家的歌曲· 71 ·
作家作品论
【摘 要】《青梅竹马》是日本明治时期著名女作家樋口一叶的代表作。在这篇小说中，樋口一叶塑造
了一些各具特的女性形象，她们是明治初期社会下层女性的代表。这些女性形象大致可以分为以下三类：以美登利为代表的难逃成人影响的少女；以藤本信如的母亲为代表的麻木顺应社会的母亲；吉原花街附近走街串巷、耳濡目染的其他女性。她们一方面无意识地被吉原花街浮躁的社会风气所浸染，另一方面难以摆脱沦为商品或是附庸的命运，在夹缝中艰难地生存着。【关键词】青梅竹马 樋口一叶  女性形象  明治维新
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浅析樋口一叶《青梅竹马》中的女性形象灯笼椒
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《青梅竹马》（たけくらべ）是日本明治时期著名女作家樋口一叶的代表作。在这部中篇小说中，樋口一叶描写了以少女美登利、少年藤本信如为代表的一生活在东京下町大音寺前巷吉原花街的少男少女的生活状况和他们各自复杂的思想感情，展现了明治维新初期日本普通民众的命运。樋口一叶用其作为女性独有的细腻笔法，生动地描写了这些少男少女们天真善良的本性和他们被成人世界所影响、难以摆
脱与自己父母相同命运的悲哀，将他们在社会洪流中浸染挣扎的伤痛愁苦抒发的淋漓尽致。
一、难逃成人影响的少女
艽龙胶囊美登利是《青梅竹马》一文中的女主人公。她从打扮、相貌、着装就显得与一般的女孩子不同，使得“从花街玩乐回来的年轻人一见她这容貌，都说：“等着看吧，三年后不知道会出落成什么样子呢！”①
美登利的是吉原花街最当红的名妓，全家人都仰仗的收入来生存。美登利一家寄住在妓楼的别院里，她从小耳濡目染，在衣着打扮和行为举止上都沾染了原本不属于她这个年龄的风尘与奢华。美登利种种与年龄不相称的言行都是吉原花街这一大环境造成的。美登利的父母都在为妓院打杂，美登利除了学习之外大部分时间都在屋里或者吉原花街上玩耍，“早晚听到的都是三弦琴和鼓音，看的都是穿着朱红、紫的奇装艳服”②，自然就把这一切都当作是合情合理的了。正如作者在文中所说：
美登利成天在这种环境里长大，也难免近朱者赤，近墨者黑。她的眼里，男人并没有什么可怕的，压根儿也不觉得有什么卑贱。……甚至在街上说着花街的暗语也不觉得害羞。……如此一来，美登利觉得奢华才是好的，寒酸就是丢脸，她小小的心里分不清黑白，只识得眼前的花花世界，再加上她天生好胜的个性，便如一匹脱缰的野马，一发而不可收，形成了轻浮而任性的性格。③
美登利在吉原花街的大染缸里浸染的越发世故，甚至不去上学，终日在吉原花街玩闹，让人不由得感慨本应天真无邪的少女在社会大环境的影响下竟变得如此不再可爱。
但是，美登利依然保留着少女纯真善良的内心，这一点从她对藤本信如的态度上就可以看出。信如为了避免同学们的闲话故意疏远美登利，美登利发现之后便开始和信如赌气，嘴上说着信如的种种不是，心里却悄悄地喜欢上了信如。当看到信如在冒雨给送衣服的途中不小心弄断了木屐的趾襻儿时，美登利去给他送修理趾襻儿用的绸条，却在见到信如后又是害羞又是着急，只能灵机一动把红的绸条从格子门的空隙扔了过去。信如并没有捡起绸条，美登利“气的眼泪险些掉了出来”。在这个故事中，一叶笔下的美登利仿佛在那场大雨中洗去了昔日的风尘，
变回了十四岁少女应有的样子。送绸条时的善良，见到信如时的羞涩，被拒绝后的伤心，每个状态都与之前的奢华傲慢、风尘世故判若两人——这才是她作为一个少女掩埋在内心深处的那份尚未被成人世界所污染的纯真。
然而，这份纯真却难得长久。初潮过后，美登利被迫改变了装束：
美登利今天梳了漂亮的大岛田髻，松松地扎了梳结棉髻时用的花绉绸带，玳瑁发簪上配着带穗的花钿，显得熠熠生辉。④
岛田髻是成年女子的发型，也是花街常梳的发型。初潮过后的美登利梳起了岛田髻，这意味着她已经结束了自己的少女时代，步入了成年人的行列，并且即将踏上的职业生涯。美登利并不想长大，她的心里对未来可能从事的职业有了羞耻之心：“此时的她一听有人说她漂亮，就疑心别人是在讽刺她。过路人纷纷回头看美登利美丽的岛田髻，可她却以为人家的目光中闪烁着一丝轻蔑。”⑤她希望“能一直躲在一间黑屋子里不出去，不说
话也不用见人，随心所欲地过日子”⑥
；但是无论她愿意与否，长大成人并最终像一样成为都是她逃脱不了的命运。在小说的结尾，信如从美登利给自己扔红绸条的格子门丢进了一朵纸水仙花，次日便穿上法衣离开寺院去求学了。信如的离开暗示着美登利纯真的少女时代彻底结束。
法国大革命的意义
除了美登利之外，美登利的大卷和藤本信如的阿花也是难以逃脱成人世界影响的可怜少女。大卷作为吉原花街大黑屋的当红名妓，不但能够赡养全家，甚至连老鸨们都要巴结她，但她的背后也是“日日夜夜不知有多少愁苦和辛酸”。大卷是明治初期的代表，虽然红极一时，但归根到底依然是被商业化的女性，是情行业中的一个商品，是赚钱的工具。阿花作为方丈的女儿虽然没有像大卷一样沦落为，但同样是方丈赚钱的工具，在方丈开的茶店里管账和招揽客人，靠自己的姿为父亲维持生意。作者虽然对她二人着墨不多，但实际上她们和美登利一样无力挣脱成人世界安排的命运，最终沦为靠青春与容颜为父母和老鸨换取利益的工具。
二、麻木顺应社会的母亲
文中主要描写了两位母亲：藤本信如的母亲和美登利的母亲。对于藤本信如的母亲，文中的描写是这样的：
这位夫人原本是龙华寺的一个施主，早年丧夫，成了孤苦伶仃的一个人。她请求方丈准许她在寺院里暂住一时，帮着做些针线活之类的杂务来糊口。……女人知道自己与方丈相差了二十岁，虽有些不般配，可又一转念，自己无家可归，嫁给方丈倒也算是后半生有了归宿，也就不在乎旁人的闲言碎语了。⑦