苏轼诗词集锦
苏轼是宋代⽂学最⾼成就的代表，并在诗、词、散⽂、书、画等⽅⾯取得了很⾼的成就。以下是店铺整理的苏轼诗词集锦，欢迎参考阅读！ 惠崇春江晚景
⽵外桃花三两枝，春江⽔暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破，依依还似北归⼈。
遥知朔漠多风雪，更待江南半⽉春。
译⽂
⽵林外两三枝桃花初放，鸭⼦在⽔中游戏，它们最先察觉了初春江⽔的回暖。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，⽽河豚此时正要逆流⽽上，从⼤海回游到江河⾥来了。
⼤雁北飞，就像要回到北⽅家乡的⼈那样，但是由于依恋，差⼀点掉了队。
还没有飞到北⽅时，就已经知道北⽅的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半⽉的春光时节吧。
赏析
惠崇是个和尚，宋代画家。这⾸诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这⾸诗有的版本题作《春江晓景》，现已⽆从考证。
画以鲜明的形象，使⼈有具体的视觉感受，但它只能表现⼀个特定的画⾯，有⼀定的局限性。⽽⼀⾸好诗，虽⽆可视的图像，却能⽤形象的语⾔，吸引读者进⼊⼀个通过苏轼独特构思⽽形成的美的意境，以弥补某些画⾯所不能表现的东西。
这⾸题画诗既保留了画⾯的形象美，也发挥了诗的长处。苏轼⽤他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春⾊展现得那样令⼈神往。在根据画⾯进⾏描写的同时，苏轼⼜有新的构思，从⽽使得画中的优美形象更富有诗的感情和引⼈⼊胜的意境。
⽵林外两三枝桃花初放，鸭⼦在⽔中游戏，它们最先察觉了初春江⽔的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，⽽此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（⼀作沿潮⽔⽽上的时节）
好的题画诗，既要扣合绘画主题，⼜不能拘于画⾯内容，既要能再现画境，同时⼜能跳出画外，别开⽣⾯，离开绘画⽽不失其独⽴的艺术⽣命。苏轼这⾸诗可以说做到了这⼀点。诗的前三句咏画⾯景
物，最后⼀句是由画⾯景物引起的联想。整⾸诗⼜如同苏轼即景⾔情，当下所得，意象妙会⽽⾃然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第⼆句中“⽔暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理⼜过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，⽽诗是语⾔艺术，有着表现上的绝对⾃由。最后⼀句进⼀步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从⽽增添了南⽅风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧⾂《范饶州坐中客语⾷河豚鱼》⼀诗写⾸：“春洲⽣荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六⼀诗话》说：“河豚常出于春暮，游⽔上，⾷柳絮⽽肥，南⼈多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学⽣张⽾在《明道杂志》中也记载长江⼀带⼟⼈⾷河豚，“但⽤蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是⾃然⽽然的。诗意之妙，也有赖于此。
苏轼先从⾝边写起：初春，⼤地复苏，⽵林已被新叶染成⼀⽚嫩绿，更引⼈注⽬的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，⾊彩鲜明，向⼈们报告春的信息。接着，苏轼的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整⼀个冬季的鸭，早已按捺不住，抢着下⽔嬉戏了。
然后，苏轼由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春江⽔的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽⼉吐尖了；这⼀切⽆不显⽰了春天的活⼒，惹⼈怜爱。苏轼进⽽联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引⼈更⼴阔地遐想。全诗洋溢着⼀股浓厚⽽清新的⽣活⽓息。
和⼦由渑池怀旧
⼈⽣到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指⽖，鸿飞那复计东西。
⽼僧已死成新塔，坏壁⽆由见旧题。
往⽇崎岖还记否，路长⼈困蹇驴嘶。
译⽂
⼈⽣在世，到这⾥、⼜到那⾥，偶然留下⼀些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落⼀落脚⼀样。
它在这块雪地上留下⼀些⽖印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有⼀定。
⽼和尚奉闲已经去世，他留下的只有⼀座藏⾻灰的新塔，我们也没有机会再到那⼉去看看当年题过字的破壁了。⽼和尚的⾻灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的⽖印差不多呢！
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路⼜远，⼈⼜疲劳，驴⼦也累得直叫。
背景
嘉祐六年（1061年）冬，苏辙送苏轼⾄郑州，分⼿回京，作诗寄苏轼，这是苏轼的和作。苏辙⼗九岁时，曾被任命为渑池县主簿，未到任即中进⼠。他与苏轼赴京应试路经渑池，同住县中僧舍，同于壁上题诗。如今苏轼赴陕西凤翔做官，⼜要经过渑池，因⽽作《怀渑池寄⼦瞻兄》。诗云：“相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。归骑还寻⼤梁陌，⾏⼈已度古崤西。曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。遥想独游佳味少，⽆⾔骓马但鸣嘶。”苏轼的和诗，四个脚韵与原作全同，却纵笔挥洒，丝毫未受束缚。
蝶恋花·春景
操语文老师 花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。
枝上柳绵吹⼜少。
天涯何处⽆芳草！
墙⾥秋千墙外道。
墙外⾏⼈，墙⾥佳⼈笑。
笑渐不闻声渐悄。
善有善报恶有恶报 多情却被⽆情恼。
译⽂
商品采购 春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕⼦飞过天空，清澈的河流围绕着村落⼈家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担⼼，到处都可见茂盛的芳草。
围墙⾥⾯，有⼀位少⼥正在荡秋千，少⼥发出动听的笑声，墙外的`⾏⼈都可听见。慢慢地，围墙⾥边的笑声就听不见了，⾏⼈惘然若失，仿佛多情的⾃⼰被⽆情的少⼥所伤害。
赏析
本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中⼜有情理，我们仍⽤“何处⽆芳草（知⾳）”以⾃我安慰⾃勉。苏轼的“多情却被⽆情恼”，也不仅仅局限于对“佳⼈”的相思。本词下⽚所写的是⼀个爱情故事的⽚段，未必有什么寄托。只是⼀⾸很好的婉约词。王⼠祯所说的“枝上柳绵，恐屯⽥缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。
“花褪残红青杏⼩。”褪对旨颜⾊变浅或消失。开头⼀句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着⼜⼩⼜青的杏⼦。苏轼的视线是从⼀棵杏树开始的：花⼉已经凋谢，所余不多的红⾊也正在⼀点⼀点褪去，树枝上开始结出了幼⼩的青杏。“残红”，他特别注意到初⽣的“青杏”，语⽓中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。”燕⼦在空中飞来飞去，绿⽔环绕着⼀户⼈家。这两句⼜描绘了⼀幅美丽⽽⽣动的春天画⾯，但缺少了花树的点缀，仍显美中不⾜。“绕”字，曾有⼈以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景⾊，因⽽显得没有着落。⽽燕⼦绕舍⽽飞，绿⽔绕舍⽽流，⾏⼈绕舍⽽⾛，着⼀“绕”字，则⾮常真切。“枝上柳棉吹⼜少，
天涯何处⽆芳草？”。两句⼤意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天⾏将结束，难道天下之⼤，竞不到⼀处怡⼈的景⾊吗？柳絮纷飞，春⾊将尽，固然让⼈伤感；⽽芳草青绿，⼜⾃是⼀番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”⼀句，语本屈原《离骚》“何所独⽆芳草兮，尔何怀乎故宇”，是⼘者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此⼼安处是吾乡”⼀致。最后竟被远谪到万⾥之遥的岭南。此时，他已⼈到晚年，遥望故乡，⼏近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了⼀组暮春景⾊，虽也有些许亮⾊，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如苏轼此时的⼼境。苏轼被贬谪在外，仕途失意⼜远离家⼈，所以他感到孤独惆怅，想寻⼀些美好的景物来排解⼼中的郁闷，谁知佳景难觅，⼼情更糟。上阕表达了苏轼的惜春之情及对美好事物的
追求。
“墙⾥秋千墙外道。墙外⾏⼈，墙⾥佳⼈笑。”墙外是⼀条道路，⾏⼈从路中经过，只听见墙⾥有荡秋千的声⾳，⼀阵阵悦⽿的笑声不时从⾥⾯传出，原来是名⼥⼦在荡秋千。这⼀场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使⾏⼈禁不住⽌步，⽤⼼地欣赏和聆听着这令⼈如痴如醉的欢声笑语。苏轼在艺术处理上⼗分讲究藏与露的关系。这⾥，他只写露出墙头的秋千和佳⼈的笑声，其它则全部隐藏起来，让“⾏⼈”去想象，在想象中产⽣⽆穷意味。⼩词最忌词语重复，但这三句总共⼗六字，“墙⾥”、“墙外”分别重复，竟占去⼀半。⽽读来错落有致，耐⼈寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的⽣活，年轻⽽富有朝⽓的⽣命；墙外是赶路的⾏⼈。⾏⼈的⼼情和神态如何，苏轼留下了空⽩。不过，在这⽆语之中，让⼈感受到⼀种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被⽆情恼。”也许是⾏⼈伫⽴良久，墙内佳⼈已经回到房间；也许是佳⼈玩乐依旧，⽽⾏⼈已渐渐⾛远。总之，佳⼈的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是⾏⼈的⼼却怎么也平静不下来。墙院⾥⼥⼦的笑声渐渐地消失了，⽽墙外的⾏⼈听到笑声后却⼼绪难平。他听到⼥⼦甜美的笑声，却⼀直⽆法看到⼥⼦的模样；⼼情起伏跌宕不已，⽽⼥⼦也并不知道墙外有个男⼦正为她苦恼。男⼦多情，⼥⼦⽆情。这⾥的“多情”与“⽆情”常被当爱情来解释，有感怀⾝世之情，有思乡之情，有对年轻⽣命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之⼈；⽽佳⼈年轻单纯、⽆忧⽆虑，既没有伤春感时，也没有为⼈⽣际遇⽽烦恼，真可以说是“⽆情”。苏轼发出如此深长的感慨，那“⽆情”之⼈究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也
许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君⾂关系的类⽐和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对⼈⽣哲理的⼀种思索和领悟，苏轼并未⾔明，却留下了丰富的空⽩，让⼈回味、想象。
下阕写⼈，描述了墙外⾏⼈对墙内佳⼈的眷顾及佳⼈的淡漠，让⾏⼈更加惆怅。在这⾥，“佳⼈”即代表上阕苏轼所追求的“芳草”，“⾏⼈”则是苏轼的化⾝。苏轼通过这样⼀组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的⼼绪。
综观全词，苏轼写了春天的景，春天的⼈，⽽后者也可以算是⼀种特殊的景观。苏轼意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了苏轼的⼀段⼼理历程，意境朦胧，令⼈回味⽆穷。
⼘算⼦·黄州定慧院寓居作
缺⽉挂疏桐，漏断⼈初静。
时见幽⼈独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨⽆⼈省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
译⽂
残⽉⾼挂在稀疏的梧桐，滴漏声断了，⼈开始安静。谁能见幽居⼈独⾃往来徘徊？唯有那缥渺⾼飞的孤雁的⾝影。
它突然惦起⼜回⾸匆匆，⼼⾥有恨却⽆⼈能懂。它拣遍了寒冷的树枝不肯栖息，却躲到寂寞的沙洲⽢愿受苦。
背景
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）⼗⼆⽉或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，⼜作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》⼀⽂。由上可知这⾸词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼⾃公元1080年（元丰三年）⼆⽉⾄黄州，⾄公元1084年（元丰七年）六⽉移汝州，在黄州贬所居住四年多。
苏轼的经典诗词集锦⼀：《定风波》
苏轼（宋）
三⽉七⽇，沙湖道中遇⾬，
⾬具先去，同⾏皆狼狈，
余不觉。
已⽽遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐⾏。
⽵杖芒鞋轻胜马。谁怕！
⼀蓑烟⾬任平⽣。
料峭春风吹酒醒，微冷，
⼭头斜照却相迎。
回⾸向来萧瑟处。
归去，也⽆风⾬也⽆晴。
苏轼的经典诗词集锦⼆：《洞仙歌》
苏轼（宋）
余七岁时，
见眉州⽼尼，
姓朱，忘其名，
年九⼗岁。
⾃⾔尝随其师⼊蜀主孟昶宫中，
⼀⽇⼤热，
蜀主与花蕊夫⼈夜纳凉摩诃池上，
作⼀词，
朱具能记之。
今四⼗年，
朱已死久矣，
⼈⽆知此词者，
但记其⾸两句，
暇⽇寻味，
岂《洞仙歌》令乎？
乃为⾜之云。
冰肌⽟⾻，⾃清凉⽆汗。
⽔殿风来暗⾹满。
绣帘开、⼀点明⽉窥⼈，
⼈未寝，攲枕钗横鬓乱。
起来携素⼿，庭户⽆声，
时见疏星度河汉。
试问夜如何？
夜已三更，
⾦波淡、⽟绳低转。
但屈指、西风⼏时来，
⼜不道流年暗中偷换。
苏轼的经典诗词集锦三：《蝶恋花》 苏轼（宋）
花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，
绿⽔⼈家绕。
枝上柳绵吹⼜少。
天涯何处⽆芳草。
墙⾥秋千墙外道。
墙外⾏⼈，墙⾥佳⼈笑。男生亲女生
和同为一家 笑渐不闻声渐悄。
多情却被⽆情恼。
苏轼的经典诗词集锦四：《永遇乐》 苏轼（宋）
明⽉如霜，好风如⽔，
清景⽆限。曲港跳鱼，
圆荷泻露，寂寞⽆⼈见。
紞如三⿎，铿然⼀叶，
黯黯梦云惊断。
夜茫茫、重寻⽆处，
觉来⼩园⾏遍。
天涯倦客，⼭中归路，
望断故园⼼眼。
燕⼦楼空，佳⼈何在？
空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，
但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，
为余浩叹。
苏轼的经典诗词集锦五：《西江⽉》 苏轼（宋）
⽟⾻那愁瘴雾，冰姿⾃有仙风。
海仙时遣探芳丛。倒挂绿⽑么凤。 素⾯翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
⾼情已逐晓云空，不与梨花同梦。 苏轼的经典诗词集锦六：《⽔龙吟》 苏轼（宋）
似花还似⾮花，
也⽆⼈惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，
⽆情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，
欲开还闭。
梦随风万⾥，寻郎去处，
⼜还被莺呼起。
不恨此花飞尽，
恨西园、落红难缀。
晓来⾬过，遗踪何在？
⼀池萍碎。
春⾊三分，⼆分尘⼟，
⼀分流⽔。
细看来不是杨花，12 9爱国运动
点点是离⼈泪。
【苏轼诗词集锦】
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