杜牧的《江南春》，千百年来素负盛誉。尤其开头一句“千里莺啼绿映红”，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地，呈现出一派迷人的江南景象。“妙”就妙在诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡。开头如果没有“千里”二字，就会减多了。千里”是对广阔的江南的概括.这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花.这种有声有、生机勃勃的景自然是江南特有的。
优秀诗人经过精心选择提炼的数字，或直抒诗人的喜怒哀乐，或直绘笔下的艺术形象，从而达到加重感情彩，渲染气氛或突出主题，开辟意境的作用。如李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”， “五十弦”、“一弦”、“一柱”获得了一种朦胧之美与多义之美。又如僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜一枝开”中的“一枝开” 贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情。“一”字用得最好。梅花开于百花之先，已见其“早”；而“一
枝”又先于众梅，就更显示出此梅不同寻常，就更加突出了题中“早”字。艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果。如果儿童睡眠将“一枝卡通星星”改为“数枝”，就不能照应题目，不会突出其开放之水的知识“早”，更显示不出“早梅”的不同寻常，更不能突出它傲然独立的个性。再如柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落。因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝,才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情。“诗中有画,画中有诗”；意中有境,境中含意。诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的。
在诗词中合理运用数字，可以创造出一种优美的意境，能给人以想象和玩味的余地。“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景。词中景物描写生交辉，动静照应，十分生动。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。显然
这里的数词含有动态，有声响，有彩，把听觉和视觉感受结合起来。“故园三千里,深宫二十年,一声何满子，双泪落君前。”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗。诗中句句用了数词。“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长,宫怨之深。“一”与“双”皆为实数,“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征。
在诗歌中通过“言过其实”的数字描述，往往会产生强烈的艺术效果。写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”,写黄河之长则说“三万里黄河东入海”,写边地之远则说“玉塞去金人,二万四千里”,写剑图阁之险阻则说“一夫当关,茫茫人海万夫莫开”,写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长”。这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味。
数字在诗词中也讲究结构美。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西
岭千秋雪,门泊东吴万里船”。首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂,从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”,从“线”入笔,接写远景；第三句写“千秋”雪,突出时间永恒,是写“面”；第四句写“万里”船,显得空间广阔，是写“体”。这样，全诗点、线、面、体相互交织,远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美。
总之，诗词中的数字，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添。或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象。
发布评论