘逸、情趣盎然之感。
可见，莫言对马尔克斯魔幻现实主义创作方法的借鉴，并不是一种简单的模仿与拙劣的照
桶装方便面搬，而是一种融会贯通之后的开拓创新，是建立在浓厚的民族文化与民族精神的源泉之上的艺术喷薄。
注解：
① 莫言.两座灼热的高炉[j].世界文学，1986，（3）：58.
夺落厂村② 加西亚·马尔克斯.番石榴飘香[j].外国文学动态，1982，（12）：38.
③ 莫言.透明的红萝卜应用拼音[m].长春：时代文艺出版社，2000.8.
④ 科技节活动方案莫言.天马行空[j].解放军文艺，1985，（2）：20.
⑤ 加西亚·马尔克斯.百年孤独[m].范晔译.海口：南海出版公司，2011.6.
⑤ 莫言等.几位青年军人的文学思考[j].文学评论，1986，（2）：18.
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