法国印象派⼤师德彪西（Debussy）交响乐代表作《⼤
海》（Ler Mer）赏析
阿希尔•克劳德•德彪西(Achille-Claude Debussy)，这位放荡不羁的⾳乐家，在⼗九世纪末、⼆⼗世纪初欧洲⾳乐界是颇具影响的作曲家、⾰新家，同时也是近代；印象主义;⾳乐的⿐祖，对欧美各国的⾳乐产⽣了深远巨⼤的影响。德彪西的代表作品有管弦乐《⼤海》、《牧神午后前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，⽽他的创作最⾼峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。第⼀次世界⼤战期间，他写过⼀些对遭受苦难的⼈民寄予同情的作品，创作风格也有所改变。此时他已患癌症，于1918年德国进攻巴黎时去世。这次的龙朔⾳乐为⼤家详细介绍德彪西的交响⾳画代表作《LA MER》（⼤海）。
德彪西的3⾸交响素描《⼤海》作于1903 —1905年，在此期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛⾝边完成了配器。德彪西认为，此曲创作源于记忆;“⼤海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡?我拥有数不清的记忆。这些在我的感觉⾥⽐实景更有⽤。因为现实的魅⼒对于思考，⼀般来说还是⼀项过于沉重的负担。”“谁会知道⾳乐创造的秘密?那海的声⾳，海空划出的曲线，绿荫深处的拂⾯清风，⼩鸟啼啭的歌声，这些⽆不在我⼼中形成富丽多变的印象。突然，这些意象会毫⽆理由地、以记忆的⼀点向外围扩展；于是⾳乐出现了，其本⾝就⾃然含有和声。”国际翻译
delta航空交响⾳画《⼤海》，作于1905年三⽉，初演于1905年⼗⽉。本曲为德彪西最⼤的⼀部交响⾳乐作品，由
三个不同内容的乐章组成，但每个乐章之间⼜有内在的联系，集中起来构成⼀部完整的作品。它表现了"⼤海"的景⾊及其富有动态的性格，并通过整个乐队的不同⾳区，极为强烈地表现出"⼤海"中各种画⾯的⾊彩。乐曲在时间和空间上给⼈以完整的"海"的印象和对海的幻想。新颖的和声、短⼩的旋律、丰富的⾳⾊、⾃由的发展，这些印象派的⼿法，都⽣动地刻画出了⼀幅幅⼤海的⽣动画⾯。
关于本曲，曾有这样⼀段逸话。本世纪初，巴黎有⼀位从来没有亲眼见过⼤海的绅⼠，在欣赏德彪西的交响⾳画《⼤海》时，仿佛真的看到了惊涛拍岸、浪花飞溅的⼤海景象，这给他留下了不可磨灭的印象。后来，当他到海滨旅游时，见到了真正的⼤海，反⽽觉得有些"不够劲"了。待他旅游归来，得以再次欣赏德彪西的交响⾳画《⼤海》时，才回当初的感觉。此时他不禁惊叹道："哦! 这才是⼤海啊! "
全曲分为三⼤部分：
⼀、《海上的黎明到中午》这⼀部分顺序描写了：⼤海的潮⽔声；夜幕缓慢地揭开，⼀丝光亮映照在海⾯上;⼀轮红⽇渐渐升起，天空由紫⾊变为了青⾊，逐渐地增加了光辉，⼀幅开阔的⼤海黎明景⾊被⽣动地描绘出来。
⼆、《波浪的游戏》⾳乐⽣动地描绘了⽩⾊的浪花拍击海岸时的情景。导⼊部描写了可爱的⼩波浪来回动荡的⾳响。在⾳乐的继续发展中，英国管奏出可爱的第⼀个主要动机，给⼈以幽闲的感觉。
展开全文三、《风和海的对话》这⼀部分开始时，定⾳⿎的震⾳刻画出远⽅激动、飘浮着的雷声。之后，⾳乐描写了海风吹到海⾯，引起阵阵骚乱的潮声，犹如风和海的对话。这部作品不仅描绘出了⼀幅引⼈⼊胜的⼤海波澜壮阔的景象，同时也表现出作者对⼤⾃然景物的歌颂和赞美。
乐段介绍
《⼤海》所含3⾸交响素描分别为：
大班数学作业1.从黎明到中午的⼤海，从⼤海在黎明时的安详开头，由⼀个描述海妖的简单双⾳开始展开部，其中多天空与云彩、阳光在海上千变万化的光影的描述。近结束时，有⼀个平静的众赞歌乐句。
2.浪的嬉戏，表现海的戏谑的盛怒中，⽔花涌现出的各种⾊彩。
3.风与海的对话，似乎暴风⾬将⾄，但⼜⼀切猝然沉寂。只听到远处⽽来，越来越强的海妖之歌，最后众赞歌在欢腾的⾼潮中重现。巴托克认为，“德彪西在《⼤海》中，构思出⼀套新的发展⽅式，其呈⽰和发展的观念共同存在于不断涌出之中。这种涌出使作品⽆须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本⾝的⼒量向前推进。”巴托克认为，《从黎明到中午的⼤海》有⼀个诸动机依次出现，成为⽆从把握的半连的导⼊部，形成乐章的基本要素。不同寻常的调性，形成相互依存的调性关系，赋格式主题形成多重要素组合的“混合型调式”，像是表现⼤海呼吸的节奏。《浪的嬉戏》中，“就像是澎湃的波浪
卷起的形态，其⾳乐时间⼏乎完全⽆法捕捉。它借不断的轮流来延续，看似要消溃，消失，不断⼜再度涌现。”《风与浪的对话》以引进分化的⼿法，表现两种⼒的关系，“明⽰出构造上的意义”。
唱⽚推荐
《⼤海》的版本可选：
忙里抽闲
1.卡拉扬指挥柏林爱乐乐团版，DG，CD编号439 008—2(⾦版，+德彪西的《牧神的午后》，拉威尔的《帕凡舞曲》、《达夫妮与克洛埃》第⼆组曲)，《企鹅》评介两星。DG，CD编号427 250—2(画廊，1964年版，+拉威尔《波莱罗》、《达⼤妮与克洛埃》).《企鹅》评介三星。
2.鲍多指挥伦敦爱乐乐团版，EMI，CD— EMX950 2(+德彪西的《牧神的午后》)，《企鹅》评介三星带花。
3.莱纳指挥芝加哥交响乐团版，RCA，CD编号608 75(+⾥姆斯基⼀科萨科夫《天⽅夜谭》)，《企鹅》评介三星。
4.海丁克指挥阿姆斯特丹⾳乐厅乐团版，Philips，CD编号438 742—2(德彪西管弦乐作品专集，包括《英雄摇篮曲》、《宗教舞和世俗舞》、《游戏选曲》、《意象》，《苏格兰进⾏曲》、《夜曲》、《牧神的午后》、《单簧管和乐队狂想曲》，廉价⼩双张〕，《企鹅》评介三星带花。
5.布列兹指挥克利夫兰交响乐团版，DG，CD编号439 896—2(+德彪西的《夜曲》、《游戏》选曲、《单簧管和乐队狂想曲》)。
6.马蒂农指挥法国⼴播交响乐团版，EMI，CCM 7 69 587—2(+德彪西的《夜曲》、《牧神的午后》、《英雄摇篮曲》、《苏格兰进⾏曲》)。allocated
7.明希指挥波⼠顿交响乐团版，RCA，CD编号09026 61500—2(+圣桑《第三交响曲》)，《企鹅》评介三星保留⼀星。
此曲历史录⾳可选：
1.托斯卡尼尼1942年指挥费城管弦乐团录⾳，收于RCA，CD编号GD60 328(4张)，1950年指挥NBC交响乐团录⾳，收于RCA，CD编号GD60 265。
2.蒙特1954年指挥波⼠顿交响乐团录⾳，收于RCA，CD编号09026 61893(蒙特指挥作品专集，15张)。
3.帕雷1955年指挥底特律交响乐团，Mercury，CD编号434343—2。